【風之畫員】原著與連續劇之評析比較(1) - 韓劇

　

　　　　　　　　　　　以下有原著小說與連續劇的超級大雷！










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一、角色塑造

　　【風之畫員】小說和連續劇裡各有著重描寫的角色，切入的角度也不同，其中差異
最大的非主人翁申潤福莫屬。連續劇開門見山地找女演員演出申潤福，觀眾從最初便知
道潤福是女生，故事聚焦於身為女性的潤福如何在男人主宰的繪畫世界中適應與生存；
小說則一直隱藏著申潤福的性別，讀者要到中後段才會得知真相，所以作者更能集中精
力描寫潤福與弘道的繪畫本事，讓讀者沉溺在兩人以畫過招的過程中。

　　敘事角度的不同之外最大的差異則是申潤福的個性。小說中的潤福完完全全是一個
天才，其聰明才智不僅展現在畫畫方面，她對於數學、中國詩詞都頗有研究，更十分熟
悉朝鮮歷代畫史及繪畫大家作品，弘道在她面前總是自慚形穢，根本比不上她；小說中
的潤福是非常神祕的人，她的天賦遮蓋住了她的「人性」，作者沒有花太多篇幅著墨她
的心思意念和角色的成長歷程，讀完小說之後說不太出潤福是個什麼樣的人，彷彿蒙上
一層面紗。而劇中文瑾瑩飾演的潤福幾乎是一個全然不同的人，這個潤福有愛有恨有笑
有淚，從前段的頑皮少年到後段的憂鬱畫家，潤福一直在成長蛻變，如此的轉變是小說
中的潤福所缺乏的。戲中潤福對於身邊人物的牽掛更是比小說中深刻太多，尤其對於丁
香與弘道兩人。我猶記當年看【亂世佳人】原著小說【飄】時，因為電影角色塑造相當
忠於原著，郝思嘉、白瑞德、韓美蘭及衛希禮四人都能用電影的真人形象代回小說，反
觀我讀【風之畫員】小說時，發現無法以文瑾瑩戲中的面貌代入文字，因為文瑾瑩所詮
釋的潤福已經活出了自己的生命，跳脫原著中與讀者頗有距離的奇才形象，文瑾瑩的潤
福是一個真正有血有肉的「人」，遠較小說版潤福更能貼近觀眾。

　　角色形象差異程度僅次於潤福的是金朝年。迥異於文瑾瑩活蹦亂跳的潤福，電視劇
裡的金朝年很可惜的被做淺了，他的作用僅剩囚禁丁香和殺害徐征、姜守恆等人，完全
沒有小說版金朝年來得迷人；小說版金朝年對於藝術的鑑賞力遠遠超過同時代的所有人，
其眼光之高超精準連弘道和潤福有時都會自嘆不如，不像電視劇裡一臉陰險、只懂買賣，
以及擁有一般懂畫之人都普遍具備的鑑賞力。電視劇將小說中金朝年對於故事發展的影
響力分散了不少，轉嫁到戲中額外添加的壞人角色諸如皇大妃娘娘、貼身護衛女殺手及
圖畫署的大人們身上，看來不免覺得有些可惜，對演員來說也是令人遺憾的不能挖掘出
更深層的角色性格。

　　書中主要以檀園為敘事者，他的形象異動最少，編劇忠實地將小說中的弘道搬到了
螢幕上，朴信陽的詮釋恰如其分、循規蹈矩，不多也不少，朴信陽不過度鋪張的演技成
就了文瑾瑩的存在，若不是朴信陽拿捏得宜懂得將主戲讓給文瑾瑩去揮灑，只怕文瑾瑩
的申潤福會演得很吃力；唯一最大的差異是小說中的弘道其實是色盲，所以他畫作裡的
色彩總不像潤福那樣奔放熱情，電視劇拿掉了這個設定，因為弘道是不是色盲並沒有對
故事情節產生太大影響。整齣戲弘道最令人動容的莫過於為潤福燒掌求情那段，小說則
著重描寫弘道每次與潤福競畫之後的細膩心境變化，故戲劇與原著各擅勝場。至於永福，
他在書中的篇幅比電視劇來的多，樣貌卻沒有電視劇塑造的動人，永福在劇中被賜死，
更被點出他偷偷愛慕沒有血緣關係的「弟弟」潤福，戲分雖少卻令人印象深刻，他的存
在對於潤福的影響也很深遠，從潤福自行掌破刑與悲憤撕毀御真兩事便可見一斑；小說
中的永福被貶入丹青室之後開始努力為「弟弟」調配顏料，然而不知為何作者到中後段
慢慢不再寫到永福，永福像是憑空消失了一般，讀來頗為突兀。主上殿下兩邊差異不大，
然而因為電視劇增加了許多宮廷人物諸如皇大妃娘娘和眾多朝臣，主上殿下藉由與其他
新角色的互動激發自身特性的空間自然變多，原著的主上殿下是非戰之罪，自然會比電
視劇遜色不少。

　　至於風劇迷最關心的「五兩情侶」─申潤福與丁香，拿電視劇與原著比較，不難發
現編劇與導演比小說家更偏愛這對註定無法相守的戀人，電視劇為丁香和潤福加了非常
多的戲，儘管兩人的對手戲仍偏少，卻是場場經典、餘韻十足。劇中丁香與潤福的兩次
邂逅：橋上初見與布店過招都充滿了浪漫色彩，小說中第一次的會面則在妓院，較電視
劇來得赤裸、直接許多，少了些含蓄美感；兩人對手戲中最引人遐想的「入畫」一段，
電視劇裡兩人之間的互動是無聲勝有聲，頗符合原著本段的精神，但多虧了文瑾瑩特別
表現出來的溫柔體貼，沒有小說版潤福來得霸道。描繪福香相會情景之【月下情人】在
小說裡與連續劇裡的作用也是很不一樣的，前者僅表達出潤福不能與丁香廝守的哀傷，
後者卻是在畫中埋藏了兩人此生最悲痛的一夜：潤福向丁香坦白女兒身的那一刻，其戲
劇張力遠遠超過小說裡的情境設定，人物也活現不少。

　　丁香書裡和戲裡的個性沒有不同，都是極端自負也極端自卑的孤傲名妓，只是連續
劇裡的丁香被賦予了相當豐富的生命成長過程，從她最初戲弄畫工開始，進而因得到相
知甚深的知音而芳心暗許，漸漸轉變成最為深摯的愛戀，其中最為關鍵之處乃丁香得知
潤福的女人身份之後經歷了許多心理戰爭：先是不敢置信，再來是美夢破碎之後的怨恨
與悲苦，最後則是拋棄世俗與自我成見去勇敢追愛，這樣的丁香十分迷人，儘管戲分相
較於其他角色來說並不多，文彩元每次的演出總是驚鴻一瞥，令人目不轉睛。反觀小說
裡潤福對丁香的態度除了無法接受她主動獻身外，基本上潤福從頭到尾都是很主動的沒
有退縮過，不像戲中的潤福因為女兒身有那麼多的痛苦與掙扎，更沒有讓丁香對潤福的
女兒身有任何的立場展現（她只有從金朝年那裡得知潤福是女人，作者並未寫出丁香對
此事的想法），以致於小說中兩人的愛情不如劇裡來得刻骨銘心、令人唏噓不已。戲中
最耐人尋味的「兩園戀」在小說裡是見不著痕跡的，書中的弘道對潤福是單相思，潤福
只喜歡丁香而已，少了點潤福在丁香與弘道之間的搖擺不定，小說的趣味性立即大大輸
給電視劇；不過小說卻是有明確寫出弘道有吃丁香的醋就是了，這倒是很有趣的一點。

　　小說與電視劇第一回合於角色塑造上過招，電視劇僅金朝年一角敗給原著，其他角
色都遠比原著來得有深度，故電視劇得一「通」。

　　

　　待續：情節設定、故事氛圍


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