她們 Little Women - 電影

我沒看過《小婦人》，沒看過原著也沒看過任何影視改編，純為了喜歡鬼塔片與羅南片還有蝶普拉音樂而來看。當然還是精彩好看的，只是我覺得鬼塔 Greta Gerwig 向來不論當演員還是導演時一種聰明慧詰的感覺，在此片有點找不到；而羅南 Saoirse Ronan以前最令我喜愛的「奇幻少女」出世戲路，這四年看來也越走越入世了，雖不是我最愛的一面但也要學習欣賞；至於蝶普拉 Alexandre Desplat，他的音樂多樣百變，有時認真有時交差了事，往往還看與個別導演之間是否擦出靈光一現的默契。
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有一點點遺憾地，這部我過完年最期待的片，拍得令我覺得不是那麼亮眼、反而有點平淡，這點和配樂與影像的結合大有關係。這部片，配樂獨立聽來是好聽，尤其一次次豎琴配田園詩畫的回憶、一次次 Beth 的鋼琴聲為家庭帶來了溫暖與希望，但在大部分時間裡，我覺得影像的節奏感和配樂的節奏感是分家的。這點不只是蝶普拉配樂，連古典選樂也一樣，我聽到德弗乍克弦樂四重奏十二號第三樂章時，都已滿心期待這會是羅南與甜茶的舞曲了！結果他倆跳的舞完全沒有呼應音樂，舞步動作剪接搞怪通通沒有要搭音樂的意思。
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這個問題，也繼續延伸到那佔了全片約七成篇幅的回憶線。這回憶線的戲份，充滿四姊妹日常的打打鬧鬧、嬉笑怒罵、七嘴八舌笑成一團，然後安靜下來迎賓用餐，又有很多日常笑語不收音、只放配樂當背景、任一個平移鏡頭靜靜滑過欣賞那歌舞昇平... 我個人對這種處理手法是有一點不太適應的，當然那也是鬼塔所選擇的做法、所呈現的風格，只是對我來說這種極「日常」的風格有點平淡、不畫重點，它善於自然流露每個角色的性格，但它不善於聚焦對話鋪陳概念。

就對話的安排來看，只要在超過兩個人的場合中，很少有一句句的層疊、接力、對仗等加強節奏感的言語交鋒，反而都很日常彷彿想說什麼就說什麼，像是要觀眾親身參加一場七嘴八舌的派對，自己花力氣在派對中努力跟上別人的話題找到他們的重點並推敲他們的人生。這種訴諸自然而少人工節奏的對話，我認為要直挺挺給觀眾聽看仍然可以很精彩，只是這時居然還有配樂打底，我覺得就成了一種亂耳，彷彿用了很多力氣讓我們聽這派對的言語聽得模糊一點朦朧一點，不用聽得太投入想得太認真。

不過到電影中後段，這種「記憶的朦朧」手法令我適應後，好像多少也能了解它的用意了：這記憶好像是個大水池，現在線的主角四人都隨時閉上眼睛進去觀賞，目光突然定到一個人身上時那個人的眼睛就打開了。於是，這共同記憶的回憶水池，成為現在分離三地的四位主角可以心有靈犀的一種連結，不但在故事上心有靈犀，連本劇故事線的跳接也都是靠這記憶水池為媒介。而既然本片對回憶的處理都是閉上眼睛彷彿穿越時空從天上觀察，那回憶戲份自然要以帶點混亂的自然取向來呈現，並且都跟攝影機帶著一點距離，有時甚至只是個模糊印象，看不近身也聽不清楚。

我不知道原著或其他經典是怎麼呈現的、而此片又對它們有什麼致敬的義務，我只是越看越覺得此片這個「回憶」是個靈感源源不絕的夢想寶庫。這回憶，是在南北戰爭父親離家時，那看來是許多家庭經濟突然失去支柱的最壞年代，卻也是留在家的女人們擁抱最多改變也打造最多夢想的年代。儘管回憶線的事情很多很雜、事物的因果關係也不甚明確，但四姐妹對 (1)才華 (2)人情 (3)人生觀都有她們的成長軌跡：
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總是以琴聲安撫也維繫家庭的 Beth ，她的琴藝很堅定、很溫暖，並不求傑出與成名、只求一種均衡與平靜；而在人情上她沒發展愛情、卻因鋼琴之緣發展了一段忘年之交，可能曾經她心中也有種少女懷春？但老爺爺很大器地解了她疑惑。這 Beth 雖然身體是相較體弱多病，但也許這無欲無求的圓滿平靜是其他姐妹難以企及的。她的病痛與死亡，對她自己來說並非大事，但恐讓三位姐妹的焦慮世界搖搖欲墜。
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如果 Beth 算是找到了均衡，那大姐 Meg是偏內向了些，她一面有舞台夢想、另一面又嚮往著各種經典的紳士淑女成家立業，也如同許多女孩把前者當成少女時代的美夢、把後者當成一生現實的歸宿，那她當然也把握機會認識了如意郎君得到了愛情。只可惜，那「成家」的理想人生觀，不但容不下才華，甚至和「愛情」本身也有扞格，正如我們當代許多女孩對愛情有所堅持絕不計貧富，但真結了婚成了家後什麼能捨什麼應得？還要一段痛苦的拿捏。也許，關鍵還在那泛黃記憶裡的完美夢想，切合真實人生嗎？
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大姐 Meg在內向理想上焦慮，二姐 Jo 與小妹 Amy則在外向理想上不但焦慮而且衝突，不只在文藝才華上甚至在愛情上都有瑜亮之爭。身為妹妹從幼年開始過著戰時奔放生活的 Amy，比起才華與愛情的表面爭奪，她的焦慮還更像是「老二情結」。她到底想不想去巴黎當文藝淑女？想不想精進才藝成為知名畫家？甚至到底愛不愛她所仰慕的大哥哥？還有要不要在 Jo 已「毫無希望」時負責嫁個好人家承接家主的位置？這一切好像都染上了一抹 Jo 的陰影，讓她的許多追尋追到最後都愕然發現只是白忙一場。倒是她真正在意的愛情，竟反因老二情結悍然推開？
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Jo 自幼才華洋溢，上有溫婉姊姊下面妹妹都小，這實質老大理所當然地當慣了，無意踩了妹妹一生也終要體察和解。但她自己在才華、愛情與人生觀三者之間的焦慮，最是尖銳地自我衝突，也最能令當代獨立女性同感。面對真命天子 Teddy到底是知交還是愛情？擁抱自己才華難道就必須拒絕成家？拒絕成家難道就必須拒絕愛情？如此得到的只有「一本都賣不出去」的獨身人生觀？獨身一生未嘗不可，只是孤寂需要自我調適；但若只因「人們皆曰女人只有愛情，我聽到想吐」就拒絕愛情，那恐怕也失了自我主權讓別人定義了人生？
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本片的張力，我想都還是透過雪白的現在線與楓紅的過去線做出對比。過去的美好時光，女孩們剛剛得到自由的啟蒙，多所嘗試勾勒了無數理想；但到了長大的現實，許多理想的純粹反而成了基本教義。不論是 Meg的完美家庭圖像、是 Amy要擺脫的姊姊陰影、還是 Jo 堅持獨身一生才能自由揮灑的人生觀，面對複雜現實的人生都顯太過僵硬，需要一點圓融變通、更需要放下成見傾聽自己更多面向。也許，人生正如寫作無法那樣純粹地堅守基本教義，創作還是要放軟身段迎合市場現實，但也必在這市場現實中交換到實踐更多理想的主權。

這主權很現實，在婚嫁上關乎有沒有嫁到好人家、若沒嫁到有沒有好生意可做，而在創作上則是著作財產權問題了。本片令我眼睛一亮心花怒放、卻也令我好氣又好笑的，是這一家三姐妹的各種人生焦慮與割捨，竟然最後還是有姑媽遺產留下大宅解決掉！給她們每個人包含丈夫都帶來了財產、事業、才華、甚至社會實踐，可說一間大宅完成了所有的解放 XD 我不知道這樣的歡喜大絕是否在原著就有？但放在這裡實在歡樂得太過傻氣，只是看三姐妹與三夫婿都在這各自發揮才能帶起小朋友，卻也令我不禁莞爾，畢竟藝術市場飯碗有限，還是藝術教育永續啦 XD

回想起我愛的鬼塔作品和羅南作品來，必須承認此片有點太傻氣歡樂、太日常流水、甚至演技有時太嬉鬧隨興，而過去鬼塔片聰慧促狹的節奏、以及羅南片內斂犀利的洞見，好像在《她們》這片都轉了個彎，變成一齣輕鬆溫暖的時代勵志小品？我看這風格轉變是有點不太適應，不過也樂見她們風格選擇的新嘗試，這條戲路值得她們的獨特才華去走出些新視野，也希望在一些影音搭配的基本功上能夠做到更巧奪天工。
https://www.youtube.com/watch?v=2kUTUCg6_R0

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