修復了影像，然後呢？從台語片字幕談語言 - 電影

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https://www.thenewslens.com/feature/taiwancinemavillages/101566

修復了影像，然後呢？從台語片字幕談語言的修復

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當畫面特寫奧森威爾斯的嘴唇，垂死的他說出最後遺言
「羅斯巴」rosebud），全場的學生都噗哧了，睡著的人也被笑聲驚醒——這就是我對
影史經典《大國民》最有印象的一瞬間。

是的，這就是字幕的力量！
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在討論台灣電影文化政策、產業興衰時，我們很少提及電影字幕；討論技術革新、觀影習
慣改變時，也不太關注它；在討論電影美學、文本解讀時，通常也不會牽扯到字幕。電影
字幕就是這麼一個似乎不那麼關鍵，但又不能沒有的存在。

而台灣又是一個熱愛字幕的影視市場，大家從小到大看字幕就像喝水一樣，就算講的是中
文，沒字幕還是有點怪怪的。演員咬字不清、講話缺乏聲音表情都沒關係，只要閱讀字幕
，我們還是可以自己把演技腦補起來。

對某些重口味的觀眾來說，電影字幕打在畫面上，嚴重破壞了構圖的完整性，既需要分神
看字幕，也就無暇享受畫面的細節。更別說看到印糊的字幕瞬間使人出戲、坊間錄影帶亂
七八糟的翻譯品質更是數世代影視科系學生的集體噩夢。看片成也字幕敗也字幕，但我們
現在也不能沒有它。

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在電影保存的世界裡，凡走過必留下痕跡，字幕當然也不例外——在國際電影資料館聯盟
FIAF的年會上，就有電影資料館表示他們已經開始有系統的保存各語言、各版本字幕，主
要是把字幕片當史料，以備未來在電影修復或重做字幕時可以參考。
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2013年開始，國影中心啟動「台灣電影數位修復計畫」，每年修復六至八部經典電影，曾
經在1960年代百花齊放的台語片也是修復重點之一。

台語片是台灣出現過最大宗的母語電影，在「國語」尚未如今日普及到家家戶戶世世代代
之前，台語片在大銀幕上服務廣大的母語觀眾有20年之久，直到1970年代全面轉進老三台
的台語連續劇為止。根據電影字幕業者所言，電影上映必須「片上中文字幕」這是有規定
的，因此台語片底下就上著觀眾可能需要也可能不需要的中譯字幕。

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50年滄海桑田，台語從台灣最多人用的母語變成今日的「假母語」，當年聊備一格的中文
字幕 ，現在變成了台語片的標配。中譯字幕是否正確，成為國影中心在做台語片推廣時
一個重要的課題。
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因此，2016年「台語片60周年影展」就成為我們重新校對台語片之「中文字幕」的契機。
這些字幕有些是原版字幕，有的是後來製作商用DVD翻譯的，不注意還好，仔細看會嚇一
跳，從前中譯的精神與現在並不相同，翻譯簡略只求意思差不多這都算是正常狀態，但嚴
重錯誤導致劇情有所減損的例子也不是沒有。

以林摶秋導演的作品《丈夫的秘密》（原名《錯戀》）為例，本片由林摶秋創辦的玉峰影
業攝製、出品，帶有原始的中文字幕。電影講的是一段悲傷的三角關係，其中男主角是個
入贅女婿，但觀眾時常會看不出來，當然也影響了敘事的強度。我們在校對字幕時，就發
現一個關鍵的錯誤：
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聽得懂台語這件事，有時候也可能只是一廂情願的錯覺。
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在男主角的回憶中，未結婚時的舊情人張美瑤，臉上掛著兩行清淚，深情喚著男主角：「
陳先生」。一個轉場，現實中辦公室工友卻打斷了男主角的沉思：「林先生！」這兩個稱
謂上的轉換，一秒讓觀眾知道他的身分已經不同（男主角入贅林家），但此時字幕上卻打
出「你咧想啥？」（「林先生」跟「你咧想啥」台語念起來還真有九成像啊）

林摶秋一著高明的蒙太奇手法，卻埋沒在錯誤的字幕中。更糟的是50年前的觀眾有可能聽
得懂，知道字幕是錯的，但是現在的觀眾卻難以辨認了，只能把字幕當成山洞裡的手電筒
，一路跟著走，沒辦法看清楚劇情。似乎唯有把手電筒關了，其他感官才會重新活絡。

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退潮後就知道誰沒穿褲子，如果真的沒有中譯字幕，你我理解台語的能力將面臨嚴峻的考
驗。導演林摶秋早年執導的《六個嫌疑犯》目前並沒有中文字幕，導致許多觀眾看到睡倒
，堪稱是台語片中最適合當作「你真的聽得懂台語嗎？」測驗的題目。
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《六個嫌疑犯》這部改編自日本同名犯罪懸疑片的作品，不只人物關係複雜、台詞處處機
鋒，每個角色形象不同，說話拐彎抹角的方式也不同。全片充斥著犯罪推理名詞，跟現下
台語連續劇中的對話難度完全是不同檔次。

例如「吞青酸加里自殺」，現在知道青酸加里是什麼的人就已經值得頒發獎狀了，能聽出
角色講的是青酸加里的又能有幾人？國影中心目前正努力的把此片的中譯字幕做出來，使
這部少見且精彩的早期犯罪片能讓觀眾第一次觀賞就上手。

再回到電影修復這件事情，數位修復並不真的像是修理紗窗換玻璃那樣，把損壞的物品回
復它的正常功能。數位修復是一種再創作，經過數位修復之後的電影，在某種層面上又是
另一個作品了，他一方面是一種美學上的回春，一方面又是一種再創新，電影修復成什麼
質感、什麼樣的色調、什麼樣的光影層次，端賴業主的要求與修復師的美學功力和技巧。
甚至數位修復還能彌補原始版本做不到的缺憾，例如當年沖印的色調過於偏藍，或許趁著
數位修復的機會就能加以調整。

當我們看著曾經斑駁的台語片影像層次飽滿、質地細膩，回到他最光彩的面貌時，不禁會
想，那字幕端還能做點什麼？其中一個想法油然而生，我們何不把語言也做個修復呢？台
語片的中譯字幕再怎麼厲害，終究仰賴每位譯者不同的語感，而沒辦法完整反映語言的妙
趣，無法品嘗到台語片的原汁原味。

我們何不試試看「片上台文字幕」，把角色說出來的每一個字原封不動的用文字忠實表現
，把台語還給台語片呢？因此我們先挑了一部台語片來嘗試，啟動了《回來安平港》台文
字幕產學合作案，邀請台灣師範大學台文系許慧如老師跟她的團隊，一起幫台語片製作台
文字幕。

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武俠片會用較多的文言古語，而愛情片就會比較像是瓊瑤電影，充滿了日常不會出現的文
謅謅用語例如「你著赦免我！」而喜鬧片的台語就更有趣味，像是「路旁屍短命」、「膨
肚短命」這種詞可能飛來飛去，所以製作台文字幕還真是一點不簡單。
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《回來安平港》包括了多首流行插曲、民謠小調，還有矮仔財、大箍玲玲等諧星連珠炮般
的俚俗台語，都需要團隊像是考古一樣把每一個字追究清楚。在這個過程中，我們也發現
了一些藏在原文中，卻無法反應在中譯字幕上的敘事，例如片中的阿祿舅舅得知自己的父
親已經過世了，他邊哭邊捶心肝，說著自己怎麼那麼不孝，父親死了也沒回去送他一程。
他說的台語原文其實是「夯幡仔」（giâ huan-á），「夯幡仔」在喪葬儀式中一般是長
子的義務，身為長子卻無法在父親身後為他舉幡的這層悲傷自責，就不是中文字幕能解釋
清楚的。

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雖然這個字幕版本可能對不諳台語的觀眾來說更有難度，但是在意義上卻有可能更接近台
語片的原貌。
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長久以來我們習慣了耳聽台語眼看中文，幾乎都要以為中文就是台語的文字了，藉由「片
上台文字幕」這個打破觀影舒適圈的過程，我們更可以察覺自己與台語之間的隔閡其實是
存在的，甚至比想像中的還要巨大。《回來安平港》只是一個初始的嘗試。我們希望在用
數位修復技術修復台語片的同時，也能對台語片語言意義上的還原上做一點努力。

放映後各界觀眾的感覺如何，是國影中心評估接下來該怎麼做的重要指標，因此將台文字
幕版的《回來安平港》開放供給各界非營利團體申請做學術交流放映，期望觀眾在觀賞之
後能把意見提出來一起討論，也希望能啟發台灣電影字幕在未來的其他可能性。

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