中國電視劇地域文化分布譜系之海派電視劇 - 陸劇

中國電視劇地域文化分布譜系之

海派電視劇

張阿利

以上海城市生活為背景的海派電視劇，集中反映了上海的城市歷史與現實生活。海
派電視劇獨具地方特色和形象意蘊，其代表作品有《圍城》《十六歲的花季》《田教授
家的二十八個保姆》《孽債》《上海的早晨》《長恨歌》等。

上海缺少古老的文化傳統，它是一個極端繁華的現代性都市，是一個與中國近現代
歷史有著密切聯系的東方大都市。城市規模的迅速擴大、時間節奏的緊張急促、人群車
船的漂浮移動等等，更多地切斷了人們之間宗法性的地緣和血緣聯系，使人們在價值觀
念商品化的過程中感到人世的無常、生命的傾斜和命運的飄零，因而海派文化呈現出以
都市化、工業化、商業化為機制并具有“多元”特征的文化形態，不僅現代與傳統同在
、前衛與保守兼容、深刻與膚淺共存，而且其商業與藝術、藝術與政治、政治與商業也
相互滲透、相互表達、相互利用，形成“多元而雜糅”的文化特性，效益心、功利心、
市民心構成了海派文化的潛在內質。

海派電視劇有著鮮明的上海地域文化特征，大多取材于一般市民生活，平民意識很
強，讓人平視生活，以腳踏實地的姿態面對現實社會，去實現人生的價值，很少正面反
映重大歷史事件，大多從幾個小人物的命運來折射社會動蕩變革。手法上，重視刻畫人
物的內心世界，敘事狀物較為細膩。“選擇凡人凡事、表現小人物的細膩感情一向是海
派所長。舊的海派文化是市民的、細節的、瑣碎的、不張揚卻暗涌無限；而她一貫的開
放格局，又讓這種暗涌有蠢蠢欲動的外溢傾向。所以，在矛盾里掙扎的人性的碰撞就愈
加激烈。這正是海派電視劇的優勢。”

《上海的早晨》以濃郁的海派風格，奠定了海派電視劇風格的基礎。其獨到之處在
于對人物形象的塑造，人物的氣質、風度、語言和習慣動作都是地道的上海味兒。都市
輕喜劇《田教授家的二十八個保姆》則貼近生活，貼近時代，以細膩、真切、流暢的鏡
頭語言，映射出一幅當代上海普通市民生活的現實畫卷。曾經被譽為海派影視復興之作
的《孽債》，描述了一群返城知青的子女從遙遠的西雙版納到上海尋親的故事，全劇運
用純正的上海話來演繹，輔以普通話字幕，雖然并沒有特別明顯的上海景觀素描，卻處
處透露著上海人特有的性格和氣質。與京派電視劇調侃幽默的美學風格不同，海派電視
劇還彌漫著一種人文感傷的風格，抒情性較強。海派電視劇的代表作品《圍城》便是一
例，錢鐘書先生的原著是一部極幽默也極冷靜的杰作，編導在改編的過程中，雖然保存
了很純正的幽默味，但還注入了很細膩的抒情內涵。片中塑造的人物、場景，整個電視
劇片頭、片尾響起的音樂等等，都給人一種繁華落盡、曲終人散的感覺，喚起一種人生
的蒼涼和孤清之感，形成了一種極富海派氣息的電視劇藝術表達效果。

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上海人給人的第一印象就是精明 XD 這個詞外地人說時褒貶參半，上海人自謂時既調侃又
驕傲 前幾年文化界總愛說什么京派文化、海派文化，電視劇也是如此。

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明月照今塵

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