好劇本。 - 編劇

※ 引述《SKnight (萬里有雲千江無月)》之銘言：
: 關於動作
: 如果能用動作去描寫出一個人的心境
: 或者說心情 他對某件事的反應等等
: 則會比只寫他「做出一個表情」要更出色
: 隨便舉例好了：「他一臉不可置信的樣子」
: 因為到底是怎麼個「不可置信」法呢
: 這樣寫等於是把這問題丟給了演員
: 讓他們去煩惱該怎麼詮釋……
: 不過我覺得這標準滿高的就是了 @_@"
: （也許老師只是想激發大家的寫作能力）
: 應該還是不免會使用 喜怒哀樂
: 簡單的描述　去說明一個人的情緒吧　:P

這要看編劇個人的風格還有劇種吧

有的編劇寫了長篇大論像言情小說一樣，結果拍出來只有三個鏡頭

例如某最新出爐影后多年前拍的電視劇，她出場的那場戲
觀眾只看到一個女學生下公車，走在街上東張西望，行人三三兩兩
誰知道編劇寫的什麼「街上春光爛漫，微風細細吹，一雙腳特寫，
蹦蹦跳跳下了公車，迎向那看似平凡，卻即將改變的人生......」

有些編劇喜歡在三角描述一大堆心理狀態，認為如此有助導演、演員進入狀況
也有編劇趕稿，三行跳過的

比如說最常見的每場戲的結尾：某某反應。
△春嬌大吼大叫發洩完，隨即甩門而去。
△志明反應。
或：
△美玉匆匆跑進來
美玉：(氣喘吁吁)「不好了！小惠自殺了！」
△正雄反應。

天知道「反應」是什麼鬼？還不是編劇偷懶讓演員自己去想要如何演出。

還有字多與字少的分別，以上面例子來說：
少字版：
△春嬌大吼大叫發洩完，隨即甩門而去。

多字版：
△春嬌嘴上雖然吼叫，但她的眼神卻流露出痛心與哀傷，當她想到志明那麼無情，
竟然夢到樂透的明牌，也不告訴自己一聲，就偷偷跑去買了，買了就算了，還
中二獎，中了二獎竟打算獨吞！原來志明是這麼無情無義的混蛋！枉費自己當
年不顧父母的反對，與志明一起私奔，志明竟然這樣對待她！她的心抽痛、胃
抽筋，連肚子上的肥油都氣得發抖，她恨自己有眼無珠，恨志明偷交女朋友，
恨自己越來越肥，恨自己沒有靈通夢到明牌，眼看自己人老珠黃，日復一日的
懊惱，對逝去青春的無力追挽，更加深春嬌內心深處的哀怨，種種複雜情緒交
錯，她終於失控地狂奔出門，回報給志明的只是那用力關門所發出的一聲巨響
「碰」！


以實際作業上而言，拍出來可能只有四個鏡頭
春嬌吼叫
春嬌罵完，瞪志明
志明不語
春嬌轉身甩門跑出房間

各位覺得編劇有必要寫這麼一大堆嗎？
我個人做法偏向少字版
一個好演員應該自己去研究劇本的前後劇情，揣摩角色的背景和試著身處其境，
想想角色在劇本中的情況下，會怎麼反應
而不是靠編劇每個三角都要寫上五百字，所有事情通通說清楚講明白
演員才會知道劇中人為什麼抓狂

不過動不動就「反應」來，「反應」去，這就偷懶得有點過份。


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