九降風香港版《烈日當空》 - 香港

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作者: hao0222 (LA流浪記) 看板: movie
標題: [影評] 九降風香港版《烈日當空》
時間: Thu Dec 4 23:47:45 2008


關於《九降風》，有個較少被提及的八卦。當初導演林書宇拿著劇本到處
找錢，後來找到了曾志偉。這位近年來幫助年輕導演完成第一部片不遺餘力的電
影教父，看到《九降風》的劇本非常喜歡，更突發奇想。除了資助林書宇之外，
還將劇本帶回去，在香港及中國各找了一位年輕導演，讓他們針對台灣劇本作當
地本土化的改編，限制他們的題材（九位高中生的青春及成長，彼此之間的衝突
，但其中一位最後要死掉），而劇情自由發揮，就這樣完成了兩岸三地不同版本
的《九降風》。香港版的導演麥曦茵年僅二十三歲，《烈日當空》也是她第一部
劇情長片。

如果說林書宇的《九降風》是承繼了侯孝賢、楊德昌這些台灣新電影導演
寫實、沉穩的風格，利用時代的元素還原一個過往的年代，塑造懷舊的氣氛以喚
醒關於青春的記憶，將青春的脆弱試煉推到一個永恆的命題。那麼麥曦茵的《烈
日當空》就是承襲了王家衛、陳果強烈風格化的電影語言，跳動搖晃的鏡頭，快
速凌厲的剪接，嘎然而止的聲音蒙太奇，完全非寫實的燈光與景框構圖，象徵了
青春的焦躁不安，及對未來的不確定感。

所以香港版的《九降風》也充分反映了香港電影「去到盡」的特色。無論
是青少年對於性與暴力的嘗試，與家長及學校這些成人體制的衝撞，《烈日當空
》表現的都比《九降風》來的強烈許多。時空背景放在2008元旦前夕，《烈日當
空》處理的次文化議題也更為現代。手機、MSN、討論區，這些描述網路世代必
不可少的元素。種種青少年失序的社會話題，諸如援交、毒品、女學生懷孕在學
校廁所產子、小學生混幫派在街頭砍殺鬥狠、甚至是最新的「慾照風波」，都成
為題材。麥曦茵尖銳大膽地展現當代青少年面對物慾橫流的興奮與迷失。

對於青春同儕間的分崩離析，《烈日當空》的詮釋更是現實地可怕。《九
降風》的暴力僅止於李曜行最後拿球棒打爛廁所門，那是一種對於青春脆弱心靈
的了解與體諒，也是不得不的屈服與成長。但是《烈日當空》中，肥毛面對阿榮
的勸誡，反而回以「再過幾個月後，我們就不再是同學了」；最後衝突中，眾人
對轉學生阿榮說「你是誰？你懂得我們多少東西？」，這些翻臉無情的口不擇言
卻著實讓我心驚。不知道是2008年的青少年提早世故，還是香港功利主義的地域
文化，讓原本亟於尋求同儕慰藉的青春期情感變成淡薄的交流，結合與分裂竟都
是那麼容易，不願彌補的矛盾也使得類似《九降風》最終的救贖在《烈日當空》
是如此遙不可及。

但是這些青春殘酷而直接的描寫，並不代表導演採取了冷靜的觀點。相反
地，正因導演本身也正值年輕，對於青春生命感同身受的理解，讓她更能盡情地
以多元的手法呈現青春的光彩紛呈。牛蒡一段在馬路上翩翩起舞，很明顯有《花
與愛麗絲》如詩般歌頌青春的意味。阿摺在拔掉牛蒡的呼吸管之後在醫院走廊獨
自離去的路程，特地使用MV拍攝的技巧明示阿摺內心的澎湃與無奈。麥曦茵精彩
的揮灑正如她電影裡激越的青春，她炫目的電影技巧絕非賣弄風格的空洞拼貼或
自我耽溺，而是對於一個個年輕靈魂令人心碎的描寫。

當然，過度的揮灑很容易就變成結構散亂不統一。橋段鑿斧太深，敘事風
格不夠成熟，這些也都是《烈日當空》無可避免的缺點。而《烈日當空》對待成
人世界的態度也失之刻板印象。主角們的家長似乎不是整天不在家，就是一言不
合即拳頭相向，而學校老師雖然苦口婆心卻連面貌都不清楚，彷彿年輕生命墜落
的原因就只有成人們的自私無視這唯一解釋。《烈日當空》對於成人世界的懷疑
和憤怒加強了邊緣少年的悲情，讓青春的掙扎成為無法逃脫的宿命。但是這種幾
乎已經是所有叛逆青春片的固定公式，麥曦茵的描述方式實在是太輕易也太草率。

有趣的是《九降風》幾乎是採取與《烈日當空》完全相反的方向，近乎刻
意地淡化成人世界對這些青少年的影響：鄭希彥的父母只是驚鴻一瞥，各只有一
句台詞，其餘主角的家長完全付之闕如；唯一的成人代表教官也是站在保護立場
，而非批判的態度對待這些學生。我不敢講《九降風》對此提出了更超越的觀點
，但至少林書宇成功地將敘事焦點集中在主角們面對青春後的成長，而讓每位主
角的性格層面更顯飽滿。

《烈日當空》與《九降風》之間相互對照為看是個極為有趣的觀影經驗。
不是說比較兩者的優劣，而是發現在同樣的題材，同樣的劇情大綱限制之下，台
灣香港的年輕導演，依據兩地不同的文化底蘊，承繼兩地不同的電影風格演變脈
絡，針對兩地不同的社會議題，而創作出貼近兩地本土特色，影像語言截然不同
，卻共同講出青春心聲的兩部電影。而我身為一個小影迷，因為工作環境的緣故
，竟然能在非影展的場合，分別在兩地看到這兩個版本，也為這個機遇感到幸運！


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