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聯合晚報 聞天祥
建國百年（2011）時，金馬獎曾邀華語影壇各方人士票選了一份影史百大華語電
影名單。邁向第二十屆的釜山影展，也在日前公佈了他們的「亞洲」百大電影。
其中前十強排名為：
1.《東京物語》（Tokyo Story,1953）日本，小津安二郎
2.《羅生門》（Rashomon,1950）日本，黑澤明
3.《花樣年華》（In the Mood for Love,2000）香港，王家衛
4.《阿普三部曲》（The Apu Trilogy,1955-59）印度，薩雅吉雷
5.《悲情城市》（A City of Sadness,1989）台灣，侯孝賢
6.《七武士》（Seven Samurai,1954）日本，黑澤明
7.《牯嶺街少年殺人事件》（A Brighter Summer Day,1991）台灣，楊德昌
8.《小城之春》（Spring in a Small Town,1948）中國，費穆
9.《三峽好人》（Still Life,2006）中國，賈樟柯
10.《下女》（The Housemaid,1960）南韓，金綺泳
10.《特寫鏡頭》（Close-Up,1990）伊朗，阿巴斯基亞羅斯泰咪
帶領亞洲電影在世界影壇留下印記的小津、黑澤、薩雅吉雷等「神主牌」入選，理所
當然，可惜被歐美推崇備至的溝口健二卻沒影片進入十大（幸好他在導演排行榜跟賈
樟柯、楊德昌並列第八）。
薩雅吉雷以《小路之歌》（1955）、《打不倒的人》（1957）、《阿普的世界》（1959）
合併計算的《阿普三部曲》勝出，恐怕會產生猶如2002年「視與聽」雜誌票選影史十
大時，把柯波拉的《教父》一、二集算一起的爭議。
令人眼睛一亮的，是過去幾乎只在華語地區票選才會出線的《小城之春》終於在亞洲
獲得經典共識，也成為十大當中最資深的入選者。
有趣的是王家衛在華語地區往往是《阿飛正傳》（1990）排在《花樣年華》之前，非
關藝術高下，而是作品對區域的特殊意義。就像賈樟柯一鳴驚人的《小武》（1997）
在金馬的華語百大排名比他贏得金獅的《三峽好人》還前面。
幾乎同期出現的香港新浪潮、台灣新電影、中國第五代，只有台灣的侯孝賢、楊德昌
有作品擠進十大。而侯孝賢在導演排名上，甚至更超越，僅次於小津安二郎，高居影
史第二位，代表《悲情》之外，還有多部作品得票。
這份名單最令人驚訝的，應該是金綺泳的《下女》。起初還有不少人誤把這部片錯植
為林常樹2010年翻拍的惱人版本！金綺泳在韓國之外的知名度不高，卻對今日頭角崢
嶸的朴贊郁、奉俊昊等名導有著深遠的影響，耙梳韓國電影黑色、情慾、語不驚人誓
不休的血脈，他是不可或缺的源頭。
榜單本來就是部分觀點與品味的集成。除了那些理所當然的，它的變動性，也說明了
時空帶來的影響，以及人心的推移。
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去查了導演名單一併附在後面：
（碎碎念，怎麼只有中時有報，而且還很明顯是抄中媒的...）
1. 小津安二郎，日本
2. 侯孝賢，台灣
3. 阿巴斯．基亞羅斯泰咪，伊朗
4. 黑澤明，日本
5. 薩雅吉．雷，印度
6. 王家衛，香港、
阿比查邦．韋拉斯塔古，泰國、
8. 賈樟柯，中國、
溝口健二，日本、
楊德昌，台灣
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