山形記憶（四）│惡夢 - 紀錄片

山形記憶（四）│惡夢
圖文：http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=5019266

影展的倒數第二天，我們在「ASIA House」討論著有什麼片子還必須去朝聖
一番，一陣七嘴八舌後，突然有人提起了《Darwin's Nightmare》（達爾文的夢魘）。

但我們一直很懷疑，在所有影展的會場裡，從來沒有搜羅到任何一張關於此
片的文宣資料，沒有海報，沒有酷卡，也不知道導演是誰。因此對這部片一
無所知，也怕是悶片一部。開演前，J特地去便利商店買了超辣口香糖，預備
打瞌睡的時候可以提提神，這就是觀看前的心情。

電影開始了，用了一個機場塔台人員的工作情形作為鋪陳，大約有五分多鐘。
他一手拿著麥克風聯絡飛機，另一手則拿著蒼蠅拍用力揮舞。看來很滑稽可笑
，我跟身旁的J說「ㄟ，給我一片口香糖」，但下個鏡頭後，我再也不需任何
外界刺激就能清醒著，因為影片本身的撼人影像把我嚇傻了。

這是非洲的西坦桑妮亞（Western Tanzania），假如你曾看過《軍火之王》
或是《疑雲殺機》，這裡的貧瘠遠比那些以非洲為背景，並且已經夠真實的
劇情影片還要更「真實」。

導演Hubert Sauper先後拜訪了機場塔台人員、街頭流浪的孩童、妓女、守衛
軍人、湖泊、解剖魚工廠（工作人員）、漁獲公司、飛機駕駛。在這看似散亂
的結構中，卻環環相扣，牽引出可怕的惡夢。

故事得從湖泊開始，當我咬著口香糖時，影片說這個全世界最大的淡水湖「維
多利亞湖」（Lake Victoria）在1960年代時有人將一種尼羅臚魚引進湖中，
自此攪亂了湖中的生態。這種魚性格兇殘，體積龐大，繁殖迅速，幾乎吃光了
湖中所有其他生物。而歐洲漁獲公司看準這一點，在當地設立工廠，專門捕捉
這種超大魚，將最好的肉質部位切割後運回國內販賣。

我知道這是導演的粗劣推論。但接著攝影機來到一個沙灘，在那個沙灘居然陳
列著成百上千的魚骨、魚頭，生蟲長蛆，蒼蠅四處飛著。攝影機居然前進了，
一腳踩進那些魚骨發出「嘎嘎」的聲響，然後放眼望去，居然有幾個黑人在這
種環境下工作，並說道「這些魚骨是我們的食物」。

我瞪大眼睛喘著大氣，幾乎要尖叫了，影片中還有更多殘酷不忍的影像。導演
似乎不滿於此，耐住性子，他要追尋這些事物背後真正的核心。

於是他訪問妓女、訪問守衛，直到影片進行到末端時，他訪問了一個飛機駕駛
，這個駕駛說道：「聖誕節時，歐洲小孩的禮物是葡萄（非洲的農產品）；而
非洲小孩的禮物是槍（因非洲內戰）。但我不知道我能做什麼（改變什麼）…。」

一切的關聯性似乎迎刃而解，這不就是達爾文所提出的「進化論」、「適者生
存」「食物鏈」嗎？就如同海報所示的那般精確，大魚、魚骨、槍，達爾文的
夢魘早已開始許久。

影片播畢，現場滿滿的都是掌聲，直到導演出席掌聲才停止。《Darwin's Nightmare》
的影片結構完整，巨大沉重的結構性問題的背後黑手在經過層層論證後顯得無
所遁形。

蹲點跟拍常是紀錄片拍攝時奉行的準則之一，但那畢竟僅限於捕捉現實表象。
紀錄片真正能鞭辟入裡的關鍵在於「態度」。在《Darwin's Nightmare》中，
那種棄而不捨的追蹤，甚至是利用攝影機直接逼視某些罪行，皆使得此片能穿
透表象，直指核心。它示範了紀錄片不只是純粹紀錄，也可以是一種研究推論
，自身實踐，展現了紀錄片美學觀的多元性。

在隔天的頒獎典禮上，山形影展頒發了一個新增的特別獎項給《Darwin's Nightmare》
，是為「社會電影獎」（Community Cinema Award），提供日幣三百萬作為該影片
在日本上映的基金。換句話說，這些獎金的用途在於要讓更多人能看見此部影片，
讓他發揮更多社會的功能。

我佩服影片，也佩服這獎項的巧思。

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此部影片將在今年的兩個影展播出，有機會請別錯過。

台灣紀錄片雙年展片名譯為《達爾文的夢魘》：http://tidf.tmoa.gov.tw/2006/
南方影展譯為《達爾文的惡夢》：http://cfma.tnnua.edu.tw


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