大長今裡我就是喜歡今英（Part6） - 韓劇

真的是最後一篇了，總覺得完成一個階段性任務，接著可以換另種方式抒發怨念了。

關於上一篇版友的問題，已經在上篇內文重新編輯過，還記得的可以去看看，

也挺高興能夠看到討論，畢竟大長今這部戲已經過很久了啊……

好吧，快樂的迎向本篇內容~







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（副標題：其實一點也歡樂不起來的內文）




張愛玲在〈自己的文章〉裡寫過一段話：


「鬥爭是動人的，因為它是強大的，而同時是酸楚的。鬥爭者失去了人生的和諧，
　尋求著新的和諧。倘使為鬥爭而鬥爭，便缺少回味，寫了出來也不能成為好的作品
　……
　我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。
　悲劇則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大於啟發性。
　蒼涼之所以有更深長的回昧，就因為它像蔥綠配桃紅，是一种參差的對照。」


我不曉得大長今的編劇有沒有讀過紅樓夢或是張愛玲的書，

或者這是此種作者共同具備的品質：

「好人不全好，壞人不全壞，作者用雙重眼光和視角去觀察他們，
　即使筆下的人物再怎麼刻毒、潑辣、窩囊、怯弱，她總在某一個瞬間，
　給他們深情的一瞥，這一瞥，瞥見了人物心底最柔軟的部分，
　也是人性中最溫和而平時不易流露的地方。這『一剎那的澄明』，
　正是『參差對照』美學觀的具體表現。」



對我而言，今英就是這樣的人物。

若把長今放在現實生活中，絕對是人見人愛花見花開，受歡迎的程度一定比今英來得多，

可是在文學或戲劇作品中，長今卻少了那份內心的不和諧，

所激發出來的文學最原始的主題──「兩難的抉擇」。


如同張愛玲說「鬥爭是動人的」，長今的鬥爭偏向於善惡二元化的極端對立，

其實答案顯而易見（當然也因為她是主角，所以只能選擇善的方面）；

今英的鬥爭卻是內心種種感情的交織矛盾，使得她不斷自我傾軋，

最終做出不盡如人意的選擇。



希臘戲劇〈伊底帕斯王〉中，對於這類人物做了最好的闡釋。

伊底帕斯明明聽見瞎眼先知的勸告、王后的暗示，

但他依然堅持將殺害老王的兇手查個水落石出。伊底帕斯對自己的決斷和作為的不退縮，

不放棄希望的性格，都使他一步步偵查出自身就是兇手。

在過程中他性格的每一面，不論好壞同時彰顯；

領他走向可怖的真相的並不是那些小過微疵，而是他的整個人──意即性格決定命運。


同樣的，今英的選擇來自於她的性格本身，今英最悲哀的是在於她明知自己在做什麼，

卻無能為力阻止自己的沉淪，長今就像瞎眼先知Teiresias般，

不斷對今英提出勸誡（從遞上深埋的調味醋到最後的同窗之愛），

但今英依然選擇趨於自知和自滅。

長今點出了今英的自尊心比家族更重要，殊不知正是因為這份自尊心讓今英無法回頭，

她必須維持自我性格上的完整，就因為這份自尊瀕臨破碎的邊緣，

所以明知是死路一條她也必須挺直背脊，往末路走去。

這是今英性格和命運上的一致性，所以才更使人感慨。



我認為編劇對今英這個角色是有所偏愛的，否則在最後關頭，

當令路和崔尚宮紛紛去向長今誘之以利動之以情時，長今冷顏以拒，

獨獨跑到朱子軒對今英做最後的呼籲，

明明和長今一同度過內人時期的還有令路，令路最後是碰了一鼻子灰。

也因為這段，今英「清醒的犯罪」這種悲劇意象才更加突出。


當真相查明後，崔尚宮和吳兼護都在做著最後的抗辯，只有今英悠悠的一聲嘆息。

最後今英的結局不像崔尚宮期望的留在宮中做僕役尚宮，

也未發配流放（其實我覺得今英的罪是足以致死的），出宮對她而言真的是最輕的處罰。

對長今遞交遺書一段，回歸了原初的本心，或許就是今英和過去一切的切割，好與不好，

對與錯，甚至是和長今的關係，都被劃下了句點。


「這就是我。我不能完整的做一個崔家的人，但是我也沒有能夠堅持自己的主張；
　我沒有完全的自信感，也沒有完全的自卑感；
　我並沒有完整的才華手藝，也沒有做到認真努力；
　我不曾擁有完整的戀慕之情，也從來沒將我的戀慕之情傳達給一個人。」

今英清楚的交代完自己一生的軌跡，而後毫無懸念的出宮，

我特別注意到的是過橋時兩個小宮女對今英深切的行禮，

起碼說明她這個最高尚宮還算當得襯職吧？

朋友說道：「事實上在被貶出宮前，今英自身從未認真想過她最想要的東西

和最想做的事是什麼，但她同時又考慮的太多，

這是她沒法如崔成琴一樣全心全意為一個目標奮鬥的原因。」

我想出宮後的今英終於可以停下腳步，不再背負家族的企盼和蒙蔽內心的妒恨，

有了真正的自由。


今英的結尾是蒼涼的，卻留給人更長久的回味。




「來生如果可以再見，請千萬不要跟我說抱歉。」













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最後一段留給讀者自行填充，終於完結了……

灑花~~~(*￣▽￣)/‧★*"`'*-.,_,.-*'`"*-.,_☆



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