口白好壞的標準? - 布袋戲
By Rachel
at 2013-05-13T09:50
at 2013-05-13T09:50
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評斷口白好壞的標準在哪?這個問題很可能會沒有答案
因為從來就沒有一個客觀中立的組織去制定評斷的準則
從不同的角度、觀點切入,很可能會得到不同答案
可能是『辨識度』,可能是『情感投入』
甚至是『行雲流水的口條』或是『道地的發音』
然而,若真要比個高下,評定優劣也不是不能
只是當雙方差距不夠懸殊的情況下,就很容易各說各話,爭執不休
在大俠的作品問世之前,天宇布袋戲也曾紅極一時
雙方粉絲互別苗頭、互相較勁自是在所難免,網路戰文的激烈程度更是不亞於今日盛況
霹靂粉絲當然抓著口白這個話題窮追猛打,然而卻很少聽過天宇的粉絲敢用這個話題反擊
吵到最後都是『霹靂的劇情制式化、無創意』,『天宇的口白難聽、辨識度低』
當身邊的兩派朋友爭執不休,而最終結論卻是如出一轍
自此,『八音才子』黃文擇大師在小弟心中便留下了難以撼動的地位
這種壓倒性的強度,連敵對粉絲也不敢輕易挑戰(不過那已經是很多年前的事了 QQ )
『八音才子』之所以強大,並不只是他會8音、16音或多少音
而是當他配音的時候,完全聽不出這是同一個人所配的聲音
人類的聲音由基音 + 泛音組成,基音決定音調高低,泛音決定音色
我們可以很輕易地改變基音,唱出 Do、Re、Mi、Fa、So,但泛音卻如影隨形
不管是雄渾有力的藏鏡人,或是溫文儒雅的史豔文
我們都可以藉由泛音去認出這是某人刻意模仿,因為每個人都有一些固定的泛音
當然基音與泛音都可以適度去改變,只是每個人的極限不同
而當出現所謂模仿很像的情況,就是在那個音域裡,基音與泛音都接近模仿的對象
相反的,當在不同音域,泛音也跟著巨幅改變,變得與本人不一樣的時候
聽起來就像不同人在說話,因為基音與泛音全都改變了
如今黃文擇大師的聲帶逐漸受損老化是不爭的事實
自從一頁書的聲音上不去開始,逐年退化至今
很多聲音不看畫面真的很難辨識,因為泛音變化度逐漸減少
雖然刻意去發出8種音,但改變的只有基音,泛音卻沒跟著變或者改變不多
其中最慘的當然是基音上不去,這不是只有辨識度降低的問題
而是完全無法到達那個音域,一頁書的再現性歸零
至於為什麼不看畫面?這完全要歸功於那慘不忍睹的劇情
很多人都是一邊做其他事情,重要劇情轉折聽到就好 ╮(﹀_﹀")╭
而『大俠』黃立綱先生,他的努力與進步是大家有目共睹
從《黑白龍狼傳》到《天地風雲錄之決戰時刻》短短時間內便可看出端倪
不過話雖如此,就口白而言還是有很大的進步空間
還有發音的方式,總覺得他的方式對聲帶傷害很大
※ 引述《kyoyagami (Sympathy for the Devil)》之銘言:
: 每次看到霹靂金光的比較討論
: 總是有人說霹靂的口白比較好
: 我自己以前是很少看布袋戲的,霹靂系列只有看過霹靂狂刀,後面都沒看
: 以現在轟動武林的網路片段來看
: 大多數的角色聽起來聲音都差不多,把畫面遮掉的話實在很難分出有幾個角色
: 可是金光的口白,各角色就蠻明顯有很大差異
: 我一直以為布袋戲的口白中
: 五音八聲是要讓觀眾能理解角色性格的一種表演方式
: 所以愈能讓觀眾從聲音中就分辨出角色性格差異的口白,就是較好的口白
: 不過看板上的評論好像不是這樣。
: 所以說霹靂口白比較好的,到底是用怎樣的標準來判斷口白優劣呢?
: 純好奇,勿戰
回到口白評斷,首先從一個寬鬆的角度來切入:
一、簡單的生、旦、淨、末、丑,這點很多人可以辦到
從黃俊雄、黃文擇、黃文耀、黃立綱、沈明正......到諸多廟宇野台布袋戲
以上就小弟聽過,雖然音色不盡相同,但各自有一套看家本領
聽眾可以輕易分辨出儒生與武將,破口大罵的張飛與彬彬有禮的劉備
不會把藏鏡人與史豔文搞混,也不會聽到『順吾者生,逆吾者亡』卻誤認為黑白郎君
二、音色腔調:
1.梟雄藏鏡人,這種富有霸氣的雄厚音色,以及獨眼龍這種低沉大叔腔調
對多數男生而言算是比較容易上手,除非本身是蘇打綠或張雨生那種音質
而剛好黃俊雄、黃文擇、黃立綱三人都配過這兩個角色
黃俊雄的《霹靂城》、黃文擇的《霹靂眼》、以及黃立綱的《天地風雲錄之決戰時刻》
就音色而言,其實沒有太大的優劣之分,沒有所謂的壓倒性勝利
但讓我比較意外的是黃俊雄大師,《霹靂城》時期的他已經50多歲了
而《霹靂眼》時期的黃文擇與現在的黃立綱卻都是30出頭的青壯年
不愧是國寶級大師,年過半百還能使出威力不輸年輕人的『飛瀑怒潮』
2.儒生:史豔文、素還真
通常會是該齣戲劇的主角,所以幾乎是人人必練的角色
難度不會太高,但也很容易沒特色
例如史豔文,黃俊雄、黃文擇、黃立綱三人的音色表現都很ok
3.旦角,也就是所謂的女性角色,對男生而言的確有難度
一般野台戲聽到的旦角,真的是勉強入耳,很怕隨時會破音
尤其是花旦(活潑俏麗的小家碧玉或者丫鬟),簡直是種巨大挑戰
強如『八音才子』,也只能用假音帶過,很難有漂亮的音色
例如;金少爺身邊的舞群、風采鈴身邊的丫鬟秋分與秋別
但也可能是戲份不多,所以比較不用心
而老旦(一般老婆婆)與丑旦(煙花之地的老鴇)
由於聲音比較沒那麼細柔,算是女角裡面難度最低的
扣除上述部份,其他旦角的音色表現,則是以黃文擇大師最為亮眼
端莊穩重的正旦:史青青、風采鈴、朱雀雲丹
身懷絕技的武旦:女暴君、八面狼姬、銀羽飛燕、神秘女郎靈嘯月、公孫月
女元帥的刀馬旦:神蠶宮的百朝武后、練峨眉
綜合正旦、武旦、刀馬旦又帶點陰險的旦角:魔魁之女、妖后
至於黃俊雄大師,我只聽過他後期版本的旦角
無論是正旦劉宣姑或是武旦女暴君,基本上都有一種歷盡滄桑的『歲月感』
簡單說就是年紀大了,要裝少女聲音真的太困難了
這點對於黃文擇大師亦同,近幾年霹靂的女角幾乎都混成刀馬旦
而黃立綱的女角可能還需要一段時間來琢磨
4.丑角(包涵其他奇聲怪調):
這部份算是百家爭鳴,各領風騷,音色越有特色或者偏離正常人類越好
5.末角(各種老人)
與老旦同個道理,聲調都屬於比較低、接近男生的頻率
相對於年輕的女旦角而言算是簡單的了
6.高亢男音:黑白郎君、一頁書(早期)
這點可說是黃文擇大師的壓箱寶,先不提一頁書
就黑白郎君而論,聽過黃俊雄、黃文擇、黃立綱三種版本
只有黃文擇能行雲流水詮釋出這種高亢又狂傲不羈的特色
黃俊雄與黃立綱的黑白郎君,都略顯一種『吃力感』
雖然狂傲但卻無法不羈,感覺被什麼拖住似的
不過其實黃文擇一開始也沒詮釋好黑白郎君與一頁書
在《霹靂戰將》以前的劇集,黑白郎君只有高亢但沒有狂傲不羈
無論劇情寫得如何天花亂墜,一氣化九百殺了多少萬教先覺
黃文擇的黑白郎君始終是高亢有餘而狂傲不足,甚至有些『娘』味
一直到了《霹靂戰將》,黃文擇才抓到訣竅,奠定了日後霹靂系列黑白郎君的聲音雛型
一頁書這個角色也有相同情況
在《霹靂異數》16集開頭,一頁書的徒弟靈心異佛自願犧牲,接著一頁書登場
『世事如棋,乾坤莫測,笑盡英雄。』語氣極度祥和溫柔到有點過份的地步
完全沒有『邪心魔佛』的感覺,柔到令人一度懷疑是個女人
不!應該說就是女人,而這個聲音後來有再度被拿出來使用
就在一頁書第一次掛點於八口山,即將復活但又少了一顆『衍生石』的時候
不過這也同時證明了『八音才子』的聲音,有高度的可再現性
回到重點,有別於黑白郎君隔那麼多部劇集才狂傲不羈
這一次黃文擇大師只花了幾集的時間便抓到了訣竅
『世事如棋,乾坤莫測,笑盡英雄啊~』
喔!對了!就是這種感覺,搭配『不敢稱第一,但也未逢敵手』的台詞
奠定了一頁書成為霹靂的人氣角色,可惜後來聲音就上不去了 QQ
好在黑白郎君因為版權問題,很早就收起來了,不然應該也是會有相同窘境
三、口條:
無關音色,純粹討論說話的抑揚頓挫、輕重緩急
這點需要長時間的訓練與推敲,不斷去修正
也就是說,即使我天生便是『八音才子』但後天完全沒練過
那我第一次上場一定會搞砸
好比我有渾厚的音色,但說話的速度與劍無極一樣快
那我所呈現出來的藏鏡人就會少了穩重而多了輕佻
劍無極本身就是有點皮皮的個性,但皮皮的藏鏡人成何體統呢?
而口條又牽涉到我們對語言的掌握度
當我們無法駕馭某種語言,讓語言凌駕於我們,自然也就難以靈活運用
例如要台灣人去模仿一位說話很快、帶有英國腔的調皮小女孩
這簡直是要人命啊!光是把英文說得標準就已經很難了,還要講究什麼英國腔
更遑論男生模仿女生
這點就是大俠比較吃虧的地方
如果有看過某些電視節目訪談
就可以發現黃俊雄與黃文擇本身就是『說台語』的人
而大俠比較像是慣用國語但台語也可以溝通無礙的人
所以大俠的口白一直有種說不出來的突兀
很像黃文擇為自家商品打廣告所配的國語(早期什麼卡帶、拆信刀)
不能說是不標準,但就是怪怪的
不過這個問題卻也同時出現在近幾年的霹靂系列
原因是不諳台語的編劇群,寫了一堆台語無法詮釋的詞句
四、情感:
黃立綱的藏鏡人:『夙興夜寐枉徒勞啊!』
黃文擇的葉小釵:『啊..啊..嗚..嗚...』(啞子的哭聲)
這兩組都是強烈情感的詮釋,說是兩人各自的代表作也不為過
網路上各方讚許與推崇自是不在話下,這裡就不再贅述
另外來聊聊劉三這個角色
聽過黃俊雄版本、黃文擇版本
還有黃立綱上節目宣傳表演過一段打油詩
就音色而論,這三人竟然幾乎如出一轍
不知道是這個音色比較容易呈現,還是黃家的天賦技能
而在情感面,一樣睿智幽默的口條下
黃俊雄大師的劉三就是多了一種平凡老百姓的無奈
尤其在劉三對史豔文訴苦或類似情節中更能體現一番
貼近於劉三原本的人物設定,讓這個角色更加鮮明
至於在《霹靂戰將》時期附近,黃文擇的劉三,一樣會哀聲嘆氣
不過那個時期的他鋒芒漸露,對聲音的掌握度也已趨成熟,連黑白郎君都克服了
幾乎對各種角色聲調都十拿九穩,往後的霹靂系列也大都承襲這一套
然而駕輕就熟所衍申出來的缺點就是『匠氣』,過於精雕細琢自然就離平凡越遠
黃俊雄大師這種內斂的情感詮釋,多少與當下的時空背景有關
或許沒有藏鏡人仰天長嘯的激昂,也不如葉小釵痛哭那般撼動人心
但在平凡中卻有著耐人尋味的餘韻,雋永而圓潤
世代在交替
雖然黃俊雄先生已經逐漸淡出這個圈子,但這無損他國寶級大師的地位
將台灣金光布袋戲發揚光大可謂功不可沒
而黃強華、黃文擇兩兄弟則是將布袋戲帶入另外一個高峰
『十車書』、『八音才子』可都是經過時代考驗的既定事實
如今,後起之秀黃立綱先生,挾著滿腔熱血與極具創意的新元素
在布袋戲圈掀起另一波風潮,為布袋戲注入另外一股新生命
這是大家所樂見的,畢竟有競爭才會有進步,大家應該多給予鼓勵
最後感謝黃家對布袋戲的貢獻
帶給我們這麼多回憶(雖然他們也撈了不少 XD )
以前常常夢想有一天,黃強華能專心獨立寫一部劇本
然後由聲帶尚未老化的黃文擇配音,最後由黃立綱來指導武戲
不過現在看來是不可能了 ╮(﹀_﹀")╭
--
各位觀眾 ─── 簽名檔 !!!
董卓宴請呂布李儒等心腹,貂蟬作陪。卓欲試諸人忠誠,命蟬塗黑雙乳。
席間燭忽滅,燭復明後,人手皆黑,獨布手淨。卓遂賞布,布笑,露黑齒!
--
因為從來就沒有一個客觀中立的組織去制定評斷的準則
從不同的角度、觀點切入,很可能會得到不同答案
可能是『辨識度』,可能是『情感投入』
甚至是『行雲流水的口條』或是『道地的發音』
然而,若真要比個高下,評定優劣也不是不能
只是當雙方差距不夠懸殊的情況下,就很容易各說各話,爭執不休
在大俠的作品問世之前,天宇布袋戲也曾紅極一時
雙方粉絲互別苗頭、互相較勁自是在所難免,網路戰文的激烈程度更是不亞於今日盛況
霹靂粉絲當然抓著口白這個話題窮追猛打,然而卻很少聽過天宇的粉絲敢用這個話題反擊
吵到最後都是『霹靂的劇情制式化、無創意』,『天宇的口白難聽、辨識度低』
當身邊的兩派朋友爭執不休,而最終結論卻是如出一轍
自此,『八音才子』黃文擇大師在小弟心中便留下了難以撼動的地位
這種壓倒性的強度,連敵對粉絲也不敢輕易挑戰(不過那已經是很多年前的事了 QQ )
『八音才子』之所以強大,並不只是他會8音、16音或多少音
而是當他配音的時候,完全聽不出這是同一個人所配的聲音
人類的聲音由基音 + 泛音組成,基音決定音調高低,泛音決定音色
我們可以很輕易地改變基音,唱出 Do、Re、Mi、Fa、So,但泛音卻如影隨形
不管是雄渾有力的藏鏡人,或是溫文儒雅的史豔文
我們都可以藉由泛音去認出這是某人刻意模仿,因為每個人都有一些固定的泛音
當然基音與泛音都可以適度去改變,只是每個人的極限不同
而當出現所謂模仿很像的情況,就是在那個音域裡,基音與泛音都接近模仿的對象
相反的,當在不同音域,泛音也跟著巨幅改變,變得與本人不一樣的時候
聽起來就像不同人在說話,因為基音與泛音全都改變了
如今黃文擇大師的聲帶逐漸受損老化是不爭的事實
自從一頁書的聲音上不去開始,逐年退化至今
很多聲音不看畫面真的很難辨識,因為泛音變化度逐漸減少
雖然刻意去發出8種音,但改變的只有基音,泛音卻沒跟著變或者改變不多
其中最慘的當然是基音上不去,這不是只有辨識度降低的問題
而是完全無法到達那個音域,一頁書的再現性歸零
至於為什麼不看畫面?這完全要歸功於那慘不忍睹的劇情
很多人都是一邊做其他事情,重要劇情轉折聽到就好 ╮(﹀_﹀")╭
而『大俠』黃立綱先生,他的努力與進步是大家有目共睹
從《黑白龍狼傳》到《天地風雲錄之決戰時刻》短短時間內便可看出端倪
不過話雖如此,就口白而言還是有很大的進步空間
還有發音的方式,總覺得他的方式對聲帶傷害很大
※ 引述《kyoyagami (Sympathy for the Devil)》之銘言:
: 每次看到霹靂金光的比較討論
: 總是有人說霹靂的口白比較好
: 我自己以前是很少看布袋戲的,霹靂系列只有看過霹靂狂刀,後面都沒看
: 以現在轟動武林的網路片段來看
: 大多數的角色聽起來聲音都差不多,把畫面遮掉的話實在很難分出有幾個角色
: 可是金光的口白,各角色就蠻明顯有很大差異
: 我一直以為布袋戲的口白中
: 五音八聲是要讓觀眾能理解角色性格的一種表演方式
: 所以愈能讓觀眾從聲音中就分辨出角色性格差異的口白,就是較好的口白
: 不過看板上的評論好像不是這樣。
: 所以說霹靂口白比較好的,到底是用怎樣的標準來判斷口白優劣呢?
: 純好奇,勿戰
回到口白評斷,首先從一個寬鬆的角度來切入:
一、簡單的生、旦、淨、末、丑,這點很多人可以辦到
從黃俊雄、黃文擇、黃文耀、黃立綱、沈明正......到諸多廟宇野台布袋戲
以上就小弟聽過,雖然音色不盡相同,但各自有一套看家本領
聽眾可以輕易分辨出儒生與武將,破口大罵的張飛與彬彬有禮的劉備
不會把藏鏡人與史豔文搞混,也不會聽到『順吾者生,逆吾者亡』卻誤認為黑白郎君
二、音色腔調:
1.梟雄藏鏡人,這種富有霸氣的雄厚音色,以及獨眼龍這種低沉大叔腔調
對多數男生而言算是比較容易上手,除非本身是蘇打綠或張雨生那種音質
而剛好黃俊雄、黃文擇、黃立綱三人都配過這兩個角色
黃俊雄的《霹靂城》、黃文擇的《霹靂眼》、以及黃立綱的《天地風雲錄之決戰時刻》
就音色而言,其實沒有太大的優劣之分,沒有所謂的壓倒性勝利
但讓我比較意外的是黃俊雄大師,《霹靂城》時期的他已經50多歲了
而《霹靂眼》時期的黃文擇與現在的黃立綱卻都是30出頭的青壯年
不愧是國寶級大師,年過半百還能使出威力不輸年輕人的『飛瀑怒潮』
2.儒生:史豔文、素還真
通常會是該齣戲劇的主角,所以幾乎是人人必練的角色
難度不會太高,但也很容易沒特色
例如史豔文,黃俊雄、黃文擇、黃立綱三人的音色表現都很ok
3.旦角,也就是所謂的女性角色,對男生而言的確有難度
一般野台戲聽到的旦角,真的是勉強入耳,很怕隨時會破音
尤其是花旦(活潑俏麗的小家碧玉或者丫鬟),簡直是種巨大挑戰
強如『八音才子』,也只能用假音帶過,很難有漂亮的音色
例如;金少爺身邊的舞群、風采鈴身邊的丫鬟秋分與秋別
但也可能是戲份不多,所以比較不用心
而老旦(一般老婆婆)與丑旦(煙花之地的老鴇)
由於聲音比較沒那麼細柔,算是女角裡面難度最低的
扣除上述部份,其他旦角的音色表現,則是以黃文擇大師最為亮眼
端莊穩重的正旦:史青青、風采鈴、朱雀雲丹
身懷絕技的武旦:女暴君、八面狼姬、銀羽飛燕、神秘女郎靈嘯月、公孫月
女元帥的刀馬旦:神蠶宮的百朝武后、練峨眉
綜合正旦、武旦、刀馬旦又帶點陰險的旦角:魔魁之女、妖后
至於黃俊雄大師,我只聽過他後期版本的旦角
無論是正旦劉宣姑或是武旦女暴君,基本上都有一種歷盡滄桑的『歲月感』
簡單說就是年紀大了,要裝少女聲音真的太困難了
這點對於黃文擇大師亦同,近幾年霹靂的女角幾乎都混成刀馬旦
而黃立綱的女角可能還需要一段時間來琢磨
4.丑角(包涵其他奇聲怪調):
這部份算是百家爭鳴,各領風騷,音色越有特色或者偏離正常人類越好
5.末角(各種老人)
與老旦同個道理,聲調都屬於比較低、接近男生的頻率
相對於年輕的女旦角而言算是簡單的了
6.高亢男音:黑白郎君、一頁書(早期)
這點可說是黃文擇大師的壓箱寶,先不提一頁書
就黑白郎君而論,聽過黃俊雄、黃文擇、黃立綱三種版本
只有黃文擇能行雲流水詮釋出這種高亢又狂傲不羈的特色
黃俊雄與黃立綱的黑白郎君,都略顯一種『吃力感』
雖然狂傲但卻無法不羈,感覺被什麼拖住似的
不過其實黃文擇一開始也沒詮釋好黑白郎君與一頁書
在《霹靂戰將》以前的劇集,黑白郎君只有高亢但沒有狂傲不羈
無論劇情寫得如何天花亂墜,一氣化九百殺了多少萬教先覺
黃文擇的黑白郎君始終是高亢有餘而狂傲不足,甚至有些『娘』味
一直到了《霹靂戰將》,黃文擇才抓到訣竅,奠定了日後霹靂系列黑白郎君的聲音雛型
一頁書這個角色也有相同情況
在《霹靂異數》16集開頭,一頁書的徒弟靈心異佛自願犧牲,接著一頁書登場
『世事如棋,乾坤莫測,笑盡英雄。』語氣極度祥和溫柔到有點過份的地步
完全沒有『邪心魔佛』的感覺,柔到令人一度懷疑是個女人
不!應該說就是女人,而這個聲音後來有再度被拿出來使用
就在一頁書第一次掛點於八口山,即將復活但又少了一顆『衍生石』的時候
不過這也同時證明了『八音才子』的聲音,有高度的可再現性
回到重點,有別於黑白郎君隔那麼多部劇集才狂傲不羈
這一次黃文擇大師只花了幾集的時間便抓到了訣竅
『世事如棋,乾坤莫測,笑盡英雄啊~』
喔!對了!就是這種感覺,搭配『不敢稱第一,但也未逢敵手』的台詞
奠定了一頁書成為霹靂的人氣角色,可惜後來聲音就上不去了 QQ
好在黑白郎君因為版權問題,很早就收起來了,不然應該也是會有相同窘境
三、口條:
無關音色,純粹討論說話的抑揚頓挫、輕重緩急
這點需要長時間的訓練與推敲,不斷去修正
也就是說,即使我天生便是『八音才子』但後天完全沒練過
那我第一次上場一定會搞砸
好比我有渾厚的音色,但說話的速度與劍無極一樣快
那我所呈現出來的藏鏡人就會少了穩重而多了輕佻
劍無極本身就是有點皮皮的個性,但皮皮的藏鏡人成何體統呢?
而口條又牽涉到我們對語言的掌握度
當我們無法駕馭某種語言,讓語言凌駕於我們,自然也就難以靈活運用
例如要台灣人去模仿一位說話很快、帶有英國腔的調皮小女孩
這簡直是要人命啊!光是把英文說得標準就已經很難了,還要講究什麼英國腔
更遑論男生模仿女生
這點就是大俠比較吃虧的地方
如果有看過某些電視節目訪談
就可以發現黃俊雄與黃文擇本身就是『說台語』的人
而大俠比較像是慣用國語但台語也可以溝通無礙的人
所以大俠的口白一直有種說不出來的突兀
很像黃文擇為自家商品打廣告所配的國語(早期什麼卡帶、拆信刀)
不能說是不標準,但就是怪怪的
不過這個問題卻也同時出現在近幾年的霹靂系列
原因是不諳台語的編劇群,寫了一堆台語無法詮釋的詞句
四、情感:
黃立綱的藏鏡人:『夙興夜寐枉徒勞啊!』
黃文擇的葉小釵:『啊..啊..嗚..嗚...』(啞子的哭聲)
這兩組都是強烈情感的詮釋,說是兩人各自的代表作也不為過
網路上各方讚許與推崇自是不在話下,這裡就不再贅述
另外來聊聊劉三這個角色
聽過黃俊雄版本、黃文擇版本
還有黃立綱上節目宣傳表演過一段打油詩
就音色而論,這三人竟然幾乎如出一轍
不知道是這個音色比較容易呈現,還是黃家的天賦技能
而在情感面,一樣睿智幽默的口條下
黃俊雄大師的劉三就是多了一種平凡老百姓的無奈
尤其在劉三對史豔文訴苦或類似情節中更能體現一番
貼近於劉三原本的人物設定,讓這個角色更加鮮明
至於在《霹靂戰將》時期附近,黃文擇的劉三,一樣會哀聲嘆氣
不過那個時期的他鋒芒漸露,對聲音的掌握度也已趨成熟,連黑白郎君都克服了
幾乎對各種角色聲調都十拿九穩,往後的霹靂系列也大都承襲這一套
然而駕輕就熟所衍申出來的缺點就是『匠氣』,過於精雕細琢自然就離平凡越遠
黃俊雄大師這種內斂的情感詮釋,多少與當下的時空背景有關
或許沒有藏鏡人仰天長嘯的激昂,也不如葉小釵痛哭那般撼動人心
但在平凡中卻有著耐人尋味的餘韻,雋永而圓潤
世代在交替
雖然黃俊雄先生已經逐漸淡出這個圈子,但這無損他國寶級大師的地位
將台灣金光布袋戲發揚光大可謂功不可沒
而黃強華、黃文擇兩兄弟則是將布袋戲帶入另外一個高峰
『十車書』、『八音才子』可都是經過時代考驗的既定事實
如今,後起之秀黃立綱先生,挾著滿腔熱血與極具創意的新元素
在布袋戲圈掀起另一波風潮,為布袋戲注入另外一股新生命
這是大家所樂見的,畢竟有競爭才會有進步,大家應該多給予鼓勵
最後感謝黃家對布袋戲的貢獻
帶給我們這麼多回憶(雖然他們也撈了不少 XD )
以前常常夢想有一天,黃強華能專心獨立寫一部劇本
然後由聲帶尚未老化的黃文擇配音,最後由黃立綱來指導武戲
不過現在看來是不可能了 ╮(﹀_﹀")╭
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各位觀眾 ─── 簽名檔 !!!
董卓宴請呂布李儒等心腹,貂蟬作陪。卓欲試諸人忠誠,命蟬塗黑雙乳。
席間燭忽滅,燭復明後,人手皆黑,獨布手淨。卓遂賞布,布笑,露黑齒!
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