三少四壯集---香港喜劇片：沒有走下去的路 - 香港

三少四壯集---香港喜劇片：沒有走下去的路


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2006.09.25　 中國時報

陳冠中

美國學者麥斯特（Gerald Mast）在《喜感心智：喜劇與電影》一書裡說，有聲喜劇
片分三類：對白傳統、小丑傳統、反諷傳統。

侯活．鶴斯的《星期五女郎》、喬治．庫克的《費城故事》、法蘭克．卡普拉的《史
密夫先生赴華府》、比利．懷特的《桃色公寓》等，屬對白傳統，以大牌小生和花旦招徠
。

馬克斯兄弟、W.C.費斯、梅．蕙斯、高腳七與矮冬瓜、卜合、謝利．路易、活地．雅
倫，以至法國積．大地的影片，屬小丑傳統，靠的是性格鮮明諧星的個人表現。

尚．雷諾亞的《遊戲規則》、尚．維可的《操行零分》、史丹利．寇比力克的《密碼
一一四》，屬反諷傳統，一本正經的環繞著荒誕可笑的理念而轉。

香港喜劇片多是諧星鬧劇，有點像麥斯特所說的小丑傳統。諧星鬧劇也十分依賴搞笑
對白，而且往往有諷刺時事和人性的橋段，不過跟麥斯特所說的對白喜劇和反諷喜劇在旨
趣上相去甚遠。

可以看出一點：諧星鬧劇，雖在商業上很成功，並代表了港產喜劇的主流，卻只實現
了喜劇片的其中一種可能性而已。

現在很多人都忘了在60年代中以前，香港還有出色的中產輕喜劇片和寫實輕喜劇片，
接近對白傳統和反諷傳統。

上世紀49年後，南來導演和編劇朱石麟、李萍倩、卜萬蒼、岳楓、陶秦、張愛玲、吳
祖光等，都曾在香港拍國語喜劇，將內地的喜劇傳統帶到香港。卜萬蒼十年間先後為泰山
、永華、新華、亞洲、電懋、邵氏等公司拍了十部喜劇，如《夜來香》、《豆腐西施》、
《太太是人家的好》。

「左派」的長城、鳳凰公司，在朱石麟等名導手裡，開拓出有人情味、帶社會意識的
寫實輕喜劇類型。

本地左傾的粵語電影公司中聯、光藝等，同樣注重寓教育於娛樂和社會批判，拍出了
優秀寫實喜劇《錢》、《豪門夜宴》、《金山大少》、《難兄難弟》等。

「自由」的亞洲、國際、邵氏、電懋公司，則著重溫馨風趣浪漫輕喜劇。

當時的喜劇導演和編劇一定很注意30年代以來美國對白傳統的喜劇，尤其是在拍中產
格調輕喜劇成就最大的公司：電懋﹝國泰﹞。

以替電懋寫過多個喜劇劇本的張愛玲為例：據鄭樹森教授廣為人知的研究，張愛玲十
分熟悉30年代好萊塢的對白喜劇，特色「就是對中產或大富人家的家庭糾紛或感情轇輵，
不加粉飾，以略微超脫的態度，嘲弄剖析」，其間當然少不了機智、世故的對白交鋒。

李歐梵教授更說「張愛玲是個貨真價實的影迷」，並在評論舞台劇《新傾城之戀》時
指出，張愛玲可能看過庫克導演的40年名片《費城故事》，甚至引發她創作小說的靈感。

從55年至64年，電懋操劇本大權的是名士宋淇，強調不俗不雅的中乘路線，很重視編
劇，這正是拍對白式喜劇應有之義。該時期大致也是電懋的全盛期

左派的寫實輕喜劇，和商業的中產輕喜劇，皆是香港喜劇電影傳統的重要組成部份，
後來都被諧星鬧劇所遮蔽，偶然有個別成功作品，如張堅庭83 年的《表錯七日情》、張
婉婷、羅啟銳87年的《秋天的童話》，或陳可辛、陳果、高志森和90年代中後的一些低成
本製作，都只能算是例外，是為香港喜劇電影沒有走下去的路。不過，日換星移到今天，
觀眾似又再接受小生花旦演喜劇，是否意味著一種新的喜劇路線已經開始？

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