多年來雖然看日劇，但大多是跟著家人一起看緯來，大多數劇說不上喜歡或不喜歡。
最近特別喜歡大河劇《平清盛》，讓我想起十年前喜歡的《愛し君へ》，那時候緯來播出
時叫做《讓愛看得見》。這兩部劇雖然完全不是同一個類型的，但勉強說起來，都算是以
抒情見長，劇情比較平淡，甚至有點不太合理的微妙氣氛……發現自己原來喜歡的是這口
味啊。
除此之外還有共通點，就是都有吟詩和唱歌喔。
記得《愛し君へ》這部裡面有唸一首宮澤賢治的詩〈雨ニモマケズ〉：不輸給風，不輸給
雨。對樸實自然的文字印象很深。《平》劇裡詩歌大會、唱歌跳舞，族繁不及備載，印象
比較深刻的是佐藤義清把歌裡的長袖改成長髮的橋段，斟酌文字的用心有種僧推月下門的
感覺啊，還有第三部比較難忘的是那些哀傷的歌舞，一段唱「人皆有佛性」，一段唱了歸
去來兮辭(本來歸去來兮辭應該不是那麼哀傷的，用得也是很微妙)。不過很有意思的是，
主角本身卻被設定成風雅的反面(被妻子稱為「不光君」)，唯一堂堂吟誦出的詩歌是這樣
子的「重盛に基盛それに清三郎、清四郎みなわれらの子なり。」文字不高深，卻意在言
外啊。
《平》劇裡最重要的歌就是那首今樣囉。同樣很有意思的是，後白河唱的次數絕對比清盛多
，清盛我數過唱了兩次，後白河唱了至少四次以上吧。但是詩眼在精不在多，詩意總是在
沒說出來的那一層，兩個人一個為表一個為裡，平清盛是用生命在寫詩的啊。
《愛し君へ》這劇裡也很認真的唱了一首歌，就是兒科病房的小朋友們替男主唱了一首森
山直太朗的〈さくら〉，這首歌在那之前就很流行，用在劇裡一點都不奇怪(孩子們為何
一直住院倒是奇怪)。森山直太朗也包辦了片尾曲跟插曲，片尾曲〈生きとし生ける物へ
〉，是一首具有力度的歌，替這劇增加了光彩。當時還不會日文的時候就把好多段意味不
明的歌詞背起來了。插曲〈愛し君へ〉，非常喜歡這一首，那樣寧靜卻又情感澎湃。
想問問看，還有沒有類似這樣有吟詩及唱歌的場面的日劇？或者，跟詩有關的？
(同時是想表白，藤木直人是我的第一號男神，松山研一是我的第二號男神啊！)
(還想問一下，《平清盛》需要標雷嗎？)
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最近特別喜歡大河劇《平清盛》，讓我想起十年前喜歡的《愛し君へ》，那時候緯來播出
時叫做《讓愛看得見》。這兩部劇雖然完全不是同一個類型的，但勉強說起來，都算是以
抒情見長，劇情比較平淡，甚至有點不太合理的微妙氣氛……發現自己原來喜歡的是這口
味啊。
除此之外還有共通點，就是都有吟詩和唱歌喔。
記得《愛し君へ》這部裡面有唸一首宮澤賢治的詩〈雨ニモマケズ〉：不輸給風，不輸給
雨。對樸實自然的文字印象很深。《平》劇裡詩歌大會、唱歌跳舞，族繁不及備載，印象
比較深刻的是佐藤義清把歌裡的長袖改成長髮的橋段，斟酌文字的用心有種僧推月下門的
感覺啊，還有第三部比較難忘的是那些哀傷的歌舞，一段唱「人皆有佛性」，一段唱了歸
去來兮辭(本來歸去來兮辭應該不是那麼哀傷的，用得也是很微妙)。不過很有意思的是，
主角本身卻被設定成風雅的反面(被妻子稱為「不光君」)，唯一堂堂吟誦出的詩歌是這樣
子的「重盛に基盛それに清三郎、清四郎みなわれらの子なり。」文字不高深，卻意在言
外啊。
《平》劇裡最重要的歌就是那首今樣囉。同樣很有意思的是，後白河唱的次數絕對比清盛多
，清盛我數過唱了兩次，後白河唱了至少四次以上吧。但是詩眼在精不在多，詩意總是在
沒說出來的那一層，兩個人一個為表一個為裡，平清盛是用生命在寫詩的啊。
《愛し君へ》這劇裡也很認真的唱了一首歌，就是兒科病房的小朋友們替男主唱了一首森
山直太朗的〈さくら〉，這首歌在那之前就很流行，用在劇裡一點都不奇怪(孩子們為何
一直住院倒是奇怪)。森山直太朗也包辦了片尾曲跟插曲，片尾曲〈生きとし生ける物へ
〉，是一首具有力度的歌，替這劇增加了光彩。當時還不會日文的時候就把好多段意味不
明的歌詞背起來了。插曲〈愛し君へ〉，非常喜歡這一首，那樣寧靜卻又情感澎湃。
想問問看，還有沒有類似這樣有吟詩及唱歌的場面的日劇？或者，跟詩有關的？
(同時是想表白，藤木直人是我的第一號男神，松山研一是我的第二號男神啊！)
(還想問一下，《平清盛》需要標雷嗎？)
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