小松帶刀的角色探討 - 日劇

日本野史中一直流傳著年少時期的篤姬有一名薩摩藩士的戀人存在，
基於這個緣由，《大奧》版的篤姬虛構了「東鄉克顯」這名人物，
NHK大河劇《篤姬》也創造了於一與尚五郎這段青梅竹馬的關係，
作為全劇首尾相呼應的基礎架構。

NHK之所以將尚五郎的角色安排在第一男配角的位置，
是由負責篤姬時代考證的原口泉教授提議，經過原作者同意，
加入原著中所沒有的小松帶刀一角。
將小松帶刀這樣一位真實存在過的人物，
對於幕末的政局有重要影響力、且極具遠見的政治家，
作為篤姬與家鄉薩摩深厚情感連結的重要接點外，
也是為了彌補篤姬身在大奧之中，無法直接參與幕末政治的替身，
因此試圖透過戲劇的方式，重新提高他的能見度，更為人所廣知。

看篤姬中小松帶刀這個角色，是必須極具耐心地將全篇從頭看到尾才能完整檢視，
因為他整整出現了49回，是極少數與主角篤姬一般貫穿全劇的關鍵人物。
從最先的肝付尚五郎，過繼到小松家成為小松尚五郎，最後改名為小松帶刀(清廉)，
他其實都存在著相當清澈的本質，擁有一顆純淨的心；
在NHK篤姬官網上(已關閉)負責題字的書法家菊池錦子，為帶刀所題的字就是「純」。
他的個性就是溫和、寬厚、善良而體貼，
相較於早熟、反應快，面對各種狀況和挑戰，總是能快速轉換心境的篤姬，
帶刀則是屬於開竅比較晚、大隻雞慢啼的類型，
他的成長是屬於一點一滴地逐步緩慢累積而成，
在這過程中即便有失意不得志之時，他也始終明白自己的信念，
哪怕只有一點點，只要能夠繼續前進，就會努力堅持著；
在當上家老後逐漸展露了影響力，尤其等到龍馬的出現，
對帶刀來說是一項刺激，更是一種使他心態、想法、理念都趨於成熟的催化劑。
要從稚氣未脫的男孩肝付尚五郎，慢慢走向散發著沉穩與成熟魅力的薩摩家老小松帶刀，
這之中經歷的漫長過程可不是那麼容易啊。

帶刀與篤姬的關係是一種牽繫，也更是一種對照。
透過御守信物的交換，建立起雙方都無法忘懷的深刻情誼，
讓篤姬只要想到尚五郎，就像見到遙遠故鄉的一切，以及原本最初的自己。
帶刀更是不時掛念著篤姬，或許有人會嫌這樣的帶刀太過優柔寡斷，
但劇中的人物，從調所廣鄉到井伊直弼，哪個不是對篤姬甚難忘懷，
身為青梅竹馬的尚五郎如果不特別表達思念，那也才奇怪吧。
多年後當兩人身分、地位都有了改變，
身處在深宮內院大奧的篤姬，想盡力保全維護德川家的榮譽，
而遠在薩摩的帶刀，卻和坂本龍馬、西鄉、大久保等人，正向前推動著時代改革的巨輪；
在雙方立場衝突相對之下，考驗著帶刀的智慧，究竟要如何選擇與拿捏，
才能達到改變這個國家朝更好方向邁進的目的，卻也不至於傷了篤姬。

那場明治前夕的再會，是兩人人生中最後一次的相見，
不變的仍是一盤棋上黑子與白子的相對。
短短幾句問候、數個眼神的交會，彷彿早己道盡多年來的一切；
好不容易鼓起勇氣問出口的那個問題，讓人覺得他好傻好天真，
但得到的答案是什麼，其實早己不是那麼重要，
那句「如果…」也只是想一了未了的遺憾啊。
看著他兩隻手緊握御守的動作、淚流滿面的笑容，
不禁覺得他永遠都是當年那個本懷著初衷的尚五郎，這點可是未曾改變。
離去時，從天邊灑落的美麗夕日，不只象徵著舊時代沉淪的命運，
也暗喻著帶刀的生命即將走向終點。

帶刀與篤姬之間若只從愛情層面去解讀，會稍嫌狹隘了點，
跳脫了愛情的境界反而更為寬廣，
一生中能有如此相知相惜的摯友，是多麼珍貴且難得的事。
因此提醒一下，喜歡家定的人大可不必把尚五郎當成情敵看待，
兩個男角都各自有其優點和特色，而且喜歡這兩個人並不會互相衝突的，
這不是一場愛情的角力擂台賽，妄自比較一番論斷誰輸誰贏的舉動並沒有什麼意義，
多踩幾下尚五郎並不會突顯另一個比較厲害，
就算最後篤姬情歸家定，其實也無損尚五郎在篤姬心中所佔的分量。

事實上帶刀一直是個有責任、有擔當的男子，他的人生並不是光為篤姬而活的，
即使再怎麼懸念篤姬，依舊是以天下大局、國家大業為重，
從原先「日本第一的男人」作為最初始的起點，去活出他自己精采的人生，
與各式各樣的人相遇，激盪出不同的火花，留給後世深遠的影響。
帶刀臨終前說﹕「能與各式各樣的人相遇，完成各種各樣的事情，真是太好了！」
這樣的一生看似短暫，卻也幸福而滿足，

「日本第一的男人」這個目標，雖不中，亦不遠矣。




＊



另外藉著瑛太那篇「小松帶刀的魅力」訪談所提到的內容，
補充一些史實上小松帶刀的相關資料。

歷史上的小松帶刀除了原配夫人阿近以外，
另有一側室阿琴，這是大家所知曉的事實。
在舊時代，諸侯公卿、名門貴族及上級武士擁有三妻四妾是很理所當然，
沒什麼好奇怪的事情，不需要硬帶入現今的道德觀念去衡量批判。

帶刀和阿近的婚姻是由薩摩藩主島津齊彬所主導，
基本上貴族的婚姻都是被安排的，根本沒有自由選擇對象的權利，
即使阿近年長帶刀七歲的情況在當時社會頗為罕見，
也不容許任何一方有推拒反對的餘地。

後來考證帶刀所遺留下來的書信當中，有一些信是寫給阿近的，
從其內容中不難看出這對夫妻的感情其實相當不錯。
為了薩摩藩的發展以及對日本國的政治盡一份心力，
在當上家老前後的帶刀，經常必須離開薩摩到京都、長崎各地出差，
即使公務繁忙，也不忘時常寫信回家，
他寫給阿近的家書和其他正式的書信往來很不一樣，
用詞較為活潑不嚴肅，文字也盡量少用漢字，多了很多片假名書寫，
處處展現了對妻子的關愛之情，因此有了「愛妻家」這樣的稱號。

帶刀在28歲時，在宴席上認識了藝伎阿琴，據說兩人之間愛情的萌生只在數面之緣後，
很快地帶刀就將阿琴納為側室，讓她住進小松家的宅邸。
阿琴是京都衹園出身的名伎，當時約莫只有16歲，
不但有著清麗脫俗的外表，而且飽讀詩書、才華洋溢，
琴棋書畫樣樣精通，也擅長琵琶、三味線等樂器。
有學者猜想年少時期曾相當熱衷琵琶的帶刀，
有可能因為阿琴而重拾舊日對於琵琶的熱情，兩人能以琵琶相交流。
阿琴除了為小松家生下子嗣以外，她也是帶刀在政治事業上相當得力的助手，
時常陪伴帶刀出席各種的宴會場合，幫忙招待賓客，
並於席間表演才藝以娛賓，因為藝伎從小經過訓練十分懂得察言觀色，
自能幫助帶刀從政治上的對手，如幕府官員或新選組中，打探到有力的政局情報。

小松帶刀在36歲的年紀即英年早逝，患病期間於大阪接受西醫治療時，
阿琴一直無微不至地在病褟旁照顧到最後一刻，
之後阿琴將她所生的兒子安千代，交由正室阿近帶回薩摩撫養成人以繼承小松家。
四年後，阿琴也因病去世，她臨終前的遺言就是希望能埋在帶刀的墓旁，
原配夫人阿近也胸襟寬廣地應允，讓阿琴下葬在小松家的墓園。

在篤姬劇中阿琴這個角色也許是毀譽參半，不過在薩摩仍是相當受到當地人所敬重的，
飾演阿琴的原田夏希在到阿琴的墓參拜時，鹿兒島當地的報紙即有報導這項消息，
對於阿琴的稱呼是帶刀大人的「第二夫人」，
可見對她的評價並不光只是一般普通的側室罷了。


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