台大外文影展，沙漠妖姬：公路旅程上的開心啟示錄 - 電影

沙漠妖姬：公路旅程上的開心啟示錄
文／Amushi

尼爾喬丹（N. Jordan）在一九九二年的奧斯卡上以《亂世浮生》(The Crying Game)奪得
最佳原創劇本，其中鏡頭往下滑動帶到陽具那幕至今依然震撼人心。陳凱歌以在一九九三
年的坎城影展以《霸王別姬》和《鋼琴師與他的情人》(The Piano)同時摘下金棕櫚，影
中「真身早已去了。」的虞姬（張國榮）演盡了一個朝代的繁華破敗。直到今日，令人拍
案叫好的Transsexual Cinema仍然一部接著一部推出，包括了《搖滾芭比》、《壞教慾》
和《冥王星早餐》。其中可以被稱之為喜劇的大概只有這部《沙漠妖姬》。這部電影的主
角們不會沈浸在過往的傷痕之中，而是用笑鬧的姿態面對這個荒謬的人世，就算醜態百出
也要盡情享樂！導演史蒂芬‧艾略特（Stephan Elliot）以公路電影的姿態，用多重對照
刻劃出社會對於他們的批判和支持，將電影上所關注的「觀看」議題與變裝皇后的表演結
合起來，雖然限制於較低的成本，但以廣角、魚眼鏡頭拍攝西部的荒涼，配上亮片、羽毛
、各種鮮豔的顏色，讓人有在看五零年代Technicolor片的錯覺。

一開始的鏡頭設定在一間酒吧裡，一個變裝皇后Mitzi正在台上唱著Charlene的歌曲，銀色
的鱗片炫目，然而台下的觀眾反應冷冷清清，燈光旋轉，下台前還被觀眾丟了罐子，跌倒
在舞台上。他接了通電話，一個人落寞的走在雨中。變性人Bernadette的男朋友因為在浴
室跌倒撞到頭死了，Mitzi接受前妻的邀請去Alice Spring 工作，Felicia 以他需要度過
「這一段時期」為由，跟母親要錢買了巴士，Bernadette、Felicia、Mitzi三個人搖搖晃
晃的就踏上了旅途。鏡頭上看似沒什麼，但是已經帶出了幾項母題了，包括性別認同、公
路旅途上的成長、還有「錯置」。

觀眾一般來說對沙漠的印象都是一片荒涼，路途上出現的不是殺手就是獨行俠，也許有《
險路勿近》裡的奇哥，也有可能像是《搜索者》裡的伊森，但是想都沒想到這樣一群變裝
皇后置放在西部的荒涼之中，視覺上竟然如此震撼人心，尤其是Felicia在車頂上穿著銀
色的魚尾服，飄揚於風中，也因為這個畫面，為這部片拿下小金人。錯置的不只人物而已
，更是性別，Bernadette的童年片段不可明說的暗示這樣的性別認同構築於基因之中，
Felicia的童年片段呈現也許童年被猥褻的回憶改變了人物，Mitzi的結婚片段中，兩人穿
上相反的服裝。而在錯置之上，是父權社會的壓迫。錯置之下，是比不上女人的自卑。在
Bob的「哥兒們」的聚會上，Felicia闖了進來，想要開個玩笑，便被追著打，甚至差點被
強暴。在小鎮上的酒館裡，華麗的衣服與扮裝比不上一個真女人的表演。這樣的關懷也擴
張到了弱勢的邊緣人物上，片中真的能夠熱情起舞的只有他們在旅途中遇上的原住民，他
們一起變裝，一起狂歡。中間有句台詞：「I have a dream.」，讓筆者想到的不是泡泡
般的幻夢，而是爭取一席之地的渴望。

扮裝(Masquerade)、女性特質(Femininity)跟觀看可說是脫不了關係，Janice Mouton在
論《五點到七點的克萊歐》(Cléo de 5 à 7)的期刊上提出，在男性凝視下的扮裝本來
就是Femininity的一部份，在本片當中，Masquerade不僅僅是僅供觀看，更成了耀武揚威
的武器，從他們到達第一個小鎮那個誇張的脫鞋裝，到以Mitzi跟他的兒子的凝視來處理
不同的面向。導演讓Mitzi不停的提示我們他不想讓他兒子看到他的表演，包括了在台上
的昏倒，都是呈現了我們在父權社會下必須滿足社會期待的一個表徵，爸爸應該是堅強的
依靠，而不是舞台上唱歌跳舞的娘娘腔。

本片由於預算較低，很多片段都只能拍一次，或是隨性的捕捉沙漠上的事物，以大量的自
然光來塑造荒野的感覺。原住民、路上本要幫助主角們的老夫婦都是剛好遇到請來幫忙的
，給了片子另外一種質感與樂趣。情緒曲線上也以原住民這段作為高潮，即使最後面的表
演連換五次服裝讓人目不暇給，台下觀眾的冷淡反應也沖淡了台上的熱鬧感，最終他們還
是得回到Gay Pub裡才能再次的獲得掌聲，但這種情緒上的掌控讓我們能跟他們的成長（
Felicia跟大家的和解，Bernadette的留下，Mitzi的親情重圓）和他們一同輕笑。

艾略特的這條公路，想要倡導的是和解與笑語。即使眾人非我族類，也要活的有尊嚴。既
然能笑，幹嘛要哭呢？(補充一個小點，拉爾夫(Ralph)本意為嘔吐，知道Bernadette幹嘛
這麼生氣了吧: P)

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