大紅燈籠高高掛:人比鬼可憐，也比鬼可怕 - 電影

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就是這張劇照吸引了我看這部電影。本應代表喜氣的紅燈籠，在夜晚的宅院裡看來卻是森
森陰氣－－而這也是本片的整體氣氛。

張藝謀1991年的作品，從運鏡到象徵都令人屏息，上網估狗還能看到分析片中符號的論文
；真搞不懂後來怎麼可以拍出《長城》這種爛片？果然景甜宇宙威力無邊。

以下有電影大雷，文長，請斟酌閱讀。












在劇情上，原本以為張藝謀要說一個舊時代女性被父權欺壓的可憐故事，但看了不久便發
現，《大紅燈籠高高掛》無意要述說一個小人物的悲歌，而是從一個迂腐的宅院來讓觀眾
看到整個時代加之於女性的恐怖。

要說聰明伶俐善良，鞏俐飾演的頌蓮絕對都談不上。

雖念過一陣子大學，卻因此帶著孤芳自賞的氣息，一進門就開始給丫環雁兒下馬威－－殊
不知雁兒不但背後有二太太卓雲，更因稍獲老爺青睞而滿懷對太太的妒恨。

老而無力的大太太、笑裡藏刀的二太太、嬌慣刁蠻的三太太、再加上一個無法信任的丫鬟
雁兒，頌蓮在這家裡可說是毫無立足之地。

雖然她口中總是說不在意、無所謂，但其實比誰都要在意失寵；被擺了一道就急著想要還
以顏色，也不懂得收放，害死了人，最後被陰狠的二太太坐收漁翁之利。

在這宅子裡，看不到絕對的同盟或真情，只有人與人之間的算計，和處處可見的「老規矩
」束縛人的舉動。擁有四個妻妾的老爺子姓陳，「陳府」與陳腐、城府都同音，不知是否
隱藏導演的暗示？

戲中我最喜歡的角色，是一開始擺架子、使性子，卻最顯得真實可愛的三太太梅珊。她讓
我想起華妃，最為艷麗、最為刁蠻、敢愛敢恨；一開始她令你討厭，但她死的時候卻令你
同情。

比起二太太的表面送禮、背後捅刀，她的手段簡單，城府也沒深得那麼可怕。甚至看到抑
鬱的頌蓮，還會說幾句發自真心的安慰話（結果被頌蓮反嗆紅杏出牆）。

她愛在家中唱歌，但披上戲袍、做好十足架式，也只是唱給冷冰冰的牆壁聽，她真真正正
是一隻被關在籠子裡的囚鳥了。

有次她邀頌蓮去打麻將，老爺回來時在自顧自唸了頌蓮一句：

「不老實待在屋子裡，亂跑什麼！」
這句台詞十足地體現了當時的價值觀。即使只是姨太太互相串門子（甚至老爺常在嘴上說
大家是姊妹姊妹的），只要老爺無法隨時在屋子裡找到她乖乖等著，就是「不老實」。何
止是像畜生，簡直像被買回家裡放的物品了。

見到行李中陌生的笛子，老爺懷疑是男學生送給頌蓮的，先燒了再說！什麼？是爸爸的遺
物？不過就是支笛子，也說了要買新的賠你，你擺什麼臉色給我看？

這儼然是一齣宮鬥戲。在宅院裡，男主人就是皇帝、上帝，得寵的人能被點燈搥腳點菜，
失寵地就如同被打入冷宮，連下人都不會跟你客氣。女人之間要爭寵、要爭地位、下體脹
破了也要爭誰先生出孩子，丫環可能還覬覦著太太的位子呢，進了這屋子活人就跟死了沒
兩樣，比死了還沒尊嚴。

另外男主人從未被特寫、也很少露面，是導演很厲害的巧思；男人的樣貌並不重要，相反
的女人從外觀開始就與生計息息相關。另外也讓人聯想到古時候皇帝是不會隨便被庶民見
到的，只有位高權重者才能親睹皇帝面貌。


電影後半段，故事進展到秋冬，色調也更加陰冷；自從第一幕迎娶車隊走後，便再也沒有
宅院以外的鏡頭了，觀眾的視線也被迫和女主角一起鎖在屋子裡。拍攝庭院的鏡頭，導演
大多選擇將建築物置中，讓視覺效果顯得更加方正冷硬，毫無生氣。

結尾的幾個點亮燈籠的畫面淡入淡出，讓我印象深刻。不論畫面怎麼換都是兩邊對稱，燈
籠在夜幕下鐵畫銀鉤地排列、發瘋的頌蓮漫步著，而鏡頭漸漸拉遠，詭譎而美。

音樂部分，由中國民族音樂專家趙季平操刀，讓我印象最深刻的是雁兒在雪中倒下、頌蓮
前往死人屋確認時放的那一首「咚底個咚兒~」民謠，聽起來詭異到不行，簡直和李格悌
（György Ligeti）鋼琴曲給人的焦慮感有得拚。唯二出現的片段又都和死亡大有關係，
不出其然曲名就叫做「House of Death」。在水管上找不到連結，但Spotify上面有。

紅色通常代表喜氣溫暖的氛圍，本片中的紅色燈籠本也象徵寵信，相對著被「封燈」後死
寂而不祥的黑色。然而，比起喜氣，片中的紅色帶給我更多的感覺卻是危險。

受寵失寵一線之隔，今天掌握了權力也看不見明天，只能步步膽戰心驚，這就是「人治」
的可怕。


在梅珊和頌蓮最後的對話，頌蓮說：

「人跟鬼只差一口氣，人就是鬼，鬼就是人！」
在這屋子裡活得不能像個人，她只能在低得可憐的限度內做自己想做的事。而結果，就是
在五太太迎娶進門時，看到的那個瘋了的女人。

最後她放起唱片，嚇唬下人們梅珊房間裡鬧鬼。這樣讓梅珊再「活」起來一次，可能也是
彌補自己酒醉說溜嘴釀成大禍的虧欠吧。

諷刺的是，那些親手把梅珊吊死的人，見狀卻都嚇得屁滾尿流？明明在這個宅門裡，人比
鬼還可憐，也比鬼還可怕。


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