轉錄自 多維新聞
曾經執導過《第七封印》《野草莓》等經典作品的瑞典電影大師英格瑪‧伯格曼﹐
于當地時間7月30日在他的最後定居地法羅去世﹐享年89歲。
伯格曼的作品曾先後4次獲得奧斯卡最佳外語片獎﹐其作品對全球各地的導演都產生了
深遠的影響。導演李安得知伯格曼辭世的消息﹐心情悲痛以致暫緩手頭工作。
女兒公布死訊
伯格曼的女兒艾娃‧伯格曼向瑞典TT通訊社公布了其父的死訊﹐但沒有透露死亡原因
。
伯格曼是世界電影藝術史上的頂級大師﹐開闢了現代派作者電影的先河。
伯格曼1918年出生于瑞典烏普薩拉﹐父親是位虔誠的路德派教徒﹐曾長期擔任牧師﹐
母親是一位上層階級出身的小姐。父親對伯格曼的管束嚴厲﹐伯格曼的童年生活籠罩
著一種嚴峻﹑壓抑的氣氛﹐這一切對伯格曼後來的創作有著極為深刻的影響。
曾四獲奧斯卡獎
上世紀50年代初﹐伯格曼在電影藝術上成熟起來。50年代中後期﹐隨著
《仲夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》等影片﹐伯格曼躋身于世界著名導演的行列。
六七十年代﹐伯格曼的大多數作品都是在用攝影機窺視人的靈魂﹐如“沉默三部曲”
《猶在鏡中》《冬日之光》和《沉默》以及《假面》《恥辱》《呼喊與細語》等等。
這些影片排除了戲劇沖突﹑故事敘事﹐以隱喻﹑象征的手法探討現代社會中人與人之間
交流的困難和生命的孤獨痛苦。影片的哲學思維和對時間關系的終極追問﹐讓這類作品
並不大眾化﹐但在藝術成就上卻被世界電影界所公認。
英格瑪‧伯格曼一生創作過50多部作品﹐其中《處女泉》《猶在鏡中》
《呼喊與細語》和《芬妮與亞歷山大》于1960年﹑1962年﹑1972年和1982年先後奪得
奧斯卡最佳外語片獎。伯格曼最近的一部電影完成于22年前﹐但這絲毫無法動搖他
世界電影大師的地位。
李安暫停手中工作
導演陸川得知消息後覺得非常遺憾﹐他稱伯格曼的電影雖然有些晦澀﹐但直指人心﹐
“上學時﹐伯格曼這批大師對我們的影響很大﹐他的作品怎麼看怎麼好﹐他永遠是這個行
業一座無法逾越的高峰。”
記者從安樂電影公司獲悉﹐正在緊張做《色戒》後期的李安導演得知這個消息後﹐
十分悲痛﹐以致不得不暫時放下手中的工作。據了解﹐李安之所以走上電影道路﹐
是受伯格曼的經典作品《處女泉》的影響。李安曾經說過﹕“它的畫面和主題﹐
深深震撼了我﹐《處女泉》成了把我點醒的啟示錄。自那以後﹐我覺得自己徹底改變了﹐
我暗暗下決心將來一定要做電影。”
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曾經執導過《第七封印》《野草莓》等經典作品的瑞典電影大師英格瑪‧伯格曼﹐
于當地時間7月30日在他的最後定居地法羅去世﹐享年89歲。
伯格曼的作品曾先後4次獲得奧斯卡最佳外語片獎﹐其作品對全球各地的導演都產生了
深遠的影響。導演李安得知伯格曼辭世的消息﹐心情悲痛以致暫緩手頭工作。
女兒公布死訊
伯格曼的女兒艾娃‧伯格曼向瑞典TT通訊社公布了其父的死訊﹐但沒有透露死亡原因
。
伯格曼是世界電影藝術史上的頂級大師﹐開闢了現代派作者電影的先河。
伯格曼1918年出生于瑞典烏普薩拉﹐父親是位虔誠的路德派教徒﹐曾長期擔任牧師﹐
母親是一位上層階級出身的小姐。父親對伯格曼的管束嚴厲﹐伯格曼的童年生活籠罩
著一種嚴峻﹑壓抑的氣氛﹐這一切對伯格曼後來的創作有著極為深刻的影響。
曾四獲奧斯卡獎
上世紀50年代初﹐伯格曼在電影藝術上成熟起來。50年代中後期﹐隨著
《仲夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》等影片﹐伯格曼躋身于世界著名導演的行列。
六七十年代﹐伯格曼的大多數作品都是在用攝影機窺視人的靈魂﹐如“沉默三部曲”
《猶在鏡中》《冬日之光》和《沉默》以及《假面》《恥辱》《呼喊與細語》等等。
這些影片排除了戲劇沖突﹑故事敘事﹐以隱喻﹑象征的手法探討現代社會中人與人之間
交流的困難和生命的孤獨痛苦。影片的哲學思維和對時間關系的終極追問﹐讓這類作品
並不大眾化﹐但在藝術成就上卻被世界電影界所公認。
英格瑪‧伯格曼一生創作過50多部作品﹐其中《處女泉》《猶在鏡中》
《呼喊與細語》和《芬妮與亞歷山大》于1960年﹑1962年﹑1972年和1982年先後奪得
奧斯卡最佳外語片獎。伯格曼最近的一部電影完成于22年前﹐但這絲毫無法動搖他
世界電影大師的地位。
李安暫停手中工作
導演陸川得知消息後覺得非常遺憾﹐他稱伯格曼的電影雖然有些晦澀﹐但直指人心﹐
“上學時﹐伯格曼這批大師對我們的影響很大﹐他的作品怎麼看怎麼好﹐他永遠是這個行
業一座無法逾越的高峰。”
記者從安樂電影公司獲悉﹐正在緊張做《色戒》後期的李安導演得知這個消息後﹐
十分悲痛﹐以致不得不暫時放下手中的工作。據了解﹐李安之所以走上電影道路﹐
是受伯格曼的經典作品《處女泉》的影響。李安曾經說過﹕“它的畫面和主題﹐
深深震撼了我﹐《處女泉》成了把我點醒的啟示錄。自那以後﹐我覺得自己徹底改變了﹐
我暗暗下決心將來一定要做電影。”
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