小資女孩向前衝最後一集觀後感 - 臺劇

小資女的編劇以女主角消失在男主角世界一年的手法，

主要凸顯愛情不見得每天膩在一起，分享生活中點點滴滴，才叫做愛情。

也有一種若即若離的愛情，雖每日不曾見面，或每天經常碰面卻講話不超過三句話，

但彼此心意相通，不見面、不說話也能瞭解對方的想法。我想中華文化所孕育的愛情

應該是這種含蓄的愛，而非西方直覺感官的愛。

關於杏仁的離去可能主要的原因是受到媒體緊迫盯人的追問，才受不了離開台灣，

試想身為一個媒體記者有需要去關注一則小開的情史？？？

媒體記者所關注的消息是會呈現在大眾面前，勢必應該著眼於大眾所應該關注的問題吧！

國家的發展、社會的安定、人民道德的涵養、正確價值的塑造、揭露社會不公不義之事，

而非公眾人物的愛情史、財富史、某體育選手的連勝史、某某垂言三尺的美食介紹、

十惡不赦的犯案過程等等負面或無關乎大眾的事情。

歸結上述問題，可能來自於新聞媒體太過氾濫，一個有線電視台就有五六台新聞台，

台灣真得有這麼多符合大眾該看的消息？？重點是每一台的內容不能重複，

這有可能？？？假設一個新聞播五分鐘（重大公安好像差不多播這麼久），民眾一天

看12個小時的話，一天要有144則新聞準備給電視觀眾收看，那有五台的話，720則新聞

要呈現，若要符合符合大眾觀賞的新聞，那怎麼可能？？

雖然法律上有很多種自由（言論自由、遊行自由等等），但法律還是在一定的範圍內的自

由，換句話說自由並非無限上崗。媒體的採訪自由也應該有所侷限，雖然新聞局針對新聞

有訂定一些規範，但顯然是不夠的。

一來是新聞媒體的市場不該是自由市場，反而應該是規劃市場才對。如同醫療市場是

受到衛生署管控的，就業人數、就業場所數等受到限制才對。

二來新聞媒體的人員訓練方向可能不夠合適。訓練的課程可能著眼於技術層面（採訪

等技巧），而非本質層面（為何採訪、哪些值得採訪、播出後的影響程度等等）。

假設劇中的媒體能夠如理想般的規劃的話，那麼杏仁就不需要被迫離開秦子奇一年，

他們可以很恩愛的守候彼此。


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