※ 引述《OK8066889 (不完全燃燒)》之銘言：
: http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NATS2/8013555.shtml?ch=fb_share
: 【聯合報╱記者何定照／台北報導】
: 「霹靂」幕後推手 聯合大講堂開講 / 黃怡菁 蔡宗儒
: 邱正生：霹靂持續創新。
: 記者黃義書／攝影
: 霹靂布袋戲揚名華人市場，成為文創典範。大霹靂國際整合行銷總經理邱正生昨天表示「
: 如果不持續創新，有天就會被淘汰；現在引以為傲的營利模式，未來可能成為致命傷！」
: 聯合大講堂昨天上午以「『創』文化——老靈魂‧新生命」為主題，邀請邱正生、知名室
: 內設計師葉裕清、百年老店林三益毛筆第四代負責人林昌隆、作曲家／音樂製作人王希文
: 主講，現場碰撞出無數火花。
: 「傳統組織要創新成功，最關鍵在於企業負責人。」邱正生說，若負責人只是被推著走，
: 比較難創新；如果是自己想創新，就會成功。
: 邱正生指出，像霹靂今日大業，就是在黃海岱布袋戲家族第三代黃強華、黃文擇兄弟一九
: 八○年代接班後創立。兄弟倆當時深知，布袋戲早年的野台演出形式已改變，要持續父親
: 創造的史豔文收視榮景也絕不可能，「要在市場占一席之地，必須改變表演形式及營運模
: 式；若不能創新，就無法保存。」
: 霹靂以偶戲傳統生旦淨末丑等角色、口白、操偶技術為基礎，結合數位科技、浮空投影、
: 三Ｄ效果等新方法製作成動畫，傳統表演方式現代化。
: 霹靂還極力推動「一元多用」，每一環節都可獨立行銷，發展出公仔及兵器等周邊商品、
: 代言、授權等無數利益。如今霹靂每年平均可做八千分鐘動畫，年產值逾二十億台幣。
其實大家不爽的只是現在的劇情以及經營理念
這位邱先生要說的點其實是"傳統"如何在現代生存的想法
這一個說法可說沒錯
現在說到布袋戲，"霹靂布袋戲"或稱"黃俊雄布袋戲"，仍是第一把交椅
扣掉現在竄起的"金光布袋戲",已退場的天宇，神魔等等
剩下的就只有老一輩的人聽過的野台團
而這些野台團最終就是要面對沒有市場，以及可能後繼無人的窘態
而黃家早一步做出改變，所以現在是最強大的，有市場的
這種狀況不只是布袋戲而已
看那陳亞蘭，演歌仔戲也要結合動畫
看那明華園，水幕特效+鋼絲飛天
這都在在說明，如果只想用傳統那一套，等老一輩戲迷減少
就會被淘汰....
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: http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NATS2/8013555.shtml?ch=fb_share
: 【聯合報╱記者何定照／台北報導】
: 「霹靂」幕後推手 聯合大講堂開講 / 黃怡菁 蔡宗儒
: 邱正生：霹靂持續創新。
: 記者黃義書／攝影
: 霹靂布袋戲揚名華人市場，成為文創典範。大霹靂國際整合行銷總經理邱正生昨天表示「
: 如果不持續創新，有天就會被淘汰；現在引以為傲的營利模式，未來可能成為致命傷！」
: 聯合大講堂昨天上午以「『創』文化——老靈魂‧新生命」為主題，邀請邱正生、知名室
: 內設計師葉裕清、百年老店林三益毛筆第四代負責人林昌隆、作曲家／音樂製作人王希文
: 主講，現場碰撞出無數火花。
: 「傳統組織要創新成功，最關鍵在於企業負責人。」邱正生說，若負責人只是被推著走，
: 比較難創新；如果是自己想創新，就會成功。
: 邱正生指出，像霹靂今日大業，就是在黃海岱布袋戲家族第三代黃強華、黃文擇兄弟一九
: 八○年代接班後創立。兄弟倆當時深知，布袋戲早年的野台演出形式已改變，要持續父親
: 創造的史豔文收視榮景也絕不可能，「要在市場占一席之地，必須改變表演形式及營運模
: 式；若不能創新，就無法保存。」
: 霹靂以偶戲傳統生旦淨末丑等角色、口白、操偶技術為基礎，結合數位科技、浮空投影、
: 三Ｄ效果等新方法製作成動畫，傳統表演方式現代化。
: 霹靂還極力推動「一元多用」，每一環節都可獨立行銷，發展出公仔及兵器等周邊商品、
: 代言、授權等無數利益。如今霹靂每年平均可做八千分鐘動畫，年產值逾二十億台幣。
其實大家不爽的只是現在的劇情以及經營理念
這位邱先生要說的點其實是"傳統"如何在現代生存的想法
這一個說法可說沒錯
現在說到布袋戲，"霹靂布袋戲"或稱"黃俊雄布袋戲"，仍是第一把交椅
扣掉現在竄起的"金光布袋戲",已退場的天宇，神魔等等
剩下的就只有老一輩的人聽過的野台團
而這些野台團最終就是要面對沒有市場，以及可能後繼無人的窘態
而黃家早一步做出改變，所以現在是最強大的，有市場的
這種狀況不只是布袋戲而已
看那陳亞蘭，演歌仔戲也要結合動畫
看那明華園，水幕特效+鋼絲飛天
這都在在說明，如果只想用傳統那一套，等老一輩戲迷減少
就會被淘汰....
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