到北京追夢，然後呢？－後來的我們 - 電影

（本文有大雷，未看慎入）




劉若英初次執導的電影《後來的我們》在中國獲得票房佳績的消息傳出之後，這片就一直
放在我關注的片單上。本來猜想會等到明年才能看到，沒想到可以這麼快在Netflix上就
看到。

李屏賓的攝影很棒、幾位主角的演出也頗有說服力，音樂歌曲亦為整片帶出十足的氣氛，
雙敍事線的起承轉合也有頭有尾、適切到位。不過，我看完其實並不能說是太過喜愛，一
方面是對劇中的對白（網上或稱為金句）感到有點出戲（特別是2018年部分...兩個人數
年不見之後的互動對話...），一方面則是對於「到北京追夢」一事的心理排斥感...。

如果幾個月前看這片，我可能不會對「到北京追夢」的背景情節，有什麼特別的感受，但
剛巧上週去聽了關於（聯經出版、最近有點小紅的）《低端人口：中國，是地下這幫鼠族
撐起來的》一書的講座，對中國戶籍不能（或說極難）遷移、留守兒童的問題與政府清除
城市貧民窟（整理市容）的手段等內容印象深刻。



看到片中男女主角窩居於一個公寓小隔間，可以清楚聽見其他鄰居聲音之外，冰箱、廚房
與衛浴（雖然沒有拍到但可以猜想）都得共同的世界。他們的房間裡只剩一條走道、放了
沙發就幾乎沒有走路空間，即便兩人都出外工作，依然只能住在這裡，甚至房東一趕人，
就連這樣一個房間都住不了，只得搬到（也許更遠於市區）低於路面、半穴居一般的小房
間裡。

故事後半，男女主角分開了，然後...男主角很勵志（？）地在悲慟中完成了他的遊戲，
上線之後獲得廣大回響，他也翻了身、有了第一筆存款（看起來還不少）、進了大公司、
可以買房置產娶妻生子（也許也得以落藉北京）；女主角離開一個地方，到下一個地方，
依然繼續打工，然後...繼續移動、繼續漂流（直到與男主角再相遇）。

雖然我沒有住過北京，也沒有到中國任何一個大城市打拼過，但憑著自己和同輩朋友離開
家鄉至台北經商、求職的經驗去想像，女主角的故事比男主角的可信得多（男主角大概是
百萬分之一，有機會加運氣、踏上成功階梯者）。然而，女主角比我們身在台灣的同輩們
更顯孤立無援的是：她在家鄉沒有依靠，到了北京也沒有朋友。

這整部電影最吸引我的，不在於男女主角的愛情與錯過的遺憾，而在於女主角與男主角父
親的形象。女主角被男主角吸引，固然主要是男主角對她的好，但電影顯然還有更多關於
在大城市裡的同鄉情誼、男主角父親對女主角的接納和關愛。原本女主角找對象看的是對
方的收入、身份與職業，懷抱可以入藉北京的夢，直到遇到男主角，她明白她要的不是一
個「房子」，而是一個「家」。

兩人同居的公寓小隔間，雖然狹小、通風不良，卻是什麼都有的小世界。鄰居之間的互動
，不遠不近，還算有些居民的連結，還算像個「家」，但到了半地下的小房間，便彷彿與
外界斷了線，除了上班、吃飯、睡覺外，就是打遊戲，不單物質上潰乏、心靈上也空虛。
如果男主角的遊戲沒有成功，分開的兩個人，也許依然是過著貧乏艱困的生活－而那可能
才是大城市裡多數人生命的實況（繼續送貨、繼續賣東西、繼續與人一起擠大眾運輸工具
，繼續在年節時不知道要不要回家過年）。

當然那樣電影演起來就不美了，所以《後來的我們》不是這樣。男主角成就了，女主角再
次與男主角相遇後，決定返鄉，不再繼續她的北京夢。

回到家鄉，日子會比較好過嗎？身活在台灣的我，其實很難猜想。從電影裡，我能看到的
只有：經過了十多年，女主角終於明白，像北京這樣大城市的好日子，不是努力堅持就能
得到的。原本想說撐個五年，十年都過去了，依然一場空。如果有家鄉可以回，如果在家
鄉做的工作、過的生活，並不比北京差，為何不回去呢？

當然，我知道我這是把整部戲都往他處想，才會得到這樣的感想。回到電影，我想說看李
屏賓的鏡頭、看田壯壯演戲，這部片還是值得一看...只是覺得可惜：它還是把「北京夢
」拍得太美。



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