■ 恐怖片
雖然自己不常看恐怖片，不過這題材在國內個人覺得還漫值得發揮的！
台灣在宗教及傳統方面有著強烈特色，要論神論鬼論儀式，像是道教、或是
各地方密教等都有非常多值得發揮的。
論普及性，這些東西都是不論男女老幼從小聽到大，很容易接受；論新鮮感
，台灣民間傳說的那股神秘感和豐富度個人是覺得強大過西方或日本。
近年恐怖片在台灣電影市場表現上都不錯，而民間傳說或是節目也從沒間斷
過（雖然講神鬼的節目不如五年前，但很多單元性節目還是不離這些題材）加上
許多小說寫手不斷在題材上創新，其實很值得發揮。
■ 政治劇情片
台灣的政治熱，席捲自幼至老。即使是不熱衷於政治的台灣人，都多少可以
在這部分侃侃而談，因為這已在潛移默化下成為我們生活一部分。
如果以嘲諷、詼諧幽默方式，來製作政治醜聞等劇情電影，其實是相當精采
可期。創意根本不必擔心，有一群國會演員整天都在媒體上提供各式各樣的花招
，這絕對是世界級的政治秀呢！
如果有好的劇情設計、好的演員導演一起來詮釋鉤心鬥角，我想觀眾是可以
在其中獲得滿足的，畢竟有多少說不願提政治的人其實都在等著這些政客們的笑
話。
既然台灣環境資金有限拍不出夠水準的動作、特效大片，那麼以緊湊並符合
社會環境的劇情片來呈現，也是個方式。台灣觀眾比起數年前，其實越來越接受
並喜愛劇情片，而不單只是懂得眼前一堆人跟子彈飛來飛去。
■ 次文化勵志型影片
勵志型影片。以小眾或分眾文化為架構，大眾社會的思維做包裝。例如在我
們壓迫而無解的教育體制下，搖滾小子或街舞少年……等人在角落的吶喊。如最
近的《巧克力重擊》（個人還漫喜歡美國的《Honey》，希望台灣別輸了）。
可以找的題材很多，因為這些次文化在台灣社會裡，其實很多很多人正在努
力著，即使不被社會期望或相對多數的大眾給接受，但是對於大家而言，卻一點
也不陌生。（跟近年來新聞娛樂化、節目分眾化有關）
例如很多年輕人的玩意，儘管長輩父母表面不肯接受，但心裡卻也想去更了
解孩子們。人人都曾經有夢嘛！
■ 台灣的電影工業
以上都是一時想到的題材，但台灣可以發揮的題材其實非常多。
我們市場人口是少，但是這個社會上形形色色卻特多！有人說台灣本身沒有
什麼強烈特色和傳統，我曾經也這麼認同著；但後來覺得，我們所擁有的特色不
在於這麼表面這麼有形的部分，而在於我們的性格、社會，也因此難以被整理歸
類。
我們的社會是極快速變化、接受度相當高的，這點非常奇妙。
像《國士無雙》納入了詐騙話題；《藍色大門》、《十七歲的天空》說著同
性題材；《五月之戀》搭著五月天熱潮（雖然內容上發揮不夠）……
這些影片在方向上都是漫不錯的（至於賣座否，因素還很多）。我們有獨特
的民俗宗教傳統、狂熱的政治、豐富的社會話題、多元高接受度的次文化、獨一
無二的族群省籍問題、差異大而各有其美的東西兩岸生活型態……
也是因為這些快速流動且大量的資訊衝擊下，台灣人創意很高。多少埋首努
力的年輕寫手們，寫出很多精采有趣的小說，都很值得一探。
很多人在國片系列討論串裡都大談行銷。行銷方式很多，也未必只見於電影
本身或上映時期。結合徵文活動、小說出版、主角新聞炒作（雖然這是值得爭議
的一點）、網路……等。不過寫篇文章總是比較容易，真的要做行銷部分，也不
是咱們在這三言兩語就真能成功。的確，我也認同那些導演必然都思考過行銷，
也可能比我們都懂得很多，我想真的還是要回歸到整體環境面才是。
電影工業是文化產業的一部分，在大部分國人的認知裡，它只是娛樂、看看
就算了何必長篇大論，但是好萊屋靠這所謂看看就算的東西而有著難計的資金在
流動；韓國更是靠著演藝（電影、韓劇、歌手演員）、電玩等文化娛樂產業，大
大助長該國翻身。
如同有板友提到的，台灣人太過於強調效益，太過重視當下、表面的東西，
忽視了像文化這類無形產業的威力。當我們環境充斥著英文、日文、韓文，並習
慣之，數年之後各式各樣產業就可以更輕易打進來。這部分要講可以寫上一整篇
還是先到此吧！:)
因此政府、企業、民眾在觀念上不改，環境根本無法改變。
電影工業不只在於導演和演員、劇本，像是製片、資金、電影公司、戲院等
所有上下游相關事業都必須一並發展才行。沒有好的製片人以及電影公司，在資
金上及整體籌措、行銷上都相當困難，不能老是要導演賣房子、帶演員趕場跑校
園，這樣的成效實在有限。
如果有好的體制環境，有許多優秀國片可以獲得更高曝光率且叫好叫座，我
不認為這些東西可以憑著幾句「國片不懂行銷」、「國片枯燥難懂」就可以帶過
的。論行銷，難道那些電影人會輸我們這些寫寫文章的小鬼嗎，呵。
台灣電影環境的問題，不是只少了行銷或只少了資金，這不是線性問題，而
是個迴圈，一環節壯大一環節，劇本創意、演員訓練、導演功力、企業投資、行
銷包裝、製片籌整、戲院比例配合、政府政策、媒體自覺、各項獎勵的代表性、
觀眾心態（以使用與滿足理論來說，當然該要求的不是消費者；但是消費者真的
是理性而具主動選擇性嗎？抑或是被動地成為好萊屋的宰制對象，消費者商品論
？是真的不耐國片或非主流片，還是太過習慣於聲光特效？這可有得吵了）
以上各項我都認為是電影工業的一環（不是專科，我想還有很多部分未能提
及），即便是觀眾，也是需要納在其中再教育的。
可惜不知道政府、企業、民眾、戲院、電影公司等，何時會覺醒？還是繼續
做著李安大夢以為如此國片就開始起飛呢？就像當年亂彈得到金曲最佳樂團獎高
喊「樂團時代來臨」一樣，後繼無力阿！
當然民間電影愛好者也不是毫無作為，大家也可以動動創意，先部署戰力迎
接國片熱潮來臨（覺得近年連續幾部國片有稍炒起氣氛）。例如經營網路空間，
如專業部落格；國片ＤＶＤ網路拍賣、或實體專業店舖；學校社團間加強互動產
生跨校性影響力；電影知識相關書籍（近年好像有比較多些）；主題餐廳；電影
相關巡迴講座……
當然以上的一切都不是幾個人就可以成功經營的，需要一點一滴招募各地同
好、籌措資金才可以做的大而穩定。當然這些也都是個人一點小夢想，還是窮學
生一個，也沒有什麼相關背景，還有待自己不斷努力。
也希望這個板存在的意義，不只於電影心得、論好評壞，更是所有電影愛好
的青年們（我想較大部分板友是學生吧，呵）激發創意、分享電影劇情外一切的
好園地！由衷祝福台灣的電影產業、文化工業，我不想十年後，依然只能自己看
著精采的國片，卻邊笑邊嘆氣無人分享。
一點淺見，大家見笑啦！o(≧﹏≦)o
Rhyme
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殘音之無名小站個人版→P_Rhymehttp://www.wretch.cc/album/rhyme
年輕時，我們都要有展翼的勇氣和機會，否則不會知道可以擁有的天空有多大！
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雖然自己不常看恐怖片，不過這題材在國內個人覺得還漫值得發揮的！
台灣在宗教及傳統方面有著強烈特色，要論神論鬼論儀式，像是道教、或是
各地方密教等都有非常多值得發揮的。
論普及性，這些東西都是不論男女老幼從小聽到大，很容易接受；論新鮮感
，台灣民間傳說的那股神秘感和豐富度個人是覺得強大過西方或日本。
近年恐怖片在台灣電影市場表現上都不錯，而民間傳說或是節目也從沒間斷
過（雖然講神鬼的節目不如五年前，但很多單元性節目還是不離這些題材）加上
許多小說寫手不斷在題材上創新，其實很值得發揮。
■ 政治劇情片
台灣的政治熱，席捲自幼至老。即使是不熱衷於政治的台灣人，都多少可以
在這部分侃侃而談，因為這已在潛移默化下成為我們生活一部分。
如果以嘲諷、詼諧幽默方式，來製作政治醜聞等劇情電影，其實是相當精采
可期。創意根本不必擔心，有一群國會演員整天都在媒體上提供各式各樣的花招
，這絕對是世界級的政治秀呢！
如果有好的劇情設計、好的演員導演一起來詮釋鉤心鬥角，我想觀眾是可以
在其中獲得滿足的，畢竟有多少說不願提政治的人其實都在等著這些政客們的笑
話。
既然台灣環境資金有限拍不出夠水準的動作、特效大片，那麼以緊湊並符合
社會環境的劇情片來呈現，也是個方式。台灣觀眾比起數年前，其實越來越接受
並喜愛劇情片，而不單只是懂得眼前一堆人跟子彈飛來飛去。
■ 次文化勵志型影片
勵志型影片。以小眾或分眾文化為架構，大眾社會的思維做包裝。例如在我
們壓迫而無解的教育體制下，搖滾小子或街舞少年……等人在角落的吶喊。如最
近的《巧克力重擊》（個人還漫喜歡美國的《Honey》，希望台灣別輸了）。
可以找的題材很多，因為這些次文化在台灣社會裡，其實很多很多人正在努
力著，即使不被社會期望或相對多數的大眾給接受，但是對於大家而言，卻一點
也不陌生。（跟近年來新聞娛樂化、節目分眾化有關）
例如很多年輕人的玩意，儘管長輩父母表面不肯接受，但心裡卻也想去更了
解孩子們。人人都曾經有夢嘛！
■ 台灣的電影工業
以上都是一時想到的題材，但台灣可以發揮的題材其實非常多。
我們市場人口是少，但是這個社會上形形色色卻特多！有人說台灣本身沒有
什麼強烈特色和傳統，我曾經也這麼認同著；但後來覺得，我們所擁有的特色不
在於這麼表面這麼有形的部分，而在於我們的性格、社會，也因此難以被整理歸
類。
我們的社會是極快速變化、接受度相當高的，這點非常奇妙。
像《國士無雙》納入了詐騙話題；《藍色大門》、《十七歲的天空》說著同
性題材；《五月之戀》搭著五月天熱潮（雖然內容上發揮不夠）……
這些影片在方向上都是漫不錯的（至於賣座否，因素還很多）。我們有獨特
的民俗宗教傳統、狂熱的政治、豐富的社會話題、多元高接受度的次文化、獨一
無二的族群省籍問題、差異大而各有其美的東西兩岸生活型態……
也是因為這些快速流動且大量的資訊衝擊下，台灣人創意很高。多少埋首努
力的年輕寫手們，寫出很多精采有趣的小說，都很值得一探。
很多人在國片系列討論串裡都大談行銷。行銷方式很多，也未必只見於電影
本身或上映時期。結合徵文活動、小說出版、主角新聞炒作（雖然這是值得爭議
的一點）、網路……等。不過寫篇文章總是比較容易，真的要做行銷部分，也不
是咱們在這三言兩語就真能成功。的確，我也認同那些導演必然都思考過行銷，
也可能比我們都懂得很多，我想真的還是要回歸到整體環境面才是。
電影工業是文化產業的一部分，在大部分國人的認知裡，它只是娛樂、看看
就算了何必長篇大論，但是好萊屋靠這所謂看看就算的東西而有著難計的資金在
流動；韓國更是靠著演藝（電影、韓劇、歌手演員）、電玩等文化娛樂產業，大
大助長該國翻身。
如同有板友提到的，台灣人太過於強調效益，太過重視當下、表面的東西，
忽視了像文化這類無形產業的威力。當我們環境充斥著英文、日文、韓文，並習
慣之，數年之後各式各樣產業就可以更輕易打進來。這部分要講可以寫上一整篇
還是先到此吧！:)
因此政府、企業、民眾在觀念上不改，環境根本無法改變。
電影工業不只在於導演和演員、劇本，像是製片、資金、電影公司、戲院等
所有上下游相關事業都必須一並發展才行。沒有好的製片人以及電影公司，在資
金上及整體籌措、行銷上都相當困難，不能老是要導演賣房子、帶演員趕場跑校
園，這樣的成效實在有限。
如果有好的體制環境，有許多優秀國片可以獲得更高曝光率且叫好叫座，我
不認為這些東西可以憑著幾句「國片不懂行銷」、「國片枯燥難懂」就可以帶過
的。論行銷，難道那些電影人會輸我們這些寫寫文章的小鬼嗎，呵。
台灣電影環境的問題，不是只少了行銷或只少了資金，這不是線性問題，而
是個迴圈，一環節壯大一環節，劇本創意、演員訓練、導演功力、企業投資、行
銷包裝、製片籌整、戲院比例配合、政府政策、媒體自覺、各項獎勵的代表性、
觀眾心態（以使用與滿足理論來說，當然該要求的不是消費者；但是消費者真的
是理性而具主動選擇性嗎？抑或是被動地成為好萊屋的宰制對象，消費者商品論
？是真的不耐國片或非主流片，還是太過習慣於聲光特效？這可有得吵了）
以上各項我都認為是電影工業的一環（不是專科，我想還有很多部分未能提
及），即便是觀眾，也是需要納在其中再教育的。
可惜不知道政府、企業、民眾、戲院、電影公司等，何時會覺醒？還是繼續
做著李安大夢以為如此國片就開始起飛呢？就像當年亂彈得到金曲最佳樂團獎高
喊「樂團時代來臨」一樣，後繼無力阿！
當然民間電影愛好者也不是毫無作為，大家也可以動動創意，先部署戰力迎
接國片熱潮來臨（覺得近年連續幾部國片有稍炒起氣氛）。例如經營網路空間，
如專業部落格；國片ＤＶＤ網路拍賣、或實體專業店舖；學校社團間加強互動產
生跨校性影響力；電影知識相關書籍（近年好像有比較多些）；主題餐廳；電影
相關巡迴講座……
當然以上的一切都不是幾個人就可以成功經營的，需要一點一滴招募各地同
好、籌措資金才可以做的大而穩定。當然這些也都是個人一點小夢想，還是窮學
生一個，也沒有什麼相關背景，還有待自己不斷努力。
也希望這個板存在的意義，不只於電影心得、論好評壞，更是所有電影愛好
的青年們（我想較大部分板友是學生吧，呵）激發創意、分享電影劇情外一切的
好園地！由衷祝福台灣的電影產業、文化工業，我不想十年後，依然只能自己看
著精采的國片，卻邊笑邊嘆氣無人分享。
一點淺見，大家見笑啦！o(≧﹏≦)o
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年輕時，我們都要有展翼的勇氣和機會，否則不會知道可以擁有的天空有多大！
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