如夢：一闕迷離氤氳的言情幻影 - 藝術電影

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如夢：一闕迷離氤氳的言情幻影

導演：羅卓瑤
演員：吳彥祖、袁泉
出品：台灣、中國、香港、澳洲 / 2009

《如夢》在第四十六屆金馬共入圍九項重要大獎，雖為初賽階段的最大贏家，
但在11/28晚間頒獎典禮全數慘敗，空手而回。而先前在金馬影展試片期間，
更有不少影評人及媒體觀在後卻紛紛表示失望，以「過譽」、「噩夢」、「夢
碎」等詞彙猛烈批評此片。

公允地說，《如夢》的故事情節頗為有趣、：華裔電腦工程師Max獨居紐約，
在豢養多年的貓死去後，開始夢見自己在空無一人的城市街道遊蕩。夢裡的他
筆挺帥氣、中文流利，並邂逅了一名清冷、憂鬱的白衣女子，而她也正為墜樓
死亡的男友悲傷痛苦著……。兩名頓時失去生命依靠的孤獨靈魂，在夢境中相
濡以沫。宛若《花樣年華》中的蘇麗珍與周慕雲，女子要求Max扮演他的男友，
擬仿兩人互動情景，從中雕琢他的一言一行，一邊憶舊感懷、一邊探究男友跳
樓的真相。
但如午夜後的灰姑娘乍醒般，女子突然在夢中匆匆離開Max，留他一人在夢中
苦苦守候。當失魂落魄的Max回到現實後，被派往上海出差，卻意外從當地相
館照片中發現夢中女子真有其人，自此便著魔般往返中美兩地。他在杭州巧遇
一位和夢中女子外貌相仿、個性卻南轅北轍的年輕女工依依，兩人從初始的劍
拔弩張，轉變成情愫曖昧的好友，並一起為了找尋神秘女子艾玲，在海內／外
、真／幻、生／死間展開一段離奇的尋愛之旅。

相較於《不能沒有你》等片犀利的社會觀察、渾厚的現實肌理，《如夢》就像
一株無骨而孱弱的失根蘭花，情節曲折、縹緲氤?，卻始終懸在半空落不著地，
無法扎下深入人心的寫實根柢。劇本中矯飾的文藝腔對白，由吳彥祖鸚鵡學舌
般的國語唸起來欠缺說服力，而袁泉一回兒重鬱、一回兒狂躁的誇張表演，雖
然看得出塑造角色層次的用心，但卻斧鑿明顯、用力過深，兩者不自然的出演
，再加上整體視覺廣告化的耽美傾向，都讓本片充溢著某種表面的虛假感。


吳彥祖扮起宅男很假，說起國語很假，甚至連住的房子、夢裡遊走的城市街道
都像過份精緻的假佈景。然而，這種「假」在全片穿梭虛實間的架構下，卻意
外成立，儘管主要角色背景缺乏可信度（鄉下女工可以拋開家計和陌生男子暢
遊上海數日？）但若將本片當作言情、誌異小說，不苛求片中的寫實成份，或
許反而能如入太虛幻境般，真作假時假亦真。

本片故事其實不算新鮮，「找尋夢中人」的母題（motif）早在明代湯顯祖的
《牡丹亭》裡杜麗娘病中離魂與書生柳夢梅相戀的故事中便有跡可循。而西方
電影名作中，泰瑞吉蘭《巴西》、《未來總動員》的男主角都迷戀著夢中女子
，並在現實中巧遇真身；近年來的美片《The Good Night》、金基德的《夢蝶》
中也都以夢境與現實交錯的情節為主軸。另一方面，本片中「鏡像孿生」的女
性角色設定更是屢見不鮮，從奇情片宗師希區考克的《迷魂記》，到近代《睜
開你的雙眼》、《穆荷蘭大道》等片，都充滿了身分的對照、顛倒、擬仿、置
換。

在本片中，Max在夢裡扮演著神秘女子艾玲的男友，揣摩他的心境，拉近和艾
玲的距離並的與之假戲真作、迸發火花；現實中，依依亦則多次試圖佯裝夢中
的艾玲，博取Max的好感，此種虛實間的身分替換遊戲，不僅同時掩飾／演示
了角色心中潛藏的對情感的渴望，更反映出他們伶仃身世所造就的孤獨與殘缺。


除了個人的心理層次外，若繼續深究片中曖昧的角色扮演，亦可發掘出兩人在
國族、城鄉、階級身分上的疆界跨越：一段段夢境與現實的錯身間，Max在夢
裡學會中文，回到了華人文化的根，並正視過去的創傷；而依依則逐漸讓自己
從不擅妝容的邋遢村姑，成為摩登都會的上班族，剪了個和酷似艾玲的時尚髮
型，並學起英文。或許可以大膽地說，《如夢》不只透過角色們談對愛情的追
尋，還隱隱映射、交織出海外華人的流離四散與中國內地的城鄉變遷軌跡，而
也只有羅卓瑤、方令正這對與移居澳洲多年的香港編導夫婦檔，才能在看似不
食人間煙火的言情電影中，捕捉這層文化意涵。

此外，《如夢》這部多方合資的跨國電影，取景橫跨紐約、台北、上海、杭州
等地，但未刻意強調地方特色，反而著重於全球化資本都會中人工、同質化的
地景：人潮、電車、高聳大樓與冰冷燈光……。多場男女主角共遊的夜戲中，
觀眾幾乎分不出男女主角相會的場景究竟是台北還是上海，佯裝與交換身份的
不只有角色，就連城市符碼都能偷天換日地調包。當許多電影以紀實與批判手
法描寫都會的階級剝削、人際異化，本片卻另以空靈而唯美的筆觸，形繪出全
球資本化空間中的輕盈、浮華、如糖釉般易碎的虛幻感，開闢出迥異於近年華
語電影中人文寫實電影及商業鉅製路線間，一條春風秋月的獨到蹊徑。



《如夢》在文藝中揉雜言情通俗、在幻夢中勾勒文化地景，片末那一場由知名
編舞家張曉雄打造的生死之舞，配上澳洲配樂大師Paul Grabowsky所作的淒美
女聲配樂，攝影流暢地切換、融鏡於的各角度、鏡位間，更了構成夢幻絕倫的
場面調度，比較起《臉》中Laetitia Casta的歌舞毫不遜色，未能以此段問鼎
最佳動作設計，再添一筆遺珠之憾。即便本片略顯貧乏的故事、充滿囈語的獨
白無法討好所有影迷，本片在視聽氣氛上的掌握、言情調性上的獨樹一幟，仍
算有可觀之處。

本文精簡版亦刊於《放映周報》235期金馬獎專題：
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=275&period=235

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