來談談諾蘭在敘事上所「隱蔽」的資訊 - Nolan

本回應文無意中暴了國片「不能說的秘密」的超級大雷

另外也多了很多黑暗騎士一片的大雷 (都是重點雷唷)

以下請小心觀看
















部分文章恕刪
: 說到這　則又要提到《電影的魔力》書中提到希區考克所講的
: 在「懸疑」（Suspence）這概念上　與「意外」的分別
: 希區考克
: 「我們正在聊天……桌子底下有一只炸彈。
: 　我們不知道，觀眾也不知道。
: 　炸彈爆炸了，大家都覺得意外。就這樣了。
: 　同樣一個場面，假設觀眾知道桌子下有炸彈，
: 　現在我們就進到懸疑的領域了，因為觀眾（事先知情，不耐煩地）等著炸彈爆炸。
: 　第一種情況，給觀眾十五秒的「意外」；
: 　第二種狀況，給觀眾十五分鐘的「懸疑」。
: （這段是從另一本書《電影劇本寫作》中引述的　因為《電影的魔力》沒寫）
: 《電影的魔力》一書認為　意外（Surprise）的效果會沒那麼好
: （而我個人對希區考克的解讀　則也認為他也有　比較推崇「懸疑」之意）
: 不過我認為　或許正因為如此　在「懸疑當道」的情況下
: 數十年來　為許多好萊塢電影　所大量效法與使用的時候
: 諾蘭在許多劇情橋段上　卻不去採用「懸疑」的概念與手法
: 他卻反向操作　在《黑暗騎士》裡
: 為小丑這個角色　量身打造了許多應用"Surprise"（意外）的劇情橋段
: 讓觀眾在意想不到他一步步計謀的情況下　不斷隨劇情爆點往下走
: 這種觀後大家稱讚「毫無冷場」的特色　或許是這部片成功的地方之一
: 因為它成功勾起了觀眾在觀影感受上的一種驚奇與震撼的情緒
: 然而　這當然也不是一種完美的方式　因為它有著必然的缺陷：
: 「觀眾無法在事件爆發前　就先開始隨著蘊釀的氣氛　以全知的觀點融入」
: 在這些劇情裡　諾蘭「犧牲」了讓觀眾事先參與劇情的樂趣
: 在缺少這種扮演偷窺者的前提下　則體驗到了另一種不同的感受：
: 與劇中人物一同為一波未平、一波又起的突發事件所衝擊……
我相當同意諾蘭在這裡是大量運用「意外」的效果

畢竟，「懸疑」是很花時間的。

的確15分鐘的懸疑比15秒的「意外」效果更好、更久

但別人用來填裝「懸疑」的那15分鐘 諾蘭可能已經安好了一連串連續引爆的「意外」炸彈

在15分鐘之內他那看得出因果關係的「意外」序列

要比15分鐘看不出因果關係只純粹疑惑、恐懼未知的「懸疑」來得更好

(請原諒我只用更好來形容)

如果說「懸疑」是讓人彌封在「未知」之中

那「意外」就是藉由讓人從「未知」過度到他們料想不到的「已知」

而且啊 諾蘭的意外也不單純只是從「未知」到「已知」的suprise

而是從「舊知」到「新知」的觀點轉換與知識推翻

以國片為例 就像不能說的秘密裡

第一次轉換是發現小雨只有小倫一個人看得見 (其實是先被誰看到 誰就看能看到小雨)

而一般的理解只會認為小雨是鬼魅之類的

第二次轉換是發現小雨是從過去穿越到現代的人 這裡解釋了上面認為是鬼的誤會

就劇情轉換而言的確很震撼

但不過也就兩次而已


稍微回想一下 純屬觀點轉換的意外在黑暗騎士裡可以列出如下：(如有忽略歡迎補充)

1.孬種搶劫犯其實是殺人不扎眼的小丑
2.小丑裝在屍袋中假死
3.戈登假死 (英雄杯麵和丹特都不知道~)
4.小丑被抓其實是他計畫中的一部分(將計就計)
5.小丑講人質的地址時故意將丹特和瑞秋講反

想到的大概目前就只有這些




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