六壯士 - 香港

六壯士 Six Strong Guys
出品：銀都機構有限公司∕星浩有限公司 2004

監製：鄭丹瑞
導演：黃真真
主演：李克勤、鄭伊健、許志安、林嘉欣、盧巧音、譚俊彥、黃奕、杜汶澤、蒲茜兒
編劇：郭潔明
美術指導：郭少強
攝影指導：張文寶
剪接：李明文
原創音樂：陳光榮、陳嘉業



一個女導演拍六個男人、六段關係的的故事，看過「六樓后座」對她自然沒什麼期待

，比較起來「六壯士」又更差勁了些，和性別無關，純粹是導演的功力問題。一條條劇情

線拆開來看，可能還說的過去，導演亂石打鳥，結果 K的自己滿頭包，每種題材都想碰一

下，摸著摸著電影就拍完了。尤其是電影的前半段簡直拖的離譜，導演將盧巧音和林嘉欣

分別放進了截然不同的角色裡，你才發現原來「六樓后座」真正讓印象深刻的原因是這兩

位出色的女角，在「六壯士」裡頭，則分別被藏入了李克勤和杜汶澤的身後。



繁華都會中某高級商廈的頂層，匯聚了四大壯士，他們對個人前途、家庭、社會心灰

意冷，約定舉行一項前無古人的壯舉──集體跳樓自殺！Office鬥士阿郎(鄭伊健)，返「

朝七晚十一」長年累月被老細欺壓，慘無人道；失業中年阿柴(杜汶澤)，怨恨被事業型的

太太(黃奕)冷落，同時又與初戀情人小丁丁(林嘉欣)陷於苦戀；忠於自己的true man吹水

強(李克勤)，與女友阿詩(盧巧音)拍拖八年，仍堅信自己應該獲得一個更好的伴侶，要娶

阿詩？還是去死？他寧願揀後者；曾幾何時是男人之光的Malcolm (許志安)，攬女無數，

不知幾快活。但是自從知道一神秘女人為他誕下私生子後，竟然「抬不起頭」，變成男人

最痛；四位立志尋死的壯士與警對峙之際，樓下傳來墮樓巨響── 沉迷打機的青年矢野

(譚俊彥)因痛失online game上的所有寶物，「搶先」跳樓，好在大難不死。 五壯士自殺

不遂，唯有再次面對困擾已久的生活難題…… 以上轉自新浪網蒐影院


角色動機薄弱，編導隨隨便便地將四位男角送上了天台，雖然這場戲拍的不是頂好，

但夠話題，夠衝擊，四個人沒死成，只好重新開始面對各自的問題。編導將四人的際遇輪

流呈現在觀眾眼前，人物間的劇情線也彼此牽動著，或插或疊地，十分典型的群戲片架構

。寫越少錯越少，所以比較沒有問題的反而是譚俊彥和蒲茜兒這一對，基本上是絕於其他

五人之外，一個局外人、旁觀者的角色。譚俊彥和其他角色的互動十分匱乏，讓人不禁認

為只是硬寫進去湊個六六大順而已，或著編劇想不到其他方法讓其它四人從開場戲的天台

下來，才填了個怪胎進去。先說說最優秀的，杜汶澤、黃亦和林嘉欣三點兩線的關係是我

比較能看進去的，編劇和導演在這條線上的發揮比較好，特別是林嘉欣身上時序輪轉的兩

面性寫的不錯，這段關係的起頭跟結束都以她為準，是片中最有作用的角色，黃真真還是

忍不住手癢抄了段「第六感生死戀」。這部分的劇情藏了兩份訊息：把男人送回太太身邊

，把太太送回廚房裡面。前者詮釋的比較精采、後者藏的比較隱密。鄭伊健和林子祥的男

性情誼就很彆扭，無聊的惡趣味太多，角色關係匱乏，兩人同樣面對難題都是堪稱親暱的

權威，鄭伊健的表演糟糕到不行，完全沒有上班族的模樣。林子祥娶了個沒有臉的大小姐

，空降後找不到立足點站起來的金龜婿，這兩個人的關係從對立到相惜，沒有一絲一毫引

人入勝的地方。許志安是李克勤的完成版，只是編劇綁了個盧巧音在李克勤身邊，讓兩個

角色有所區隔。




女角方面，蒲茜兒從頭到尾就一句詞，譚俊彥是工具的話，她是工具的裝飾品，放個

女角在小神仙身邊，的確是有提示安穩的作用，特別是這塊老餅乾又乖巧的可愛。黃奕在

兩種情緒間變換的好，宜事宜家的女強人形象，可剛可柔而且收放恰如其分，在演員配戲

方面，黃真真是作得不錯的。林嘉欣的角色性格牽強了些，幾處轉折顯得生硬，女演員的

演技合理，編劇在這個角色上的優缺點落差大，時光的雙重意含是個戲味十足的設定。盧

巧音在一篇名為「無痛再分手」訪談間提到過：「一直追求的，都不是那些轟烈激情，只

想找一個簡簡單單的另一半。平平淡淡，不用有錢，不用有才華，不用好靚仔，只要可以

讓她在晚上親自煮一餐飯，然後兩人慢慢地一齊食，便已經很滿足。」不知道編導是否以

此訂做角色，盧巧音在片中的確是這樣的人物，編劇給她和李克勤舖了八年的感情，有了

時間的淬鍊，李克勤的逃脫和無情、盧巧音的專注和癡情才能散發足夠的戲劇張力。這段

關係是導演經營的不好，男生除了打打嘴砲沒有什麼真的惡行惡狀，女生的感情沒有支撐

點，所有的動機和行為就是為了劇情而劇情。編劇給了導演不俗的人物和關係，黃真真把

鏡頭多用在李克勤的口是心非。在一部勵志取向的商業片，我們能期待這對愛侶有什麼樣

的結局呢？導演選了最聰明的一種。雖然我實在不明白林嘉欣出現在末場戲是怎麼回事？

要搞場團員大結局也不能不顧角色已經發展完畢的關係啊。不是嗎？




很不幸地，湯禎兆先生評「六樓后座」的文章內容至今仍時常在我腦海溢現，他說到

黃真真對自己的題材沒有真正的關心，關心的是鏡頭下如何吸引觀眾的影象效果，而非背

後的甚麼主義理念，是個純粹的功能主義者∕投機主義者。這句話可能會永遠地影響我對

黃導的觀感。誰叫她接連兩部電影都如此地貼切地證實了這番話呢？




2004/9/7





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