你的名字 是散文，而不是小說 - 電影

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● 情感的絕對


如果要做歸類，「你的名字」的執導者新海誠，大概會被我放在與林書宇、岩井俊二、

馬克·偉伯等者類似的位置：他們擅長的始終不是講述一則起承轉合完整高潮迭起的故事

，反而是以某些意外的畫面，捕捉或顯影某種肉眼未能視及的感情的千絲萬縷。

換言之，他們的故事/電影裡，雖沒有飽滿的寓意或情節，但卻總有幾個段落能夠對應/招

喚出一些生而為人的敏感惆悵。比如林書宇的「百日告別」陳述的是告別的拒絕與面對、

岩井俊二的「花與愛麗詩」則紀錄著青春時期的酸甜光影。

而新海誠的「你的名字」，則在兩個青春期少年少女不斷彼此似有若無的追尋裡，書寫了

大多數人對於「情感的命定」的信仰，一如村上春樹的遇見百分百女孩或查理考夫曼的王

牌冤家的故事主題：即便失去了關於彼此的記憶，當我們再次相遇，我仍將惦記起你，的

那些感情的絕對。

對於喜愛抒情電影題材者，這故事設定/結尾或不至於讓人失望，加上時機安排得宜的笑點

，非新海迷者也應能接受。


● 色彩/光影的魔幻詩


粉彩色的抒情如果是新海的特長，那另外一個則是「色彩/光影」。

對我來說，新海的配色總有其獨到之處，每幅畫面裡的色彩都鮮活獨立，但又能看得出主

色跳躍其中，調配整理出構圖裡的秩序感，這些色彩技法特別在彗星墜落或山洞裡隔世穿

越的幾段裡，應用得讓人/我感佩。


光影則是新海另一項天才之處，過場裡每道光線暗影的描繪都彷彿是以攝影機完成般似地

，真實繁複，甚或是比真實更多的細節，讓他的動畫電影有著逼近真人電影的擬真。當女

主角一行人走在山林中，而陽光自葉隙中落下，成百的樹影在臉頰上成形。這些景幕常讓

我懷疑，新海的眼睛其實是複眼，所以他眼中的光線/色彩，才總是有種凡人無能觸及的魔

幻朦朧。


● 畫龍點睛的音樂


電影裡的光影/色彩精彩如昔，但讓「你的名字」從動畫電影走向破億票房大眾電影，與舊

作間最大的差別或是「流行音樂的使用」。質精的音樂能讓電影本身更容易被接受與記憶

，對此最佳的幾個範例約莫是Disney的童話系列，或是有魔力紅加持的Begin Again，若把

音樂抽離，電影自此成為故事貧瘠的雞肋，但也正因為音樂的存有，一切畫龍點睛有了生

命。

不管是「前前前世」或「夢燈籠」，RADWIMPS為「你的名字」製作的插曲，擴大了新海想

表達的情感的惆悵流轉，也讓電影有了流行音樂的質性，觀者會願意在觀影後反覆傳誦，

並進而吸流更多新觀眾入場，形成一種有效率的行銷循環。

這也是新海在這次電影製作/行銷操作中，最成熟也最接近市場的一手。


● 適合散文，而不是小說


最後說說一些個人覺得遺憾之處，新海一直以來都是擅長鴛鴦蝴蝶題材的創作者，但這同

時也很容易讓它的故事出現反覆談情卻無實質議題重量的問題：

雖然在「你的名字」之中可以看得出來新海作出了一些新的調整/努力。在前半裡他企圖置

入一些關於「去大城市營生v.s在老家繼承家業」的都市化/文化傳承議題，也透過山中小

鎮的設定帶到自然/環境保護的議題，

但最後這些議題都僅成為了曇花一現的劇情工具，並沒有與最後的結局彼此配合呼應，使

得「你的名字」再次成為了另外一部輕飄無重的夢幻小品，而不是幾年後你仍會想打開電

腦/電視再次瀏覽觀看，吟味再三的留念大作，此點十足可惜。

整體來說，「你的名字」是一部格局工整敘事清楚的抒情小品，但私心覺得，新海最適合

拍的不是長片，而是短篇（像是：她與她的貓），



而如果他是作家，他適合寫的不是小說，而是散文。




轉載心得:

你的名字電影中音樂和華麗的畫面確實讓人印象深刻 算是一部好作品

覺得這篇電影評論寫的很中肯，也很清楚的指出這部作品的優缺點

看完後很有同感 和大家分享

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