動見体《戰》 - 舞台劇

「我把我最柔軟的部份獻給了你，如果你還不懂的話......」

女孩捧著花朵，雙手向前延伸。
她聽見暴力的刺耳的喊叫，而將手抽了回來。
於是我們武裝自己，於是我們戰鬥。



七雙腳從黑暗中現身，平穩地立足於遠方。
接著你看見這些腳走向前，毫無表情，如夢一般。
你猜想著這些腳之上乘載著什麼情緒、慾望、騷動。
燈亮。

打領帶、接電話、查資料、做紀錄，
被例行公事填滿的生活底下，潛伏著一股伺機而動的慾望，
於是你看到他們另一隻不接電話、不打領帶的手失態地顫動，
控制不了他人，也控制不了自己，生活被一股危險的伏流推向懸崖，
在墜落的前一刻他們掙扎地扭開藥罐，吞下情緒。

或許《戰》試圖描繪的是現代社會中矛盾的戰鬥情境。
人們武裝自己最柔軟的部分，不知覺中拾起利刃針鋒相對，
將別人伸出的援手、送來的花朵拒於千里之外，
自己送出的善意與微笑也同樣地被踐踏蹂躪。
如果生活是這樣的一場戰鬥，戰鬥的意義何在？


《戰》可貴的地方在於成功地創造了許多深刻的意象。
除了開頭與結尾的七雙腳以外，中段的小手魚也很特出。
在沒有文字的輔助下，意象由演員肢體、表演節奏、燈光、音樂描繪而成。
意識深深潛入深藍色的海底，在海水中翻動扭曲，
透過肢體的即興，當下的拍點，小手魚此起彼落地啄食意識的鏽屑，
鏽屑撒落在夢的邊緣、生活的縫隙。

《戰》運用了各種不同的運動（棒球、桌球、籃球）來呈現生活的切面，
敵我之間的競爭心態、戀人之間的猜疑信賴、職場的壓迫、競賽的高壓，
透過演員的肢體動作──重複的、慢速的、溝通的、想像的──呈顯出來，
混雜的運動規則帶來難得的幽默，純粹的肢體動作帶來獨特而難以取代的張力。

相對於故事情節，肢體動作在肢體劇場中似乎是更被強調的一環，
不過語言並沒有被屏除在戲劇之外，因此，有趣的事情發生了：
在《戰》裡面，有純肢體的語言、有自述的語言（棒球投手）、
也有角色的語言、還有火星語──在這些不同的語境裡，故事要怎麼「說」清楚呢？

仔細回想，我最享受也最能進入的片段是純肢體的語彙，
看著訓練有素的演員用肢體互相溝通，傳達出強烈精準的情緒和處境，是相當震撼的。
棒球投手的自述段落也很不錯，譬喻性的語言有其趣味。
火星語的投籃競爭也是相當有趣的實驗，
不需要準確的文字意涵，觀眾即能了解競爭雙方的角力。

小婷的桌球部分則是最依賴語言文字的段落。
桌球拍上反覆跳動的桌球（搭配心電圖的聲音）精確地告訴觀眾小婷的焦慮與不安，
其他男性角色也不斷地利用言語壓迫將小婷逼向角落，
語言和肢體（桌球運動）被並置，前者顯性而強硬，後者隱性而壓抑。

整體而言，《戰》給人耳目一新的感覺。
場上各異的速度感、三段不同頻率閃光中的戰鬥姿態、
快與慢的交疊、夢與現實的切換、花朵與利刃的兩面一體，都讓人眼睛為之一亮。
透過肢體傳達訊息的方式，具有真實生猛的當下感，某種程度上更體現了劇場的本質。

有那麼一個瞬間，我發現劇場裡的演員也在戰鬥。
他們將自己最柔軟的部分給了出來，小心翼翼地捧著花朵。

我覺得很棒，用文字難以掌握全部，
或許還是得進到劇場裡，親身接受當下的訊息，
才能看見那些最完整的、無法透過文字描述的《戰》。

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