http://rekegiga.blogspot.com/2008/07/blog-post_13.html
《赤壁》是吳宇森的作品，同時也「只能」是吳宇森的作品。即使這是個英雄爭勝的
年代、即使演員的卡司一字排開，不少都是華人演藝圈有來頭的角色，但是吳宇森獨特的
美學品味卻搶走了絕大多數的丰采。從對白、故事結構、運鏡到特有的電影語言，無一不
在叨叨絮絮的提醒著觀眾：你必須意識到在攝影機的背後，那一雙看不見、卻輕易操弄著
這群絕代英雄的手。於是，《赤壁》龐大的歷史背景與文化因素，都只能站在一旁瞠目結
舌，看著觀者與導演兩種美學觀點的相互碰撞與挫折。
對大多數的華人觀眾而言，《赤壁》對《三國演義》的歷史想像發出挑戰這件事，無
疑的會成為第一個眾所矚目的焦點；然而，莫說電影、小說等作品擁有藝術創作的自由，
就算是正史，三國歷史也絕非僅有陳壽《三國志》一家的詮釋觀點可以為準據。若以《赤
壁》的自由發揮做為批判的準據，實在有失公允。然而，即便如此，由三國歷史衍生出來
的種種經典文本，仍然難免影響了觀賞時的角度。
我必須承認的是，即使有足夠的胸襟承認任何程度的人物形象改編與加油添醋，《赤
壁》的口感對於華人世界可能還是難以下嚥。最根本的原因在於，吳宇森大量而強烈的鏡
頭語言，導致觀眾原本已經了然於胸的人物心理轉折，被幾近白話的方式赤裸裸、不加修
飾的表現出來，一旦暗喻的氣氛不再，整部電影也就跟著失去了讓觀眾想像的空間，變成
導演一人喋喋不休的塗鴉本。
電影的第一場戲──曹操挾持漢獻帝，準備揮軍南征的片段，就已經把前段所述的現
象表現得淋漓盡致。曹操與漢天子之間緊張的關係，在華語文化圈是幾乎人人都所熟知的
歷史背景；然而吳宇森卻精心的先找了隻鳥來埋伏筆，就算不是吳導最鍾愛的鴿子，這隻
掌心鳥還是有不少片段的鏡頭，夾在皇帝與曹操之間，代替獻帝把一些胸中的喜怒哀樂全
給表現了出來；而有一段重覆來回切換視角，並且高速 zoom in 的鏡頭， 更是大喇喇地
明示兩人之間的劍拔弩張。這些鏡頭營造的意圖，相信就連鮮少看電影的人也能夠充分地
理解，然而也就是這麼淺白的鏡頭設計，讓曹操與獻帝之間那處處是弦外之音的堂皇詞令
全都失了味兒。更不用說已經到解曹操與漢室間關係的觀眾，會感受到這樣的運鏡、剪接
與橋段設計會有多少刻意、造作的痕跡。
這時候不得不談起「鴿子」來了。吳宇森拍鴿子拍到快成了他的註冊商標，鴿子也從
開始的深刻隱喻變成後來的陳腔濫調，而在《赤壁》當中更令人懷疑，這已經變成吳宇森
自嘲、惡搞的工具了。不但在不相干的鏡頭裡可以成群結隊的佔據畫面，還有一段飛越長
江的長鏡頭。搶盡了風頭之餘，還無時無刻的在提醒你這是吳宇森的作品，連曹、孫、劉
等一干英雄豪傑，在搶眼的程度上都略遜一籌，更枉費了瑜亮關係的新鮮詮釋。
其實撇開那些矯揉的鏡頭不提，《赤壁》中塑造的周瑜、諸葛亮二角，倒也有幾分可
愛之處。不同於演義中孔明老謀深算、周瑜善妒的形象，電影當中的諸葛亮逗趣幽默，周
瑜則穩重內斂。這樣的性格改變可能叫許多演義迷跳腳，然而比起《三國演義》中兩人的
對立，《赤壁》裡的瑜亮情節顯然在競爭之外，還多了幾分相互仰慕的味道。兩人在赤壁
校場的初遇時的有意試探、接生小馬後的交心，瑜亮二人擺脫了羅貫中筆下王不見王，老
擺弄老實的魯肅從中傳話的相處模式，直接面對面的相處，更添了幾分炫爛火花。唯獨周
家撫琴的一段，側面橫移的鏡頭像極了一般電影刻劃閨中女性時常見的手法，加上梁朝偉
與金城武兩人眼角不時流露的秋波，讓兩人的情感更趨曖昧，也讓一旁正經賞樂的小喬林
志玲看起來格外尷尬。
瑜亮是吳宇森在說《赤壁》故事時的核心，相對之下，沙場征戰的武將就少了許多與
角色之間的互動。在互動不多的情況之下，為了刻劃每個人的性格與特色，多少讓故事變
得些許冗長。我們可以曹軍和孫劉聯軍第一場的遭遇戰──烏龜大陣為例，關羽、張飛、
趙雲、甘興(脫胎自甘寧的虛構角色)在這場戰鬥中各自都有出場表現的機會，關羽以一擋
百的步戰武藝、張飛無人可擋的一身蠻力、趙雲精湛的馬上功夫、甘興全面性的戰技，的
確可以當做不錯的動作片以觀之。然而冗長的廝殺也讓這場戰鬥不斷失焦，看不出孫劉聯
軍在戰術上的磨合成績，也容易在殺人如麻的鏡頭裡忘了兩大軍師陣法的精妙之處。四將
在各自出場衝殺後，若能特別刻劃會合後併肩作戰的鏡頭，就能夠讓這張大戲變得更加有
味。可惜的是，最後這個表演的機會，吳宇森卻做給了周瑜。挺身擋箭後又馬上能奮勇殺
敵、奪旗，周瑜文武全才的形象固然表現了出來，卻也讓兩軍將領間薄弱的關係喪失了最
好的交會時機。於是，周瑜訪劉營時雙方的衝突結怨，也就少了對比、少了力道。
而回過頭來說，女角孫尚香、小喬的性格刻劃，幾乎都是透過與其他人的互動完成，
我也認為此二人是除了瑜亮之外，《赤壁》之中最有血有肉的角色。無論是林志玲的嬌柔
婉約、還是趙薇的嗆辣俏麗，這兩個角色天南地北的性格中，卻都添入了十足的現代感。
小喬通曉事理、孫尚香不讓鬚眉，在陽剛氣息泛濫的戰爭片裡，這樣的女性形象既調和又
抗衡，份量其實不輸給幾員猛將。尤其小喬的出場的時間不多，卻成為照見周瑜內心世界
的一面明鏡，林志玲未以花瓶心態面對這樣的角色，螢幕上的演出也就更顯現曖曖內含光
的獨特氣質。
整體說來，也許因為《赤壁》只演到大戰前夕的寧靜為止，加上吳宇森有意向非華人
的世界介紹這場著名戰事，所以敘事顯得龐雜無章，而鏡頭語言更嫌淺白無味，時時將觀
眾拉回現實，無法融入這場著名戰事之中。但不可諱言的是，《赤壁》挾其龐大資金建構
出的場面、別出心裁的人物設定，仍然讓本片保存了幾分觀看時的趣味。我個人以為，吳
宇森的「下回分解」是比起本片更加可以期待的，畢竟冗長的鋪陳都已經在本集中做足，
人物之間能否在後續的劇情中真正迸出火花，應該是可以樂觀以待的事吧！
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發現有一段重覆貼了 =.=
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影像、聲音、文字間的操弄
癮‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com
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《赤壁》是吳宇森的作品，同時也「只能」是吳宇森的作品。即使這是個英雄爭勝的
年代、即使演員的卡司一字排開，不少都是華人演藝圈有來頭的角色，但是吳宇森獨特的
美學品味卻搶走了絕大多數的丰采。從對白、故事結構、運鏡到特有的電影語言，無一不
在叨叨絮絮的提醒著觀眾：你必須意識到在攝影機的背後，那一雙看不見、卻輕易操弄著
這群絕代英雄的手。於是，《赤壁》龐大的歷史背景與文化因素，都只能站在一旁瞠目結
舌，看著觀者與導演兩種美學觀點的相互碰撞與挫折。
對大多數的華人觀眾而言，《赤壁》對《三國演義》的歷史想像發出挑戰這件事，無
疑的會成為第一個眾所矚目的焦點；然而，莫說電影、小說等作品擁有藝術創作的自由，
就算是正史，三國歷史也絕非僅有陳壽《三國志》一家的詮釋觀點可以為準據。若以《赤
壁》的自由發揮做為批判的準據，實在有失公允。然而，即便如此，由三國歷史衍生出來
的種種經典文本，仍然難免影響了觀賞時的角度。
我必須承認的是，即使有足夠的胸襟承認任何程度的人物形象改編與加油添醋，《赤
壁》的口感對於華人世界可能還是難以下嚥。最根本的原因在於，吳宇森大量而強烈的鏡
頭語言，導致觀眾原本已經了然於胸的人物心理轉折，被幾近白話的方式赤裸裸、不加修
飾的表現出來，一旦暗喻的氣氛不再，整部電影也就跟著失去了讓觀眾想像的空間，變成
導演一人喋喋不休的塗鴉本。
電影的第一場戲──曹操挾持漢獻帝，準備揮軍南征的片段，就已經把前段所述的現
象表現得淋漓盡致。曹操與漢天子之間緊張的關係，在華語文化圈是幾乎人人都所熟知的
歷史背景；然而吳宇森卻精心的先找了隻鳥來埋伏筆，就算不是吳導最鍾愛的鴿子，這隻
掌心鳥還是有不少片段的鏡頭，夾在皇帝與曹操之間，代替獻帝把一些胸中的喜怒哀樂全
給表現了出來；而有一段重覆來回切換視角，並且高速 zoom in 的鏡頭， 更是大喇喇地
明示兩人之間的劍拔弩張。這些鏡頭營造的意圖，相信就連鮮少看電影的人也能夠充分地
理解，然而也就是這麼淺白的鏡頭設計，讓曹操與獻帝之間那處處是弦外之音的堂皇詞令
全都失了味兒。更不用說已經到解曹操與漢室間關係的觀眾，會感受到這樣的運鏡、剪接
與橋段設計會有多少刻意、造作的痕跡。
這時候不得不談起「鴿子」來了。吳宇森拍鴿子拍到快成了他的註冊商標，鴿子也從
開始的深刻隱喻變成後來的陳腔濫調，而在《赤壁》當中更令人懷疑，這已經變成吳宇森
自嘲、惡搞的工具了。不但在不相干的鏡頭裡可以成群結隊的佔據畫面，還有一段飛越長
江的長鏡頭。搶盡了風頭之餘，還無時無刻的在提醒你這是吳宇森的作品，連曹、孫、劉
等一干英雄豪傑，在搶眼的程度上都略遜一籌，更枉費了瑜亮關係的新鮮詮釋。
其實撇開那些矯揉的鏡頭不提，《赤壁》中塑造的周瑜、諸葛亮二角，倒也有幾分可
愛之處。不同於演義中孔明老謀深算、周瑜善妒的形象，電影當中的諸葛亮逗趣幽默，周
瑜則穩重內斂。這樣的性格改變可能叫許多演義迷跳腳，然而比起《三國演義》中兩人的
對立，《赤壁》裡的瑜亮情節顯然在競爭之外，還多了幾分相互仰慕的味道。兩人在赤壁
校場的初遇時的有意試探、接生小馬後的交心，瑜亮二人擺脫了羅貫中筆下王不見王，老
擺弄老實的魯肅從中傳話的相處模式，直接面對面的相處，更添了幾分炫爛火花。唯獨周
家撫琴的一段，側面橫移的鏡頭像極了一般電影刻劃閨中女性時常見的手法，加上梁朝偉
與金城武兩人眼角不時流露的秋波，讓兩人的情感更趨曖昧，也讓一旁正經賞樂的小喬林
志玲看起來格外尷尬。
瑜亮是吳宇森在說《赤壁》故事時的核心，相對之下，沙場征戰的武將就少了許多與
角色之間的互動。在互動不多的情況之下，為了刻劃每個人的性格與特色，多少讓故事變
得些許冗長。我們可以曹軍和孫劉聯軍第一場的遭遇戰──烏龜大陣為例，關羽、張飛、
趙雲、甘興(脫胎自甘寧的虛構角色)在這場戰鬥中各自都有出場表現的機會，關羽以一擋
百的步戰武藝、張飛無人可擋的一身蠻力、趙雲精湛的馬上功夫、甘興全面性的戰技，的
確可以當做不錯的動作片以觀之。然而冗長的廝殺也讓這場戰鬥不斷失焦，看不出孫劉聯
軍在戰術上的磨合成績，也容易在殺人如麻的鏡頭裡忘了兩大軍師陣法的精妙之處。四將
在各自出場衝殺後，若能特別刻劃會合後併肩作戰的鏡頭，就能夠讓這張大戲變得更加有
味。可惜的是，最後這個表演的機會，吳宇森卻做給了周瑜。挺身擋箭後又馬上能奮勇殺
敵、奪旗，周瑜文武全才的形象固然表現了出來，卻也讓兩軍將領間薄弱的關係喪失了最
好的交會時機。於是，周瑜訪劉營時雙方的衝突結怨，也就少了對比、少了力道。
而回過頭來說，女角孫尚香、小喬的性格刻劃，幾乎都是透過與其他人的互動完成，
我也認為此二人是除了瑜亮之外，《赤壁》之中最有血有肉的角色。無論是林志玲的嬌柔
婉約、還是趙薇的嗆辣俏麗，這兩個角色天南地北的性格中，卻都添入了十足的現代感。
小喬通曉事理、孫尚香不讓鬚眉，在陽剛氣息泛濫的戰爭片裡，這樣的女性形象既調和又
抗衡，份量其實不輸給幾員猛將。尤其小喬的出場的時間不多，卻成為照見周瑜內心世界
的一面明鏡，林志玲未以花瓶心態面對這樣的角色，螢幕上的演出也就更顯現曖曖內含光
的獨特氣質。
整體說來，也許因為《赤壁》只演到大戰前夕的寧靜為止，加上吳宇森有意向非華人
的世界介紹這場著名戰事，所以敘事顯得龐雜無章，而鏡頭語言更嫌淺白無味，時時將觀
眾拉回現實，無法融入這場著名戰事之中。但不可諱言的是，《赤壁》挾其龐大資金建構
出的場面、別出心裁的人物設定，仍然讓本片保存了幾分觀看時的趣味。我個人以為，吳
宇森的「下回分解」是比起本片更加可以期待的，畢竟冗長的鋪陳都已經在本集中做足，
人物之間能否在後續的劇情中真正迸出火花，應該是可以樂觀以待的事吧！
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發現有一段重覆貼了 =.=
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