"師父"裡的師母最後去廣東？ - 電影

我覺得代表他也是愛上了廖凡了，所以可以放下過去

跟他走，原本的小孩，本來就只能夢想他能回來而已

小說好像是跑了 電影改成錯過比較有美感也比較遐想

作者蠻老派的(古龍那種) 美女都是紅顏禍水的寫法

感覺上後來是喜歡上了 所以才趕去火車站 但是沒追上
然後為了師父才留下(?)

這部打戲真的超精彩

巷戰 超棒

這部真的大推

師父不是跟花姐去蒲東了嗎

最後巷戰必成為經典

很好看 背著師母那段最好

跟花姐去蒲東了+1 XD

不是去上海嗎 ?

這齣武打蠻好笑的 不過劇情很不錯 就是被他感動

想跟他回廣東

等等 古龍不老派喔 老派的是金庸 古龍武俠世界裡的
女人走混江湖一定要有手段..不然只會花拳繡腿肯定被

....這比較符合現實啊

金庸老派個屁，金梁當年就打著新派武俠香江雙傑出道
的，哪裡老派了??

所以老派的是哪個

這部電影的導演就是原作小說作者啊......

女性的設定

嚴格說金古都是新派武俠小說家

我說那時候的老派是那些人？

環珠樓主、王度廬、白羽、鄭證因、平江不肖生，這些

更早的武俠作家就還珠樓主、王度廬那些吧

才是老派武俠小說家
當年金梁就是打著武俠小說革新者的旗號出道的

古龍的武俠比較新奇我覺得。 金庸屬於經典派。

我也在想環珠樓主是不是老派，剛才在GOOGLE
金庸當年出道怎麼算是經典？
原來蜀山傳那樣的還算老派喔

就算是同時期的司馬翎、臥龍生，寫作都是承襲老派的

武俠小說家那種傳奇一派相承的武俠基礎
梁派走歷史小說路線，金派加入西方文學元素，古派帶

入意識流跟日本武俠作品(狂死郎之歌等作品)，都跟中
國當時嶺南技擊派跟北派的武俠小說差很遠了

講到老派我又想到一個人了，寫七殺碑的朱貞木

天呀大家都超懂的，感謝

我覺得巷戰第一次看很怪 多看幾次就很棒

倭寇的蹤跡。箭士柳白猿。師父 三部曲真的很推

配樂也很特別。

不覺得作者性別觀老派，如果是用批判角度寫女主才算

老派，這部的呈現角度反而中性偏前衛了

小宋佳真的有夠正

陳為名不說鬼故事改拍武打片還滿不錯的

這部導演是真的會武功 打戲寫實

這部真的不錯 不小心轉到就停不下來了

大推師父

巷戰怎麼有時候有影子，又有時候沒有呢？

巷戰超棒 絕對會成為經典

第一次在網路看到巷戰片段，覺得很蠢，完整看完根

本神片！大推

可是師父最後拉了火車煞車了不是嗎??確定有到廣東?

樓上這個拉煞車是哪個版本 完全沒印象 我指的老派

當然是相對於現代 不然金古叫新派 現在叫新新派XD

古龍的背景龐大劇情出人意料人物互相背叛本是常事

不過感情線(女一)總是落入背叛與人物扁平的花瓶角色

(相對於每個故事的男一各有各的背景滄桑與挑戰)

而徐的故事背景太小 還是只用感情來推動劇情轉折

很容易看膩 這才是我指的"老派寫法"

問題是師父的女角都不扁平啊，女反派跟師母都是超立
體的冰山寫法，表面沒幾段描寫，內裡設定都超厚實，
然後幾句關鍵台詞就讓你感受到這個角色的深度(女反

派的守江山說、師母的拜神說等等)，唯一真的叫花瓶
的是茶湯女，整部片的敗筆

光就女角寫法來說，徐的前衛程度遠超這串列舉的大多
作者吧，拿金庸來說，最前衛的女角也不過就任盈盈那
種傲嬌女魔頭，而且說是自主，還不是愛上主角後就變
歸順小女人，另外一點是金庸男角移情別戀很正常，女
角只要有移情別戀的沒一個好下場，光就性別來說金庸
的劇情都是很沙文的

花瓶女角還是主要發生在感情線上 古 徐都有這種情況

金的女角個性可多了 阿紫任盈盈黃容...千變萬化 數

十年沒重看每個女角都不能忘 徐的小說看沒兩年 連名

都記不住/古的每個背叛都難忘懷 徐跟金古比抬得太高

不然陳識娶老婆作掩護，要娶什麼樣的女角才不老派？

你說的那叫寫作功力，觀念上金庸就是個沙文，任你女
中豪俠三小的，跟了男人之後還不是三從四德那套，說
他女角新派真的很好笑。當然這是時代因素，沒有要強
大師們所難，而徐的功力或許不及大師們，但他畢竟是
個現代人，筆下女角前衛多了，光是他沒有處女情結就
贏金庸了好嗎

再說金庸女主角易記，那是他筆走極端，正就正到像仙
女、惡就殺人不眨眼、善就聖母再世，每個都拉到極值
當然印象很深，說穿了根本不現實，而徐要寫的是近代
江湖，第一要務就是「真」，本來就不可能那樣玩女角
，不代表他經營不深，就開版作來談，女魔頭跟師母這
兩個角色就足以證明他立體化角色的功力，師母只是陳
識的幌子，換到金庸的作品就是華箏那種地位，金庸怎
麼經營華箏的？不就呼之即來用完即丟嗎

道士/師父/倭寇 一系列下來 女一都是同個面貌與行動

既視感太強 小說伏線到最後只為了背叛而背叛太無言

徐的女角寫得不好應該是很明顯吧...

師父算改善一點的 但其他部...