在《濁流》裡，要同流合污還是逆流而上？ - 公視

注意：本文有《濁流》正片內容雷

青貧族的高譚市：在《濁流》裡，要同流合污還是逆流而上？

2017/03/14/BIOS Monthly/品牌頻道/公共電視
http://www.biosmonthly.com/brand_topic/8650

　　開場是幾個空拍鏡頭：遼闊無際的乾涸海濱，地平線的彼端是一排風力發電的大風車
與冒煙的高聳煙囪，仔細看，你還會發現空氣裡飄浮一層薄薄的霧。如此景象令人好奇，
這是哪部關於世界末日後人類如何浩劫餘生的科幻片嗎？


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　　接著，鏡頭切到一個台灣老人的臉孔，耳梢掛著快被風吹走的口罩，兩眼無神地眺望
遠方一根根煙囪，正肆無忌憚地排放廢氣……

　　乍看不是熟悉的台灣，其實就是台灣。

　　這是新銳導演莊絢維在電視電影《濁流》裡虛構的「萬河市」北岸，就在雲林六輕
沿海取景。最近一次看見以空拍鳥瞰雲彰海岸污染狀況的作品，是林泰州導演去年入圍
台北電影獎的《看不見的鬼島》。隔不到一年，往往是主流媒體「看不見」的地景又被
看見，而這次是在一個劇情片裡，真實到駭人的奇觀地貌，既為虛構電影提供視覺衝擊
，也是影射現實的批判支點。


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　　《濁流》源於公視最新品牌「公視新創電影」（註1）的計畫，以「青年貧窮」為題
，邀請年輕導演創作。「萬河市」是莊絢維戮力打造的「高譚市」，是台灣貧富落差、
龍蛇混雜的一個極端縮影：北岸有著以六輕為原型的「中灣集團」，是青壯人口外移、
荒蕪頹圮的重度工業污染區，以黃綠色調加強世界末日感；南岸是高樓林立、人口密集
的都會區（在台中取景），其繁華體面建立於北岸的犧牲之上，呈現藍色的陰冷都會
現代感。

註1：
公視新創電影／https://www.facebook.com/PTSTVCINEMA/

　　在這條匯合最貧與最富、被剝削者與剝削者的「濁流」上，有兩名主角：一個是懷抱
理想的郭市長（張翰飾），任內受制於腐敗的政商結構，有志難伸，只能同流合污，希望
連任後一展抱負，奈何選情岌岌可危。一個是本性善良的北岸年輕人石頭（張睿家飾），
離開廢土一片的北岸，在南岸的酒店作圍事，於社會底層匐匍求生。


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　　座落於社經地位兩端的二人，因「中灣集團」的莊桑（羅北安飾）要幫郭市長
「助選」──策劃一場假綁架案來扭轉選情，從此命運糾纏在一起。

　　前作《復仇》與《無敵戰艦協和號》，就已經展現莊絢維對類型片的偏好及駕馭
能力，《濁流》再度朝台灣欠缺的類型電影開發，以假綁架騙選票卻走向意外發展為
敘事主軸，風格冷硬帶點神秘感，混合政治、驚悚、黑色電影等類型元素。

　　中文片名叫《濁流》，英文片名卻是Upstream（逆流）。乍看矛盾，但看完或許
就能理解箇中巧思。「濁流」意指金權結構大染缸。「逆流」指向他們的主動性，兩
枚被擺佈的棋子如何反客為主。不過，這裡或許是高譚市，卻還沒有蝙蝠俠，得靠自
己逆流而上、爬出井底。然而反制之道，似乎卻注定只能是遊走道德曖昧邊緣的險道。

　　有別於另一部「公視新創電影」《最後的詩句》，貧困如流沙，越掙扎越下滑，
《濁流》似乎較有希望，可是這個希望又沾染《教父》式收尾的灰暗與不確定性。
面對「青年貧窮」這個切身難題，兩位創作者的厭世及無望，折射的或許是一整個世
代的集體感受。

　　最後，作為一部類型電影，除了具說服力的演員表現與視覺呈現、爾虞我詐的
政治盤算細節，很重要的環節是剪接。訊息的給或不給，情緒的激越或壓抑，如何
在恰當的時刻引發觀眾的好奇心與腎上腺素，進而推敲角色的話中有話，為其命運
提心吊膽，牽涉觀眾很直覺的好不好看，或稱「爽感」。


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　　就拿綁架重頭戲來說，從莊桑聽到郭市長落後七萬票起，低旋而持續揚升的配樂，
暗示有大事要發生，又不輕易洩漏，接下來包括莊桑要下屬去給市長敬酒打氣（把他
灌醉）、好心建議走後門別被媒體拍到醉態（落入陷阱），到綁架案真的發生。整場
戲約六分鐘，善用眼神與陰影，一氣呵成得令人屏氣凝神，乾淨俐落到令人信服這是
一場在莊桑運籌帷幄下天衣無縫的高竿騙局。

　　剪接與配樂功不可沒。剪接師高鳴晟曾以《神算》拿下金鐘獎最佳剪輯，近作
包括《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》等，在類型電影的耕耘深厚。配樂師是比利時
人福多瑪（Thomas Foguenne），作品還包括類型完全不同的《最後的詩句》、
金穗獎最佳劇情片《划船》等，是台灣電影圈不可忽視的名字。

　　或許比起同類型的外國作品，《濁流》限於成本、技術或經驗而未臻完美。然而
對台灣地景的開發、虛構城市的創意、類型電影的執行成績，都有令人驚艷的部分，
也讓人對「公視新創電影」接下來企圖用類型電影結合議題的徵案方式，有所期待。

資料提供：公共電視
圖片提供：公共電視


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