※ 引述《flowergone (花兒)》之銘言：
: 無音樂網誌好讀版：
: http://cruelbeautifulday.blogspot.tw/2015/10/20151021.html
: (註：本篇不特別介紹劇情內容，但文中可能提及劇情片段，不喜慎入)
: 說到「界線」，不禁令我想起也是最近上映的電影《間諜橋》，其中提及的柏林圍牆就
是
: 一道非常特別的界線，硬生生將一座城市一分為二；而線的兩邊呈現出清楚的反差 --
混
: 亂與秩序、自由與壓迫、死亡與生命。相較之下，《怒火邊界》中的美墨之間雖有一條
清
: 楚定義的國界，正與邪、善與惡的界線卻反倒模糊。
: 這也正是這部電影有趣之處 -- 觀眾和女主角凱特一同被扯入一個黑吃黑、程序及常規
都
: 無法適用的世界；說實話，我們和她一樣被蒙在鼓裡，正如亞歷山卓所警告的「你的美
國
: 耳朵將無法理解這裡的任何事情，但到最後你會懂的」。而當凱特的雙眼逐漸被扳開，
迎
: 來的真相卻是越來越黑暗 -- 又是另一個對比 -- 伴隨洞察的黎明，接踵而至的卻是人
性
: 的暗夜。
: 在這道德的灰色地帶，沒有一道圍牆可以將兩方人馬明確地區隔開來，而踩在線上的主
角
: 辛苦掙扎、為了越界而頻頻質疑自己。其中最有意思的莫過於凱特差點被約會對象勒死
的
: 橋段；當她逐漸喪失力氣，亞歷山卓及時出現救她一命 -- 但其實在更早之前導演已用
了
: 一個短暫的鏡頭提醒我們，這位「西卡里歐」(職業殺手之意) 一直在近處窺伺。
: 這一事件說明什麼？它讓我們驚覺主角不僅心智上遊走在道德邊緣，就連形體上也早已
與
: 這場戰爭密不可分。也因此，片尾亞歷山卓一聲不響地出現在凱特房內、拿槍逼著她簽
字
: 時，我們就再也不會意外了；因為從加入的那一刻起，她便已無法全身而退。
: 不過，亞歷山卓這個角色倒是頗讓人意外。相較於喜歡「過度反應」的麥特，亞歷山卓
可
: 說是「缺乏反應」。電影到了尾聲，我們發現這個角色費盡心思要找到毒梟的頭頭原來
是
: 為了報復，但班尼西歐‧狄奧‧托羅所詮釋出的樣貌卻怎麼看也不像是要復仇 -- 即使
殺
: 妻屠女的仇家就在眼前，他還是保持一貫的冷靜、不流露一絲感情。而片中不斷強調「
哪
: 裡需要他，他就去哪裡」，更讓他與艾蜜莉‧布朗所飾演的凱特形成強烈對比；他在片
尾
: 對凱特說的話也應驗這點：「建議你搬到小鎮上去，那裡他們還遵守法律」。
: 然而，即便班尼西歐演活了亞歷山卓的冷血無情，導演卻也有意識地讓他展現出人性 -
-
: 比如他和凱特初次見面時睡夢中的顫抖、以及當他對凱特說「你讓我想起一個很特別的
人
: 」時的神情 (相較之下，過往同僚對他說的那句「我不知道鬼也會口渴」就顯得有些多
餘
: )；這些都增添了角色的神秘、令人不由自主的被這位低調殺手吸引。他的暴力也很特
別
: ，不張揚、卻顯得十分親密 -- 他要折磨一個人時，光是將全身重量壓到對方身上就足
以
: 使其恐懼；而他使人屈從的手段，竟包括沾濕手指直直伸入階下囚的耳裡。
: 這類巧思使得《怒火邊界》獨樹一格，而導演對鏡頭語言的掌握能力更是錦上添花 --
在
: 衝突即將到來的時刻，不斷拍攝移動的車輛、荒蕪的地景，搭配暗地裡醞釀懸疑的配樂
，
: 呈現出的風格就和「西卡里歐」這個角色一樣，收斂而不張狂、壓抑且不外顯。同時緝
毒
: 隊伍選在晨昏交替之際行動，鏡頭在日夜轉換的襯托下拍攝出人物輪廓及令人難以忽視
的
: 長長地平線，也是不言而喻地重新點出「界線」這一主題。
: 到最後，凱特還是跨不過心中那條界線，只能眼睜睜看著亞歷山卓逐漸走遠；而這到底
是
: 好是壞，是讓她更接近心中的正義、抑或是使她背離初衷？導演並未為觀眾解答，卻拋
出
: 了沉重的人性難題，直搗觀眾心中的道德底線。
: 個人評分：7 (推薦)
: 筆者粉絲頁：https://goo.gl/Up9fMX
這部難看 原以為會拍美墨捉毒問題當題材 至少墨西哥當地問題有多一些著墨像反恐戰場
沒想到女主角一直用自我小宇宙時間在拖戲
以下有小雷
戲中亞歷山卓的冷血無情？
他一定不冷血反而是個大好人
片頭一開始，到墨西哥載運毒犯回美國途中，遇到二台車車上是想要攻擊的歹徒，一台已
經被美國護送人員當場格殺，並警告另一台車別動安靜的離去，另台車仍企圖拿槍攻擊，
一樣被當場格殺
對方已經給條生路要放走，明知反擊會被打死也一樣要反抗，這說明歹徒不能活著回去，
除了小命不保外，可能連家人也會有事
在亞歷山卓從地道到墨西哥，搶到警車並挾持警員要追上另名毒犯，挾持警員這段我一時
想不通，他大可直接當場幹掉警員搶走警車就可以，反正自己可以用擴音叫對方下車不需
透過警員
後來看到警員家人一幕我才明白， 亞歷山卓是為了讓警員家人拿到因公殉職補償金，特
意把警員帶去一起槍殺，而不是在通道出入口那裡直接格
殺，在通道那裡死掉警員會變成販毒集團一伙，若放警員走，警員及家人可能會被販毒集
團報復，因此亞歷山卓對警員的最佳做法是讓警員死在公路上的警車旁，讓人感覺是在執
勤中死亡，所以亞歷山卓是個大好人而非冷血無情
--
: 無音樂網誌好讀版：
: http://cruelbeautifulday.blogspot.tw/2015/10/20151021.html
: (註：本篇不特別介紹劇情內容，但文中可能提及劇情片段，不喜慎入)
: 說到「界線」，不禁令我想起也是最近上映的電影《間諜橋》，其中提及的柏林圍牆就
是
: 一道非常特別的界線，硬生生將一座城市一分為二；而線的兩邊呈現出清楚的反差 --
混
: 亂與秩序、自由與壓迫、死亡與生命。相較之下，《怒火邊界》中的美墨之間雖有一條
清
: 楚定義的國界，正與邪、善與惡的界線卻反倒模糊。
: 這也正是這部電影有趣之處 -- 觀眾和女主角凱特一同被扯入一個黑吃黑、程序及常規
都
: 無法適用的世界；說實話，我們和她一樣被蒙在鼓裡，正如亞歷山卓所警告的「你的美
國
: 耳朵將無法理解這裡的任何事情，但到最後你會懂的」。而當凱特的雙眼逐漸被扳開，
迎
: 來的真相卻是越來越黑暗 -- 又是另一個對比 -- 伴隨洞察的黎明，接踵而至的卻是人
性
: 的暗夜。
: 在這道德的灰色地帶，沒有一道圍牆可以將兩方人馬明確地區隔開來，而踩在線上的主
角
: 辛苦掙扎、為了越界而頻頻質疑自己。其中最有意思的莫過於凱特差點被約會對象勒死
的
: 橋段；當她逐漸喪失力氣，亞歷山卓及時出現救她一命 -- 但其實在更早之前導演已用
了
: 一個短暫的鏡頭提醒我們，這位「西卡里歐」(職業殺手之意) 一直在近處窺伺。
: 這一事件說明什麼？它讓我們驚覺主角不僅心智上遊走在道德邊緣，就連形體上也早已
與
: 這場戰爭密不可分。也因此，片尾亞歷山卓一聲不響地出現在凱特房內、拿槍逼著她簽
字
: 時，我們就再也不會意外了；因為從加入的那一刻起，她便已無法全身而退。
: 不過，亞歷山卓這個角色倒是頗讓人意外。相較於喜歡「過度反應」的麥特，亞歷山卓
可
: 說是「缺乏反應」。電影到了尾聲，我們發現這個角色費盡心思要找到毒梟的頭頭原來
是
: 為了報復，但班尼西歐‧狄奧‧托羅所詮釋出的樣貌卻怎麼看也不像是要復仇 -- 即使
殺
: 妻屠女的仇家就在眼前，他還是保持一貫的冷靜、不流露一絲感情。而片中不斷強調「
哪
: 裡需要他，他就去哪裡」，更讓他與艾蜜莉‧布朗所飾演的凱特形成強烈對比；他在片
尾
: 對凱特說的話也應驗這點：「建議你搬到小鎮上去，那裡他們還遵守法律」。
: 然而，即便班尼西歐演活了亞歷山卓的冷血無情，導演卻也有意識地讓他展現出人性 -
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: 比如他和凱特初次見面時睡夢中的顫抖、以及當他對凱特說「你讓我想起一個很特別的
人
: 」時的神情 (相較之下，過往同僚對他說的那句「我不知道鬼也會口渴」就顯得有些多
餘
: )；這些都增添了角色的神秘、令人不由自主的被這位低調殺手吸引。他的暴力也很特
別
: ，不張揚、卻顯得十分親密 -- 他要折磨一個人時，光是將全身重量壓到對方身上就足
以
: 使其恐懼；而他使人屈從的手段，竟包括沾濕手指直直伸入階下囚的耳裡。
: 這類巧思使得《怒火邊界》獨樹一格，而導演對鏡頭語言的掌握能力更是錦上添花 --
在
: 衝突即將到來的時刻，不斷拍攝移動的車輛、荒蕪的地景，搭配暗地裡醞釀懸疑的配樂
，
: 呈現出的風格就和「西卡里歐」這個角色一樣，收斂而不張狂、壓抑且不外顯。同時緝
毒
: 隊伍選在晨昏交替之際行動，鏡頭在日夜轉換的襯托下拍攝出人物輪廓及令人難以忽視
的
: 長長地平線，也是不言而喻地重新點出「界線」這一主題。
: 到最後，凱特還是跨不過心中那條界線，只能眼睜睜看著亞歷山卓逐漸走遠；而這到底
是
: 好是壞，是讓她更接近心中的正義、抑或是使她背離初衷？導演並未為觀眾解答，卻拋
出
: 了沉重的人性難題，直搗觀眾心中的道德底線。
: 個人評分：7 (推薦)
: 筆者粉絲頁：https://goo.gl/Up9fMX
這部難看 原以為會拍美墨捉毒問題當題材 至少墨西哥當地問題有多一些著墨像反恐戰場
沒想到女主角一直用自我小宇宙時間在拖戲
以下有小雷
戲中亞歷山卓的冷血無情？
他一定不冷血反而是個大好人
片頭一開始，到墨西哥載運毒犯回美國途中，遇到二台車車上是想要攻擊的歹徒，一台已
經被美國護送人員當場格殺，並警告另一台車別動安靜的離去，另台車仍企圖拿槍攻擊，
一樣被當場格殺
對方已經給條生路要放走，明知反擊會被打死也一樣要反抗，這說明歹徒不能活著回去，
除了小命不保外，可能連家人也會有事
在亞歷山卓從地道到墨西哥，搶到警車並挾持警員要追上另名毒犯，挾持警員這段我一時
想不通，他大可直接當場幹掉警員搶走警車就可以，反正自己可以用擴音叫對方下車不需
透過警員
後來看到警員家人一幕我才明白， 亞歷山卓是為了讓警員家人拿到因公殉職補償金，特
意把警員帶去一起槍殺，而不是在通道出入口那裡直接格
殺，在通道那裡死掉警員會變成販毒集團一伙，若放警員走，警員及家人可能會被販毒集
團報復，因此亞歷山卓對警員的最佳做法是讓警員死在公路上的警車旁，讓人感覺是在執
勤中死亡，所以亞歷山卓是個大好人而非冷血無情
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