台灣動畫新銳單元《巴嗨的城堡》導演專訪 - 動畫電影

3DUSER 2005/06 作者：陳惟元


巴嗨住在台灣的高山上，是個開朗健康的原住民少年。下午，在因為921大地震而剩下一半
的籃球場邊打籃球，學著《駭客任務》裡的凱莉安摩斯跳過被震斷的道路；晚上，
在震災後用各種材料拼湊起來的家園跟狗兒阿慨話當年，抱著像是步槍一樣的手電筒睡覺
。山上的許多東西消失了，而巴嗨希望山有一天能夠自己好起來。

《巴嗨的城堡》是陳龍偉導演的新作品，也進入了2005年台灣國際動畫影展的台灣動畫
新銳單元，同時也是為了921地震的紀念而進行的創作，陳龍偉導演的《出口》曾與侯季然
導演共同獲得2003年台北電影節的首獎，目前則正在進行一個新的計畫《大河囝仔》。
以下則是導演針對本社的訪問所作的回答：


Q：可否請您談談從《出口》獲得了2003年台北電影節首獎之後的創作歷程？
除了經濟上獲得了回饋之外，其他的因素是怎麼樣影響到您之後對於創作的想法？

A：沒有太大的改變耶！還是做自己有興趣的題材，只是內心裡比較想嘗試製作一些超越
個人格局的作品，也開始了這個方向的努力。透過團隊合作與跟其他專業成員的溝通
研究、互相學習，就我個人創作層面的成長來說，可說是獲益良多。


Q：如果可以的話，也請您簡單介紹一下您自己，和您近期的作品。

A：我接觸影像是由大學唸電影科系開始的，電影、電視、廣告、MV、動畫…等等，然後
在研究所時便專心在動畫方面。因為以前在業界接案的經驗，現在比較排斥商業委託
的製作，想專心在開發自己可以主導的計畫。目前正在進行的是《大河囝子》，這是
由台灣攝影老前輩李鳴鵰著名的作品1947年《新店溪畔的牧羊童》改編而來。想以
3D電腦動畫製作出2D動畫的風格。《巴嗨的城堡》應該算是《大河囝子》的技術習作
吧。因為當初並不想再接案了，想專心在大河案上，但是因為吳乙峰老師的極力推薦
跟鼓勵，所以就接了《巴嗨的城堡》921地震紀念動畫。也藉這個機會當作
《大河囝子》暖身。因為交件期限的急促，短短2個月的製作時間並沒有能製作的
盡善盡美，這算是比較遺憾的。


Q：之前擔任學校講師的工作，跟學生之間的互動對您的創作的影響又是什麼？

A：現在的學生都非常聰明有創意，受主流（日本）動漫遊戲的影響很深，也有不錯的
漫畫造型擬模能力，但是在基礎功夫上及藝術素養上還要多多加油。很多同學有
商業導向製作的喜好與熱情，只可惜目前台灣大專技職院校內沒有這方面的師資來滿足
他們（很慚愧！接近商業成熟度的作品，亦是我目前的努力的目標）。業界有很多優秀
且有技術專業力跟經驗的人才，都因為受限於學歷的條件（博碩士）不能到校園來授課
指導，這是目前我看學術培養人才上比較有感觸的環節。


Q：在《巴嗨的城堡》裡，您似乎使用了一些動畫技巧來結合2D的繪圖質感和3D立體模型
動畫的製作方式，可以為我們說明一下您使用的方法嗎？

A：（由本片藝術指導蔡旭晟說明）在2D動畫的質感呈現中，賽璐路的平面動畫風格是本片
所採用的方式，而在3D技術上，3D製作的部分是使用Maya這套軟體來製作，在這裡
我用來製作3D模型及動態表現的部分，再利用外掛Tomcat Cartoon Shader 來將3D影像
算圖成2D平面動畫風格，而3D轉換成2D有幾個製作上的地方，和傳統3D動畫製作方式
不同。第一是模型的製作方面，在2D的造型透視上，和3D接近真實透視的型體是有極大
的差距，此時在3D模型的製作上就要讓形體的透視能接近2D動畫，在同一個動畫人物
模型，我根據拍攝鏡頭的角度製作符合該角度的透視模型，所以同一人物會有適合正面
拍攝的3D模型，也有針對側面拍攝的模型，再安排鏡頭時再進行調度，使人物所呈現的
造型風格能更接近2D透視觀念，而非單純的3D轉換2D的數位效果。第二點是材質與色彩
的運用，在3D模型的材質呈現上，全部採用手繪的方式來製作，以線條及色塊的安排
為主。在色彩的運用上，所使用的色域主要偏向色料呈現的範圍，避免使用數位色光
的色彩調性，來模擬顏料的色彩表現，再配合材質的色塊，來增加顏色的厚實感。


Q：對您來說，將2D繪圖的感覺結合在3D動畫裡面的理由是什麼？這樣做跟做成3D動畫的
傳統表面質感的方式相比有什麼不同？

A：3D電腦繪圖除了有精確理性的空間感之外，材質也在虛擬打光之中很容易呈現出擬真
的特色，相對的2D繪圖的材質與平面的光影處理可以平衡這樣的感覺，雖然是
3D電腦動畫，卻可以讓整個視覺感受往平面繪畫中那種「創造性的空間感」接近。


Q：近來有一些3D動畫作品都將2D作畫的質感加入其創作中，您覺得這是一種趨勢嗎？

A：是否是一種趨勢我不知道，只能說還是有人偏好那種2D精緻手繪的質感，或者說是
3D電腦動畫技術與風格完熟後後另一種思考的方向；有人認為這在後數位時代裡，
我們才會想藉著科技去回歸那種屬於「人」的味道吧！


Q：在整個故事中重複出現，甚至讓巴嗨的親人坐上去的那種白色、像是百合的花朵
是野百合嗎？對您而言它具有什麼樣的意義？

A：高山百合是台灣原生種的植物，非常具有本土精神象徵的一種符號，在原住民文化之中
也有堅毅、純潔的意涵；在這支影片中，我把它用在親情的表現上，巴嗨的家人坐在
巨大的百合花上緩緩飄升，其實是巴嗨對至親生離死別的一種主觀想像與思念，
在不忍和傷痛之中也埋入撫慰心靈的力量。


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