おくりびと(送行者：禮儀師的樂章) - 日本

「死亡只是一個關卡，每個人都要通過這個關卡，到另外一個世界」。

我承認我是因為這部片得大獎才進戲院看的。
(橫掃日本奧斯卡─主因、奧斯卡最佳外語片─次因)
其實也猶豫過，怕人太多壞了看片氣氛，
但一下班，一個衝動就去買票了。

這部片的營造的反差，可以從兩個地方發現，
一個是笑聲和默默拭淚的反應(分別分布在前段與後段)，
另外就是令人厭惡的、窸窸窣窣的紙袋聲出現的頻率(片子約莫過一半之後，幾乎靜止)。
整部片所有投入的成員，的確成功營造了這樣的氣氛。


從大悟(本木雅弘)納棺師的角色，可以看到喪家的百態，
還有擔當這份職業所需要面對的誤解和委屈。
從運氣差的腐屍開始，到懵懵懂懂的兩個月，到約莫半年上手，
最後幫助自己記憶中，面容模糊的父親走最後一程，結束整個故事。


比較讓我感動的，是朋友山下的澡堂主人媽媽火化的那一段，
還有每次到喪家幫大體整理儀容入殮的歷程，以及向老闆辭職的那一段。


先說每次到喪家到歷程好了，
當本木雅弘在樂團樂天(單純?)的個性，
到誤打誤撞被不實廣告而進入所謂的婚”喪”喜慶業，
也或許是這份懵懂和溫溫的個性，才是讓他在沒有退路之中，
能夠一步一部跟著做下去的主因吧。

但我卻可以跟他在不同的喪家情境下，看到不同家庭、不同社會的縮影。
卻也讓我感嘆，雖然我們都說死者為大，
但有那幾家在亡者逝世之後，好好的平和的迎送呢？

通常就是親人之間某種程度、某些層面的結算。
金錢也好、感情也好，除了送亡者一程外，
也是重新計算、再次辨明彼此關係的契機。

但納棺師卻能夠在這樣的情境下，
扮演維繫某種程度親情間的推手，無論是喜是悲，或哀或樂。


另外，美香、朋友山下的不認同，
也從幫忙澡堂主人媽媽入殮的過程中，用實際的行動，點滴化解。
我用在開頭的那句話，便是殯儀館老伯所說的。

是啊，死亡是個關卡，
但我認為不僅是亡者的關卡，對在世的我們也是種考驗。
山下在火葬場守護媽媽，讓我想到我過去參加告別式，
在火葬場前呼喊著長輩，要他趕快走，
希望他不要被燙著了的情景，不禁為之鼻酸。

我相信，在那道關卡之後，山下應該有了不同的體認，
而美香也因為懷孕考慮了很多之後，
經過大悟這樣的歷程，想必更堅定了支持大悟的心意(從最後那一段戲就可呼應)。


而想和老闆辭職的那一段，是我覺得盡在不言中的最好體現。
大悟覺得無法繼續工作下去，要和老闆談的歷程之中，
那段對話無形之中說明了生死無常，但心態保持一切如常的心境。

老闆什麼也沒說，但從剛開始工作時，晚餐令人作噁的雞頭，
到後來一天跑好幾場，卻還能大啃炸雞的反差，就是那一段的例證。


自己在醫院當過志工，其實會滿樂意有這樣題材的電影出現，
讓大家了解殯葬業其中一環。
我也很佩服日本方面一直以來考究的功夫，
從大體的狀況，像是男性大體會因為皮膚鬆垮而顯得鬍鬚明顯，
每次大悟將大體兩手交叉安放妥當的動作，都讓我覺得跟真的一樣，
因為大體冷掉之後真的算是僵硬，卻又軟趴趴的。
(建議有宗教信仰的朋友，可以在親人逝世之後在大體邊為他祈禱或拜經，
說一些讓他安心、祝福的話。
補充說明：因為聽覺是最後消逝的，會讓大體的狀況比較柔軟)

而且最後上staff表的那邊也細細再呈現一次入殮的過程。
都讓我覺得會得獎還真的沒話說，
但回到現實，當亡者在醫院逝世之後，
要面對所謂簽約的業者、告別式怎麼辦等等之類等等，
就又是另一回事，也是不同的人生課題了。



在這部片過後，或許會更常不時想一想，
有生之年我還能做些什麼正面有意義的事情，
尤其是在長大成人之後，漸漸不若兒時親密的家人。


最後，這部片多好，用再多文字也不足形容，
但套用我在散場聽到一個男生對他閃光說的話：
「幹嘛要花錢來看一部讓自己掉眼淚的電影，但，真的拍的很好」。


--