小說與電影的【推拿】 - 電影

畢飛宇小說【推拿】與婁燁電影【推拿】，恐怕要讓「忠實於」小說內容的改編

電影觀者徹底失望，電影太多刪增與更動，讓【推拿】電影與小說間的關聯性不

甚緊密。然而，若從「中度緊密關聯」的要求來看，這兩部都可謂挺好的作品。

就像婁燁所說，小說【推拿】改編成電影有很大的難度，大量的文字是著墨在人

物的心理活動上，是很難轉換成影像的，而他需要做的，是找到每一個人物的精

神。以下嘗試從小說與電影檢視【推拿】：


附小說段落版：http://karenlin7912.pixnet.net/blog/post/62663591




畢飛宇所重視的是每個推拿師與「健全人」(小說文本中的用語)的互動過程，包

括他們到「沙宗琪」之前的經歷、與家人間的關係、與社會的關係及自身思緒的

流動。畢飛宇寫小說的角度，像是以全知全能的局外人客觀地看「沙宗琪推拿中

心」的所有員工，他明白每個人的經歷與心思，不論是健全人或是盲人。如果要

說主角，其實也就是推拿中心的員工們。就像帶著讀者(健全人)認識雙方的世界

差異與心態。


而婁燁所重視的，則是推拿師的愛情與慾望，愛情與慾望其實就是婁燁一直以來

的電影主題，在這取捨下，不僅避開小說細密繁雜的意識流與說明，及身後身的

個人史，更將時空鎖定在「沙宗琪推拿中心」，強化小馬、小孔與王大夫間的慾

望與占有關係；擴大沙復明追求都紅，都紅追求小馬的印象；增添小馬追求小蠻

甚而離開推拿中心自營的情節及小馬貌似恢復些許視覺的段落，將這些人設定為

主角。



因此看待【推拿】小說原作與改編電影的視角，比較好的方式會是跳脫小說的血

肉，看婁燁如何從小說的骨架與原型人物，發展自己風格，而攝影、情慾處理會

是【推拿】從畢飛宇原著作品轉變為「婁燁電影」的重心。


電影劇本整體上比較可惜的是，看似完整的劇情，其實常沒把話交代明白，而馬

上換下一幕。導致劇情不甚深刻，讓【推拿】變成看畫面很精采、看情慾衝突很

激烈的電影。


但話又說回來，若純粹把【推拿】當電影來看，這些說明似乎讓曖昧遐想空間縮

減不少，而婁燁又是喜愛營造浪漫想像空間的導演(笑)。婁燁之前的故事改編電

影 [花] 與 [浮城謎事]，皆為如此，大量排除故事本文中日常生活的低俗、暴

力、衝突、無盡的碎念抱怨與物質匱乏，加強伴侶關係中慾望與愛情的糾纏。有

沒有錢用、伴侶有多賤，就是點到為止，他們只是小要素而非重點。




另外一點值得一提的是小馬與故事結局，電影和小說可是有巨大的差別。

【推拿】電影中的小馬，可是編劇與導演特別厚愛的一名角色，讓小馬當片頭，描

述他九歲時車禍失明與之後自殺未遂的段落，增加他為了小蠻和其他客人打鬥，之

後還恢復些許視力，婁燁與曾劍用大篇幅手持模糊，色調分離的美麗畫面，呈現他

所見與觀者所見的小馬，是全片中最美、最詭異、最迷人的片段！之後更成全小馬

與小蠻，讓他們遠走到其他地方生活。相反地小說中，小馬去找小蠻而被警察抄到

後，就再也沒出現了…….



至於結局，能明顯看出婁燁與畢飛宇所關注的事項並不相同：一為「人」，另一為

「視覺」。電影在沙復明吐血後，交代了「沙宗琪推拿中心」員工們各自的去向，

重點是在推拿中心的「人」與他們的結局；而小說則是完結在沙復明吐血後，大夥

們擠在醫院的走道上，焦急地關心沙復明狀況，護理小姐為他們的真摯所感動，重

點放在「看得見與看不見」這本質上的差異，而開啟無限的想像。


(小說，尾聲，節錄)
跟在醫生後面的器械護士目睹了這個動人的場面，她被這一群盲人真切地感動
了。她的身邊站著的是高唯(健全人)。一回頭，器械護士的目光就和高唯的目
光對上了。高唯的眼睛有特點了，小小的，和所有的盲人都不太一樣。護士對
著高唯的眼睛看了一會兒，終於有點不放心。她伸出手，放出自己的食指，在
高唯的眼前左右搖晃。高唯一直凝視著護士，不知道她要做什麼，就把腦袋側
過去，同樣伸出手，捏住了護士的手指頭，挪開了。高唯對著護士眨巴了一下
眼睛，又眨巴了一下眼睛。
護士突然就明白過來了，她看到了一樣東西。是目光。是最普通、最廣泛、最
日常的目光。一明白過來護士的身體就是一怔。她的魂被懾了一下，被什麼東
西洞穿了，差一點就出了竅。


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