※【陳淑芳無緣角逐台北電影獎影后】
在社群媒體被金馬獎、淑芳阿姨狂洗版的同時，不禁想到一件事。大家知道《孤味》是報
今年的台北電影獎，並非明年度，而且零入圍，新導演、女主、女配全槓無入圍。
我理解評審團組成不同，結果就會不同。回頭看台北電影獎今年女主角入圍名單，《返校
》的王淨、《那個我最親愛的陌生人》的呂雪鳳、 《家庭式》的游珈瑄、 《迷走廣州》
的張雅玲、《菠蘿蜜》的Laila Putli Pagtitahan ULAO。作為一個這五部作品與《孤味
》皆觀影完畢的觀眾，我只能說WTF，真心不懂陳淑芳是輸給裡面的誰。
這顯得北影現行賽制很詭異，過往僅百萬首獎共同競獎，如今是全獎項短片長片一同角逐
，使得大作雞犬升天連帶保了全體主創受到關注。我知道王淨在《返校》表現不差，更是
臺灣顏藝扛壩子；但淑芳阿姨輸王淨，嗯，我自己是過不去。
今年度的台北電影節就入圍名單解讀，是偏向挺大製作商業片，以致《返校》、《下半場
》兩部片奪下共九大獎。但是，《孤味》這週票突破7700萬，單就商業行銷發行來也是大
作。從這結果論回推，我這心不解。
※【台北電影節總監對《孤味》的發言】
在2020年5月15日的台北電影節雙競賽入圍公佈記者會，有記者對《孤味》提問，總監李
亞梅逐字回答如下：
「《孤味》的拍攝跟製作都非常完整，女演員的表演也非常精彩，但是它因為角色比較多
，所以很多戲份分散，在鄭有傑導演的《親愛的房客》片子裡，她（陳淑芳）演一個脾氣
暴躁、身體不好的女人家，爆發力是更強。」[註1]
這句話其實矛盾，淑芳阿姨在《親愛的房客》再強理應跟《孤味》不衝突，因為淑芳阿姨
在《孤味》是女主角，《親愛的房客》入圍的則是女配。除非北影刻意不想讓主角配角入
圍名額被單人霸佔，這句話邏輯才會成立。倘若如此，這顯得北影賽制的不公。
當然這可能是李亞梅總監的瞎扯，並非賽制不公，因為《孤味》根本沒進到複審討論環節
。倘若是如此，那或許該審視是哪個環節出了問題，以致《孤味》初選就落敗，無緣晉級
討論演員獎。（初選只看整體，但竟然沒有任何一位評審，認為陳淑芳夠角逐女主角，而
保《孤味》進複選！）[註2]
※【台北電影獎改制後的優缺點】
2019年北影獎的改制，入圍名單的公布，讓作品更易聚焦被看到，同時開放短片競爭獎項
。王可元、黃采儀、游珈瑄等短片作品演員得以入選，《主管再見》的李曆融、《帶媽媽
出去玩》的劉引商甚至得獎獲關注。
不過，改制後的五項名額讓過往動畫、短片、紀錄片的十名額，連帶受影響砍半，至此失
去臺灣難得的曝光管道。無緣入選台北電影獎的作品，只好退到2018年規劃的「明日・台
灣」單元。入圍該單元必須是臺灣首映，無疑是另一道門檻。
「明日・台灣」的觀摩單元輔助設立，在2019年改制下，對我而言，就像是變相的安慰獎
，保留給無緣入選者。
對於非劇情長片創作者，這樣的改制好嗎？就我聽見短片創作者的聲音，名額從十變五，
使得短片注目更低。沒有了競賽光環，「明日・台灣」勢必等同北影所有觀摩單元並列，
無法獲得昔日的注目。[註3][註4]
如今，《孤味》也被遺忘。
我明白賽制的改變並非全然負面，如在金馬失利的《下半場》與《江湖無難事》在北影扳
回一城；亦或是入圍名單的公布，讓北影的星光終於獲得聚焦，不再是頒獎前人人都是入
圍者，典禮主持尷尬、媒體也難以報導分析。得到鎂光燈與社會大眾的版面注目，這都是
賽制改變帶來的優點。
不過，在中共抵制金馬情況下，金馬缺乏中國電影報名，那金馬跟北影的存在差異究竟何
在？就只差在港星馬作品了。所以呢，台北電影獎是金馬獎的敗部復活賽，或是某程度的
安慰獎呢？畢竟某些大導不會報名北影獎，如侯孝賢的《刺客聶隱娘》、鍾孟宏的《陽光
普照》。沒有名導對手、沒有外籍參賽者，得獎機率當然更高。
在金馬獎剛結束的歡騰情緒中，
我們或許該重新思考台北電影獎讓看到了什麼？以及讓沒有看到什麼？
※【備註】
1.李亞梅總監發言連結：https://youtu.be/upWD8rB9ZcE?t=2261
2.《孤味》初審就未通過，今年北影獎劇情長片初審評委名單為：王子維（製片人）、王
育麟（導演）、李啓源（導演、電影學者）、項貽斐（資深記者、影評人）、楊貽茜（導
演）
3.台北電影獎的入圍者，亦可能進入「明日・台灣」的觀摩單元，如曾威量的《妹妹》與
《十年台灣》。
4.儘管短片名額因為改制從十縮到五部，但亦出現短片沒在最佳短片中入圍，而是入圍其
它演員或技術獎項。除了文章內提及的演員獎，技術獎包括如《暗之光》入圍最佳視覺效
果、《伏魔殿》入圍最佳傑出技術、《紐約深夜之亞洲人之秘密生活》入圍最佳造型設計
；只不過就結果論，面對劇情長片的大成本製作之下，多數作品皆未獲獎。僅動畫短片《
當 一個人》獲最佳美術設計。
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