奇蹟是這樣來的-轉吳洛纓FB - 臺劇

奇蹟是這樣來的------『給愛麗絲的奇蹟』（吳洛纓）

2010年一月，我在印度菩提伽耶，一早，再平凡也不過的印度餐飲店，賣著很甜的奶茶和
非常酸的雀巢咖啡。

那無法上網的十天裡，有許多日我在法會外圍的街道上晃蕩，戴著ＦＭ頻道即時翻譯達賴
法王的開釋。

我在咖啡店坐下，想著要寫一個台北城市的故事，有花朵、人與音樂。拿出紙筆，我找了
白紙畫下只有我自己看得懂的，誰誰誰與誰誰誰誰然後怎麼了.......對，是畫圖，註解
幾個字。

兩年四個月後的今天晚上，它終於有了一個完整的面目，之間，歷經無數次的輪迴重生，
修改塗抹，有超過一百次，我都認為這套劇本，不會有完成的一天。有超過數十次，我好
像帶著一本難解的天書，努力的跟演員、經紀人、官員、評審、電視台長官、導演、製作
人、其它的編劇等等等等，試圖讓人瞭解，這個戲到底要說什麼？

但寫作與製作的路途是坎坷的，它就跟『我在1949等你』一樣，像一個新物種無法歸類，
找不到最合適的播出平台，連製作公司和導演都在尋找『那個感覺』，那種有點陌生又好
像非如此不可的感覺。

..........終於。

中間修整翻轉的過程，已經忘記了，只記得第一次畫圖時的開心，那是一張好像捷運地圖
一樣的蛛網脈絡，經過必要的簡化，裡面有很多角色，有很多我屢屢貪心地想訴說的各種
面向的情感，還有我始終無法忘情的一個被禁錮的靈魂鬆綁的過程。

選擇了小提琴家，作為一種代言，後來才想起，或許與非常年輕時一段數個月的戀情有關
。月光灑在木質地板上，外面是淡水河的夜浪拍岸，年輕卻無行的戀人為妳拉琴。

那正是戲裡說的那種，專注的只為了一個人的『演奏』。多年以後，我非常清楚那心裡
有著『什麼』，是寫作者最重要的動能。為了那個『什麼』，故事開始敘說......

的確也是迷戀着所謂的『古典音樂』，那力量，但凡臨場感受過的都明白那強大的震懾。
我完全稱不上什麼內行的樂迷，只知道，當你要敘說關於它的故事，應該要引入它的魅力
與魔力，進入戲裡，不單是裝飾而已。

說真的，在這齣戲上領受到的挫敗感，幾乎要將我推出這個行業。我仿佛犯了什麼錯，寫
了一個很難拍攝的戲。『非如此不可嗎？』『一定要這樣寫嗎？』『到底有沒有考慮到執
行面？』『一個拍不出來的劇本的價值在哪裡？』我怨怪自己罔顧現實，同時也知道，如
果在劇本的關卡上，就開始妥協，我不知道自己的工作到底還有甚麼意義。

落實本身就是一個妥協的過程。不只是我，所有環節，都必須妥協，已經沒有甚麼程序正
義可言。
一定要拍出來-----為了這個目標，時間金錢睡眠精力不斷燃燒，信任友情眼淚憤怒一起共
舞。

很多人付出，很多人犧牲，很多人不眠不休，很多人超越底線的仍在努力中。

................無論如何。

不管最後它是什麼類型的劇，經過兩年多，我相信它仍然保有我最原始的那個『什麼』。
核心的種子無論大小，只要它還是一顆種子，就有生長開花結果的機會，至少我仍然這樣
相信著。

謝謝與我一起創作的編劇：
張瑋庭 連凱鴻 吳瑾蓉，我只有這個機會可以誠摯的感謝你們。

謝謝曾經為這齣戲形成過程中付出的工作夥伴們，你們見證且參與了奇蹟的誕生，在它每
一次即將墜落粉身碎骨之際，謝謝你們的每隻手，穩穩地接住它，讓它有繼續生存的機會
。

戲中有偶像，但他們都不只是偶像。它狀似偶像劇，但絕對不只是偶像劇。它需要你一直
把這個故事聽下去。

希望跟大家分享，在印度時，最初始的那個『什麼』，曾經帶給我希望與夢想的『什麼』
。

請替我看看那是什麼，請再告訴我那是什麼，因為那些希望與夢想，而今我已然遺失了。
在我徘徊在進出之間，請告訴我，

希望是否值得繼續等待？夢想是否值得繼續努力？

請告訴我！

今天晚上十點 華視 『給愛麗絲的奇蹟』第一集。（歡迎轉載）




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