嫌豬手事件簿 - 日本

以下純屬個人意見

===

在一開始，人們對電影有兩種看法

一種認為電影是寫實的。
鏡頭截取真實世界所存在的光影和曾經逝去的一段時間
進而加入聲音，甚至在20世紀前半就嘗試過在戲院散發出特定香味
透過膠卷播放時的再現還原真實


另一種認為電影是抽象的
不連續的片段透過導演和剪接師的選擇拼貼
如夢境般在不同場景跳動
鏡頭帶出來的場景包含著導演的暗示與催眠
其中所指涉的則是先天或後天的社會背景相連的符號



觀眾的認知主要來自個人文化內涵對場景所下的定義
當觀眾觀賞從未接觸過的文化圈所拍攝的電影時
即使靠著字幕和影像知道劇中人物的動作對白，卻難以跟自身文化底蘊連結
然而影像中的所攝入的皆取自真實世界
所有的抽象概念都是建立在真實之上

這兩個互相依存不可剝離的概念都是電影之所以成立的要素之一



周防正行是一個比較講求寫實的導演
從法庭場景的時間推進，到法官被告聽審者的鏡頭高度
幾乎都和實際法庭一模一樣

沒有時下電視劇中律師檢座的爾虞我詐
主角只是個對法律一概不知的年輕人
透過拘留所、法院、法律的嚴肅性來傳達他的無知、無辜和無助
硬生生的把觀眾帶到一個白紙黑字、隻字片語不可更動的世界

娛樂性不足確是這部片生硬之處
把焦點專注在惡法亦法及法律的程序性質，周防正行之安排有其深意


=========

題外話...

把周防正行的shall we dance和美國翻拍的比較
可以觀察日版是如何用心拍攝一個典型日本上班族的規律生活和拘謹死板的生活觀
周防拍的shall we dance比起鹹豬手一片就有趣詼諧得多了

--
「就拿我來說，我讀的全部書籍也都導向單獨的一本書。」

「可是，那是一本年代久遠的書，幾乎不能在我記憶深處浮現。在我看來，有一個故
事發生在其他故事之先，其他所有我讀過的故事似乎都在回應著這個故事，轉瞬間便消失
無蹤。我的閱讀只不過是在尋找那本我童年讀過的書，然而，我對它的記憶太少，無法使
我再找到它。」

--