城市電影的可能性 - 藝術電影

2010-06-20 Ryan（影評人，《台灣電影愛與死》作者）

城市電影是一個品牌，它悄悄框架住你我對於一個可能熟悉也可能陌生的城市的想像；城
市電影也是一種態度，它悄悄鏡像出你我對於不同城市截然不同的主觀認知……


　還記得我年幼無知時，有幸與一名研究台灣文學的德國碩士班女學生同桌共餐，儘管素
昧平生，還是興沖沖地試圖表現我對於電影的熟知與熱愛，話題繞到了德國相關影片，我
（單方面）自然而然聊起納粹大屠殺題材的片子如何如何，直到我察覺到對方臉上略微難
堪的神色，我才猛然驚覺不妙，只好話鋒一轉改談溫德斯，滔滔不絕訴說《欲望之翼》所
帶予我的種種柏林城市印象，對方終於忍不住委婉地告訴我：「可是我真的不認為那部片
能夠代表柏林」，看著我忽然變得茫然的表情，她再溫柔地補充了一句話：「或許，那部
片滿足了你們外國人，對於柏林的想像吧。」這個話題於是在我結結巴巴語焉不詳中，尷
尬而匆忙地結束。可惜那天我終究忘了問她，到底德國人眼中的柏林是什麼樣子？而他們
認為足以代表柏林這個城市的片子，又是哪一部呢？


　同一城市 異樣感知


　許多年後，在倫敦與一群初次見面的外國朋友吃飯。照往例，能聊的、感興趣的，仍是
電影相關話題。其中一個來自巴黎的女生跟我說她看過李安的《臥虎藏龍》，聊著聊著就
講起跟巴黎相關的電影，這回我確實記得問她，在她心中哪部電影最能如實傳達她身為一
名巴黎人的「感覺」，她想了好一陣子，笑著跟我說「糟糕，我幾乎不看法國電影的，這
幾年來我有印象的法國片只有《遇見百分百的巧合愛情》，那故事背景是在巴黎嗎？」她
非常體貼地以《遇見百分百的巧合愛情》的英文片名「他人的品味」（The Taste of
Others）來與我對話（而非直接用我聽不懂的法文片名）。可惜，我倆都不清楚這部片到
底與巴黎有沒有關係，後來就把話題岔到最近在倫敦上映的好萊塢電影那邊去了。

　或許我認識的外國人大多與電影無啥直接關聯，所以某個希臘同學聽到我提起安哲羅普
洛斯，立刻做了個呼呼大睡外加敬謝不敏的爆笑表情，某義大利朋友聽到我提起費里尼、
維斯康堤，只是困惑地搖頭說他聽都沒聽過……。

　城市電影之於生長在那個城市的本國人與外來客，之於居住在其他城市的本國觀眾、之
於世界各國背景不同的觀眾，各有不同的看法、切入角度與定義。城市電影其實是一個「
相對性」的概念，我如此認定著。尤其我今年連看了《艋舺》、《一頁台北》、《第36個
故事》這三部被台北市電影委員會歸類為「年度重點強片」的所謂「城市電影」之後，我
更確認了如此「相對性概念」之成立。

　移動的城市影像，永遠是對於此地陌生的外來者，最直接也最強烈的切入方式。就如同
我從未去過柏林，我至今仍認定柏林應該就是我在《慾望之翼》中所看見的那模樣；就如
同我去過巴黎兩次，第二次還特別去找了許多電影中的場景作為印證，確認我腦海中的巴
黎城市印象與《艾蜜莉的異想世界》所曾經帶給我的「巴黎想像」並無二致；就如同我居
住在英國的六年間，倫敦前後去了數十次以上，每每看見麥克．李電影中的倫敦那既灰色
又尖銳的模樣，總會不自覺點點頭表示同意……。


　鏡像出不同主觀認知


　我不認為《艋舺》、《一頁台北》、《第36個故事》如實映現出最真實的台北；同樣的
，在地球的彼端，也一定有某個國籍的影迷在某影展看過上述幾片後，從此堅信台北就是
這個模樣，甚至哪天說不定還硬要找個機會，特地飛來台北朝拜一番。

　城市電影是一個品牌，悄悄框架住你我對於一個可能熟悉也可能陌生的城市的想像；城
市電影也是一種態度，悄悄鏡像出你我對於不同城市截然不同的主觀認知。它可能草根、
也可能假掰，它可能優雅、也可能疏離，事實上每部被界定為「城市電影」的電影，各自
程度、比例不等地折射出城市的一景、一隅。《艋舺》後現代拼貼般的童話式華麗、《一
頁台北》輕淺的東方迷離、《第36個故事》City Cafe式的窗明几淨、《有一天》架空無
國界的平行星球、《不能沒有你》底層寫實中力求節制的煽情，甚至以一句「我操你媽的
台北」拉開序幕的《海角七號》，在反城市的同時，不也透過恆春的鄉土，悄悄與台北都
會進行對話？

　膜拜也好、抱怨也罷，「城市電影」像是一個祕密通道，引導著人類腦海中的抽象記憶
與銀幕上的具體影像交纏繚繞之後所產生的玄妙化學作用，奔流而出。我們樂此不疲地重
複著類似的遊戲，因為我們身處於看似豐富實則空虛的全球化世界裡，唯有歷經如此的確
認、再確認，讓我們自己（渺小的個體經歷）與銀幕上的巨大影像從此產生連結，心中才
能油然而生一股，滾燙、紮實的暖流。那是種小小的滿足，附隨著小小的幸福。



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