台北電影節百萬精神的淪喪 - 藝術電影

台北電影節百萬精神的淪喪
文／林木材
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自2008年起，台北電影節的「台北電影獎」的機制有了一些變化，往年象徵最高榮譽
的不分類百萬首獎改為只有「劇情長片」可以角逐，然後也在「劇情長片」的增設許
多過去所沒有的獎項，像是最佳編劇獎、最佳男女演員、最佳新人、美術、音樂、攝
影…等技術獎項。

換句話說，往年像短片《兩個夏天》、實驗片《星塵15749001》、動畫片《女子》、
紀錄片《無米樂》…等影片奪得百萬首獎的榮景將因為競賽規則的改變，而不會再出
現。紀錄片工會日前對這樣的情形發表了聲明，認為創作應該公平地被對待，並享有
公平的競爭機會。

過往，台北電影節總是被推崇和尊敬，那是因為影節存在著一種兼容並蓄、開放跨越
的精神。那種純粹看待影像創作，不因為類型偏好，不以資金多寡、不用技術成熟與
否做為評審先決考量的給獎方式，甚至成為一種典範和特色，讓更多人認識了不同類
型的影像創作，南方影展的首獎「南方獎」也有著與之看齊的類似意味。

也正是因為這份傳統如此重要，改變競賽辦法後的台北電影節，就彷彿立國精神消失
了一般，在定位上像極了「金馬獎」。雖然今年提供了50萬的評審團大獎給「非劇情
片」角逐，但這樣的措舉反而像是一種「降格」的表徵，一種用製作規模來取決電影
好壞的勢利標準。獨尊「劇情長片」，其餘免談！況且，假若改變百萬首獎競賽辦法
的原因是因為各類型影片難以相互比較，那麼，難道提供50萬的非劇情片獎金就符合
邏輯？

百萬首獎對許多影像創作者來說不只是榮譽，也有許多實質上的幫助。對劇情長片來
說，一百萬可能只是電影總預算的30分之一。但對台灣紀錄片、實驗片、動畫片、短
片來說，一百萬獎金甚至已經到了總預算的2分之一以上。假若獲獎了，無論在精神上
、在現實上，都能鼓勵並擔保著優秀創作者有足夠的資源能繼續創作下去！光是這點
，獎項的給予就有著截然不同的意義。

影展的宗旨之一，除了鼓勵優秀創作，刺激整體環境外，培育觀眾也是另一重要任務
。令人難以理解的是，翻開節目手冊，競賽類的台灣影片裡，劇情長片的《渺渺》只
放映一場，其餘全都兩場；紀錄片共有十部影片入圍，但卻有六部影片只放映一場（
《赤陽》、《尋情歷險記》、《油症》、《西藏台北》、《練將》、《最遙遠的愛》）
，其餘放映兩場；而短片、動畫，每部片都會放映三次。

所謂公平原則在哪呢？觀眾票選獎是否有根植於外在的公平條件呢？難道影節不應該
公平對待影片，以及儘可能的推促台灣影像創作，建立與觀眾交流的平台嗎？

影展的每個細節，不只是各自表述的問題，更深層的來說，其實在在反映著主事者的
核心想法和思維。撇去執行上的問題先不談，台北電影節如此對待這些不是那麼主流
的「非劇情片長片」（特別是紀錄片），這樣的勢利心態，已持續的令人感到傷心與
遺憾。



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