十字路口上的怪獸宇宙 《哥吉拉：怪獸之王》 - 電影

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要把哥吉拉電影「拍好」，對任何一位導演都是極困難的挑戰，電影史上很難找到像哥吉拉同樣歷史悠久，作品間風格又如此迴異的電影系列，並從而在不同影迷心中留下各種「最棒的哥吉拉電影」印象。因此《哥吉拉 怪獸之王》試圖堆滿致敬服務老粉、用磅礡的怪獸大戰吸引一般觀眾，正是傳奇影業對旗下怪獸宇宙發展所想到的最佳解。
場面優先 讓怪獸再次偉大
如果說前作《哥吉拉》(Godzilla 2014)的怪獸對戰是美麗卻短暫的煙火，那《怪獸之王》就像壯闊且持續的活火山，不斷迸發出驚人的場面，且每場戰鬥都如過去經典作的最終戰般精彩，讓人誤以為這部132分鐘長的電影，一半以上的時間都有怪獸大戰。

導演麥克‧道格提(Michael Dougerty)所營造出各種前所未見的浩大戰鬥場面，不僅足以令挑剔的老影迷臣服，也讓新觀眾認識到怪獸電影是可以比肩任何商業鉅作的類型片。而只用短短幾個畫面，就建立起摩斯拉、基多拉與拉頓這些經典怪獸的神韻，並為這些巨獸安排了美麗、駭人和火爆的出場畫面，加之各首經典配樂的重現或改編，證明導演曾說自己是怪獸迷的言論所言非假。

最教老影迷驚喜的是，這部作品的戰鬥方式大體回到平成和些許昭和時期的風格外，各種致敬畫面既滿足了影迷們的往日情懷，也成為另類的哥吉拉檢定，考驗粉絲能在本片中挖掘出多少致敬畫面，且電影中也少有其他重開機電影的強為致敬而致敬，惟氧氣破壞裝置的出現有些突兀，並太過弱化這一極具象徵與實質意義物品的重要性。

寫為人類 讀做難民

「牠們變得更加無法預測，我們已經沒有多少選項與時間…」這段來自片中美軍上將的台詞，正是《怪獸之王》文戲的最佳寫照，因為比起怪獸，觀眾更難理解人類角色的行為，只能選擇放空並等待人類戲分結束。其實，片中一些瑕疵，只要幾句話或畫面就能修正，但這些片段，是否可能在票房的壓力下，最後從正片中被刪除?


進而造成本片看似緊湊具體的文戲，其實是充滿標籤化的對白與前後矛盾的角色動機，再輔以怪獸畫面，與怪獸畫面交織而成的海市蜃樓，一旦將被割裂的文戲重整，並自怪獸的部份獨立出來，人類的部分不僅如片中的地球中空論般空洞，甚至可以說是為侍奉怪獸場面而誕生的存在。而預告中那霸氣十足的「王者萬歲」，到正片中也幾與大玩《權力遊戲》的演員雙關無異。文戲不佳雖是爆米花電影常見的問題，但要如《怪獸之王》如斯犧牲文戲品質，來換取漂亮的大場面，近期大概只有《環太平洋2》能更勝一籌。
所幸集結三座奧斯卡獎入圍、兩座艾美獎入圍和一座金馬獎獎座的主要演員們，一定程度地用演技或氣場替本片止血，其中章子怡和的被暱稱為eleven的米莉‧芭比‧布朗的表現更是其中兩大亮點，否則再多的緊湊剪接、動作戲和冷笑話也難以遮掩人類戲分的乏力。

雖然人類的重要性常被怪獸電影這種類型片忽視，但讓怪獸擁有意義並昇華整部電影內涵的，卻往往都是由人類賦予和推動，台灣觀眾熟悉的平成時期，就是大致兼具場面與內涵的系列，《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》、《哥吉拉vs機械哥吉拉》和《恐龍帝國》更是其中佼佼者，更久遠的昭和時期也不乏有與上述比肩、甚至超越的作品，然而《怪獸之王》放棄了人類與怪獸相輔加乘的化學反應，讓片中的人類如難民般，被逐在名為經營的圍牆之外。

十字路口上的怪獸宇宙

儘管麥克‧道格提沒將《怪獸之王》拍成一部他口中「哥吉拉應該要有他獨有的隱喻和內涵，否則就只是一部愚蠢的怪獸電影」的作品，但《怪獸之王》並非是一部愚蠢的電影，相反的，這部作品不只是哥吉拉歷史上最接近大眾口味的一次，對影迷而言也是誠意十足的電影，某種程度上甚至足以名列史上最棒哥吉拉電影之一。

從2014年《哥吉拉》開始到明年的《哥吉拉vs金剛》，長達8年的傳奇怪獸宇宙第一階段即將正式落幕，而不知是巧合還是傳奇有意為之，《哥吉拉》 (Godzilla 2014)、《金剛：骷顱島》和《怪獸之王》的風格演變，都像是對上一部作品的批評做出回應，如今《怪獸之王》近乎不顧一切往商業靠攏，等於搶先在幾乎平行製作的《哥吉拉vs金剛》之前，宣告傳奇怪獸宇宙已然站在的十字路口上，未來的怪獸宇宙將如何發展，甚至是否會有第二階段，將很大程度取決於《怪獸之王》的票房能否達到傳奇的期待。


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