天邊一朵雲後的下一步 蔡明亮堅持反潮流 - 蔡明亮

2006.04.22　 中國時報 天邊一朵雲後的下一步 蔡明亮堅持反潮流 脫胎換骨！
張士達/吉隆坡專題報導


在驚世駭俗的「天邊一朵雲」之後，蔡明亮的下一步究竟會往哪裡走？從台灣回到
馬來西亞，在吉隆坡這個多元種族混雜的城市，蔡明亮從對外籍勞工的觀察，展開了
他對人的「身份」的思考：當你的身分忽然模糊，人與人之間的關係將會因此產生怎樣的
變化？


外勞議題 看見國與國間的牢籠


蔡明亮表示，他1999年回到馬來西亞時，發現當地大量孟加拉勞工流入的狀況，讓他開始
注意到外勞的議題。東南亞國家近年來快速經濟起飛，造成各國為了需求而引進他國
更便宜的勞工，但隨著經濟風暴來襲或是更便宜地區的勞工出現，許多原本的外來勞工在
結束工作後繼續滯留當地，轉入地下成為複雜人口中的隱形族群。吉隆坡原本多元種族的
情況就相當複雜，再加上隨著不同階段陸續引進的尼泊爾、緬甸等各國外勞，這些人的
身分，往往從表象都無法一眼看出。蔡明亮說：「外勞從一個貧窮的國家到另一個比較
不貧窮的國家，但還一樣是貧窮的。他們走出了一個牢籠，只是換到了另一個牢籠裡，
他們一樣是不自由的。」就連國與國之間的關係，都印證著這種不自由的牢籠，因此他在
片中巧妙地加入了馬來西亞多年來因印尼森林大火而造成的多次「煙害」，作為有趣的
插曲。印尼當地近年來為了墾植經濟作物而燒山，造成鄰近的馬來西亞等東南亞國家飽受
煙霾之害，往往整個城市籠罩在灰暗之中，形成一種沒人能夠逃脫的牢籠。


李康生遭擺弄 拍攝現場如煉獄


在「黑眼圈」片中，為了讓李康生飾演的植物人免於煙害，家人發明出以臉盆加塑膠袋
結合而成的防護措施，罩在他頭上以隔離煙塵，看來既像科學怪人又像在髮廊燙頭髮，
再加上穿著成人紙尿褲，更是無比怪異的造型。

李康生在演過「河流」中無人能解的歪頭病，以及在「天邊一朵雲」中穿著土氣女裝
載歌載舞後，對於被蔡明亮「擺弄」也已習慣逆來順受。只是他在酷熱的現場，不但蓋著
棉被躺著不能動，還罩著密不通風的塑膠袋，再加上劇組為了模擬煙害而現場燒煙，室內
又為了收音而不得不門窗緊閉，因為窗外就是吵雜的公車總站，都讓拍攝現場環境惡劣地
宛如人間煉獄。劇組每拍完一場戲就得趕快先把窗戶打開，好讓大家透透風。

李香蘭的歌聲 帶出寂寞悲傷　向來喜歡在片中使用老歌的蔡明亮，這次選擇了兩首
李香蘭的老歌「心曲」與「恨不相逢未嫁時」，來呼應「黑眼圈」片中寂寞悲傷的氛圍。
李香蘭是中國1940年代女星，父母是日本人，卻出生在中國東北，她在中國走紅，
卻沒有人知道她其實是日本人，直到戰後她被視為漢奸遭到控告，才公開自己的日本血統
身份而獲判無罪。李香蘭腳跨中日兩國的獨特身分，與蔡明亮在「黑眼圈」所試圖探討的
身分議題巧妙呼應，也讓她的歌聲出現在片中，更增一份耐人尋味的意涵。

蔡明亮原本打算在片中加入印度歌舞，但拍攝過程想法不斷改變，最後越來越安靜，
只剩下李香蘭的兩首經典老歌。蔡明亮表示，他曾在「洞」與「天邊一朵雲」兩部片中
使用對嘴歌舞，一次比一次誇張華麗，都讓觀眾看得很過癮。不過這次，他只想呈現一段
「安靜的歌舞」。「心曲」原本是卓別林電影「LIMELIGHT」的插曲「ETERNALLY」，
李香蘭得到卓別林的允許，先後灌錄了日語版與中文版。「恨不相逢未嫁時」則是另一首
一再受到後代歌手傳唱的經典，貼切地說明了李康生與陳湘琪相愛卻無法結合的無奈。


13萬觀影人次 給藝術支撐力


蔡明亮表示，「天邊一朵雲」全省票房賣了兩千五百萬，票房的驚人成功，對他來說
其實像是一次「平反」，證明了許多人認為他的電影「沒有人會看，沒有人會討論」
其實是錯誤的觀念。他深知，這接近13萬人次的觀眾中，有大量是因為媒體的聳動報導
與色情話題的炒作而來看熱鬧，但其中也有５萬人，是從他的「你那邊幾點」、「不散」
等片一路「全台走透透」培養下來的觀眾。這個數字對於一個地區的藝術電影來說，
已經是一個足以支撐的力量。

在全球持續「通俗化、平庸化」的潮流中，蔡明亮堅持做一個反潮流的力量，堅持不斷
思考電影形式的本質，也因此這次進一步挑戰他原本就不同於流俗的拍攝方式，把所有
的故事情節與演員動作都壓到最低。李康生與陳湘琪往往在茶室現場中都只是混入背景，
觀眾還得稍微注意才能發現他們的存在。如此大膽而困難的嘗試，當然連他自己
也不敢確定，往往必須努力說服自己「要有信心，你做的是對的」。不過剛拍攝完成的
拷貝，台北的剪接師看過後都讚美地說是「脫胎換骨」。蔡明亮在「天邊一朵雲」之後的
下一步，究竟會帶給電影藝術什麼樣新的刺激？全球影人都在等著看。


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※ 編輯: filmwalker 來自: 61.230.116.239 (04/23 01:30)