危機倒數：Hitchcock式懸疑的另類實踐 - 藝術電影

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去年入圍Venice影展且在今年拿下Oscar最佳影片的作品The Hurt
Locker（中譯：危機倒數），儘管在內容上常見的批評之一即又是一
個淪為大美國主義的故事，但在作為一個以拆除炸彈的部隊為題材的
層面上，基於題材本身所能夠製造出來的緊張感，使得整部片不斷充
滿張力。對於Hitchcock（中譯：希區考克）熟悉並且閱讀過Truffaut
（中譯：楚浮）所著的《Hitchcock/Truffaut對話錄》的影迷而言，
更可以清楚意識到這和Hitchcock在對話中提及如何製造懸疑的例子相
當相近。以下茲附上對話錄譯文（譯文引自上海人民出版社出版的《
希區柯克與特呂弗對話錄》，p. 54）：


Truffaut：現在，我想請您確定在懸疑（註）和驚奇之間
應該做出的區分。

Hitchcock：懸疑和驚奇之間的區分很簡單，我經常談到。
但是在電影中卻常常出現這兩個概念之間的混淆。

我們正在談話，在這張桌子底下也許有一顆炸彈。我
們的談話很普通，沒有發生什麼特別的事，突然，「砰」
的一聲，發生爆炸。觀眾很吃驚，但在爆炸之前，觀眾看
到的是一個絕對普通、毫無興味的場面。現在我們來看一
下懸疑。炸彈在桌子底下，觀眾知道了，或許觀眾看到了
無政府主義者把炸彈放在那裡。觀眾知道炸彈將在一點鐘
爆炸，還知道現在是一點差一刻－在背景上有一只鐘，同
樣的無足輕重的談話突然變得十分有趣，因為觀眾參與了
這個場面。觀眾想對銀幕上的人說：「你們不應該談論這
樣無關緊要的事，桌子底下有一顆炸彈呢，炸彈馬上就要
爆炸了。」在第一種情況下，爆炸時給觀眾十五秒鐘的驚
奇。在第二種情況下，我們給觀眾十五分鐘的懸疑。由此
得出的結論是，如果可能的話，必須事先告訴觀眾，除非
驚奇是一種出乎意料的轉折，也就是說，當意想不到的結
局構成一件軼事的精妙之處時，則是例外。

（註：簡體字譯本將suspense一詞譯為懸念，筆者經考慮
台灣語言習慣後改譯為懸疑。）


從這個區分中我們已經可以清楚瞭解到懸疑的效果是如何產生的
，而同樣的手法也構成了The Hurt Locker中許多任務給人感到的張力
：任務非常明確，就是要拆除炸彈，因此任務的過程絕大部分都在於
拆除炸彈的過程上，而炸彈的引爆與否也就構成了以上Hitchcock所提
到的懸疑。

除此之外，本片在拍攝以及其他手法上亦維持風格的統一：在拍
攝上模仿像是記者採訪時的拍攝手法，畫面雖然微微晃動，但還不至
於構成觀影上的困擾，因而形成一種身歷其境的感覺；而在配樂上則
幾乎沒有配樂而大多以簡單的音效為主，以在聽覺上逼近寫實感。而
這或許也是這部作品為何會受到喜愛寫實風格的Venice影展的青睞的
原因。基於此一手法和題材上的高度結合，以及上述懸疑效果的成功
製造，整體所營造出的身歷其境感使得這部作品相當值得一看，且在
各大影展中獲得好評也就不那麼讓人意外了：）



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