孤獨‧佔有與殘缺─評《靈異孤兒院》 - 電影

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童年對於許多成年人來說，永遠帶著一種鄉愁式的懷念，彷彿那就是純真、無憂無慮
的代名詞。不過《靈異孤兒院》(El Orfanato) 卻為童年鄉愁染上了黑暗的色調──不僅
是因為電影成功的塑造了恐懼的氣氛，而是在種種意象的安排上，不斷將與童年相關的符
號，拿來做為恐懼的符碼；甚至於，整個故事的架構，都可以視為追尋童年時光下產生的
悲劇。

故事是從蘿拉 (Laura，貝倫魯達 Bele'n Rueda 飾)和卡洛斯 (Carlos，費南多卡約
Fernando Cayo 飾) 帶著養子西蒙(Simo'n，羅傑普林賽普 Roger Pri'ncep 飾)，一起搬
進蘿拉幼時住下的孩兒院開始。這個看似不起眼的設定，隨著劇情後來將謎題一一解開，
卻產生了莫大的意義。蘿拉應該主導了搬入孤兒院的決定，而這個決定的原因，表面上看
起來，蘿拉只是懷念當年的生活；然而實際上，我們可以將它視作蘿拉受到了潛意識中，
那些不幸的童年玩伴召喚，重新經歷她躲避掉的命運。

在電影當中引用了《小飛俠彼得潘》的故事，表面上讓蘿拉與西蒙的感情產生了些許
的對立，然而我必須指出這樣的對立並不同於尋常闡述童年式鄉愁的電影，雖然蘿拉在聽
到西蒙貪戀童年的言語時，產生了些微的動搖，但是電影的節奏與運鏡卻未曾站在西蒙這
一邊。快速來回切換的鏡頭給觀眾尖銳對立的觀感之餘，更透過攝影機與人物的相對關係
暗示了壓迫感的源頭。西蒙一直比蘿拉更加的迫近攝影機，並且透露出敵意，反而讓西蒙
的堅持有種鬼魅式的力量。

事實上，除了讓蘿拉自責不已的那一巴掌以外，西蒙並沒有受到太大的壓抑。因為他
可憐的病情與身世，反而讓蘿拉以及戲院其眾多的成年觀眾給予他過多的同情與溺愛。不
過，我之所以指出西蒙在母子關係中並沒有太多屈居下風，並不是要反過來指責他本身的
任性造成無可挽回的結局；他其實也只是孤獨的俘虜，因為孤獨而四處在屋中探索、因為
孤獨而發明種種遊戲假裝玩伴的存在(或者說，引鬼上身)。

西蒙的孤獨做為一個樞紐，同時轉動了蘿拉與湯瑪士(Toma's)的潛意識，也才讓蘿拉
幼年時期逃過的劫數，像是宿命般的跨過了時空，向已經長大的蘿拉進行索討。

湯瑪士的事件當然是孤獨所造成的第一個傷害。大人的保護讓他失去了面對同儕的勇
氣，才會在一次惡作劇時發生了不幸；西蒙在某種程度上與湯瑪士的處境類似，他的病情
與身世都被大人刻意的隱瞞，結果反而讓西蒙在毫無防備的情況下知道一切，也使得他對
這個事實缺乏承受的能力。

蘿拉在搜尋西蒙的過程，其實也一步步在搜尋當年對湯瑪士的記憶。那些供她拼湊的
線索，無一不是童年時的回憶：妝扮、玩偶、舊床鋪、遊戲。最後她面臨了和那些兒時玩
伴類似的遭遇──在揭開頭套之後，心中抱著愧疚，在不知不覺之中，一口一口服下命運
安排好的結局。

所以我並不認為《靈異孤兒院》在最後給了一個美好的結局，蘿拉的玩伴們帶著興奮
的笑容喊她的名字，其中表露出來的佔有慾望更令我不寒而慄。對於這些孤單的孩子們而
言，他們渴望的是團圓，沒有辦法像彼得潘一樣，獨自走向自己的 Neverland。蘿拉本質
上的改變對他們來說不重要，她是大家不可或缺的拼圖。只是，這個硬被這群小飛俠拖著
走的溫蒂，只能陪他們整天玩著那其實已經變了味的木頭人遊戲。蘿拉與西蒙之間的關係
勢必造成她身分上的尷尬，她必須以兼有同輩與長輩的形象與玩伴們互動。

每個人的小時候總不免造成一些破壞，而《靈異孤兒院》裡放大了這種破壞，這群孩
子們不管出於有意或無心，總是造就了毀滅與破碎，這其實也是電影中處處都出現殘缺意
象的原因。孩子們個個失去家庭，而且或多或少有身體上的殘缺；他們的玩偶、遊戲空間
也是四肢五官，難以完全。甚至於湯瑪士的母親被撞毀的駭人面孔如此清晰，除了駭人的
目的之外，也一起構築了這個殘破的世界。於是，就算我們在恍惚之中見到了光明，那也
只能得到燈塔不斷閃爍、忽明忽暗的亮度而已。

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