地球需要怎樣的明日家園？ - 紀錄片

原文標題:地球需要怎樣的明日家園？

新聞出處:http://ppt.cc/Om5y

十月底推出的「CNEX主題紀錄片影展」，總共有67部來自全球29國的作品，其中華人
佔了近四分之一比例，除了展開環保議題的國際視野，也讓觀眾去比較：不同的民族國家
在面對同樣的生存難題時採取了什麼樣的態度去面對。本報特別專訪CNEX基金會執行長蔣
顯斌，請他一談華人紀錄片發展與對本屆影展的想法。

Q:為何設定「明日家園」為本屆影展主題？

A:環保向來是全球關注的議題，從紀錄片《不願面對的真相》、《正負二度C》，到
大陸川震、台灣八八風災，兩岸三地一直在面臨環境與家園問題。中國農民進城、都市化
興起，人類面對大自然時應該用什麼樣的態度，我們又能給下一代留下些什麼？大陸因為
經濟發展，出現許多城鄉發展問題；這些故事對台灣人來說有點遙遠，但二十年前台灣其
實也曾經歷那樣的過程，只是現在已經度過了那個最劇烈的變動時期，很多人現在反而想
回到鄉村尋找心靈角落。經濟進步與環境維護的矛盾拔河持續進行之餘，也考驗著我們的
價值觀。於是藉由這些影片希望反射出地球村的居民怎樣一同來思考，在經濟、科技日新
月異的現代生活中如何形塑未來的家園樣貌。

Q:兩岸紀錄片在題材與環境上有何異同？

A:中國大陸目前正在經歷社會改造的過程，所以故事俯拾皆是；加上現在全世界都在
關注這個擁有十三億人口的國家，「當十億中國人一起跳」時，對全球市場很可能會帶來
巨大的影響；台灣相對而言已經過了經濟變革最動盪的時期，正面臨著民主政治轉型的陣
痛期。台灣紀錄片導演偏向談人的內心狀態，大陸則談外部生存狀態，例如農民工怎樣
進大城市、他們的小孩上大學的過程、跟垃圾相處、拋棄傳統等等。我常用一句話來形容
：「大陸紀錄片工作者像社會學家，台灣的很像心理學家，香港剛好綜合兩者。」

在製作資源與環境方面，台灣比大陸充沛：導演可以從新聞局、民間基金會等單位取
得資金創作；大陸還分成體制內跟體制外，電視台導演可以利用本身內部資源，以外的就
只能想辦法到國際上拿資金，民間工作者不像台灣資源豐富，很多大陸導演被迫向國際尋
求資助：去歐美國家參與紀錄片大會或影展，一方面有機會接觸到許多國際紀錄片製作人
，另一方面走上國際化道路，打進全球市場。台灣很少有這樣的情況，通常是本土製作完
就在本土播出，其實就像雙面刃有利有弊。

Q:你從網路業起家，是否思考過怎樣讓這些紀錄片結合網路媒體，產生更大的效應？

A:透過網路可以讓我們的紀錄片被更多人看到、擴展影響力。我們可以走院線跟國際
發行的路子，但是上傳到網路則很難成功收費。大陸網站在影音內容的購買行為近年來開
始成形，可見是有些銷售機會；但台灣目前還沒有建立這樣的收費模式。希望明年這部分
可以跟網路平台結合，而且網路世代對紀錄片觀賞來說是個巨大市場。

Q:如何延續影展的能量而非曇花一現？

A:我們的影展每年在兩岸三地巡迴，有時甚至會到一年多之久，不僅在學校跟公家單
位播映，公司企業對片單有興趣的，也會選擇性邀請。除了我們自己出資製作跟國際邀請
外，對觀眾影響大的片子也會代理發行，讓這些紀錄片可以留在華人社會中讓更多人看到
，例如上屆《被上帝遺忘的孩子》、《星期六的地圖》等。

此外，CNEX跟台達電子文教基金會、世界展望會、荒野保護協會等NGO團體合作，去年
CNEX也跟台北金馬影展合作，針對「八八水災」為主題進行紀錄片徵案。紀錄片與NGO具有
相同的屬性──注重未受到足夠社會關注的議題，並為之發聲。透過雙方優勢結合：導演
的故事、NGO的理念，加上背後支持的網絡，這樣的合作等於是「魚幫水、水幫魚」的雙贏
。換句話說，NGO需要故事來活化信念，紀錄片工作者透過NGO的資金資源挹注進行拍攝紀
錄，而NGO擁有的上萬會員正好就是最直接的目標觀眾群，這是國際趨勢。NGO有管道能讓
大眾瞭解社會議題，這一點對紀錄片推廣還蠻重要。舉例來說，十部片中如果有二部可以
上電影院或電視頻道播放，其他八部就要透過NGO的力量散播出去。

Q:本屆影展的特色？


A:今年影展是CNEX辦過最具國際性的一次，兩岸三地的參展影片也都經過千挑萬選。
我們期待台灣對於環境關懷能更加提升，躍升為主流意識。台灣的環保意識其實讓整個華
人圈很羨慕，例如垃圾分類與零掩埋等措施，人們已經身體力行把環保融於生活之中；大
陸因為經濟開發還顧不了太多。透過這個影展，觀眾可以看到其他國家有哪些值得效法學
習的方式。紀錄片影展是跟社會溝通的媒介，從影展可以看出社會的態度；我很期待看到
這次影展的結果，也希望影展可以描繪出台灣觀眾對家園環境的態度為何，看完以後他們
會帶走的觀點又是哪些；畢竟，紀錄片來自社會，最後還是要回到社會之中，藉由「他山
之石」讓台灣觀眾可以吸收其他國界的知識性養分。

另一項創舉是推出「第一屆華人紀錄片提案大會」，取經於商界盛行的創投模式，由
世界知名紀實頻道如英國BBC、法國Arte、日本NHK、亞太區Discovery、國家地理頻道、香
港鳳凰衛視等電視台的委製編審或買家，及國際影展專業人士等近二十位，來台尋找好的
紀錄片，透過提案大會交流、集資，以進行大規模聯合製作。

Q:紀錄片的發展趨勢？

A:紀錄片有時候在資本主義掛帥的市場很難突圍，所以需要娛樂性包裝讓人們願意走
入戲院。未來的趨勢是紀錄片會愈來愈好看，說故事懂得運用劇情片的方式讓觀眾融入。
例如《歸途列車》征服了歐美影壇，贏得2009年阿姆斯特丹影展最佳影片；《音樂人生》
囊括去年三項金馬獎。所以紀錄片不只訴求知性，還是有很多感性成分可以感動大量觀眾
。

除了CNEX主題紀錄片影展，最近「女性影展」、「台灣國際紀錄片雙年展」、「兩岸
記錄片交流影展：家園」也輪番上陣，在這塊土地上現在有這四個紀錄片影展登場，宛如
「紀錄片季」一般，可見大家對此還是充滿熱情去參與，很令人欣慰，誰說紀錄片沒市場
呢？紀錄片是公民社會產物，而台灣的公民社會可以支撐紀錄片影展，足夠大量地反省自
身腳下存在的問題、全球其他地區發生的衝突。

Q:CNEX的口號是「給下一代的太平盛世備忘錄」，未來您期許這個基金會如何繼續前
進？

A:英國1964年推出一部紀錄片叫《7 Up》，訪談、記錄英國一批七歲孩子的生活跟對
周遭世界的看法。導演每隔七年重訪一次，十四歲、二十一歲、二十八歲……，片中的孩
子早已長大成人，到明年就邁入他們生命的第五十六個年頭。拍攝過程中早期的導演都已
過世，後面有新一波接手，這是一部研究英國社會文化變遷的編年史。讓我很感動的是關
注社會發展的工作者們，今年是CNEX創立的第五年，我們觀察到兩岸三地對這個平台的重
視與需要性，而且不少國際人士也感到興趣，我們彷彿看到未來第二個、第三個十年。希
望在大眾的參與下，能讓這個球繼續滾動下去。




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