還有一點我比較懷疑的是，
這個劇本是否有必要做成多線穿插敘事。
當然四條支線彼此不相干，
第一個想法就是會讓他們穿插進行，
變成像《愛是您愛是我》或《火線交錯》。
然而這部電影的四個故事之間，
只靠著泰迪主演的電影牽連起來，
只因為四組人馬都看過這部電影。
於是比起上述兩部多線敘事的片，
其實這四個故事的連結更薄弱，
一旦失去了內容本身的牽連，
那麼再透過劇本結構互相穿插，
反而會更凸顯四個故事彼此的落差。
所以這個劇本如果讓我來寫，
我會讓他們變成四個獨立的篇幅，
演完一個再接著演另外一個，
就是《海上花列傳》的藏閃法。
先把四個故事各自獨立開來，
反而能讓觀眾獲得一種意外的緊密。
關於藏閃法請見，
韓邦慶《海上花列傳‧例言》：
全書筆法自謂從《儒林外史》脫化而來，惟穿插藏閃之法，
則為從來說部所未有。一波未平，一波又起......閱之覺其
背面無文字處尚有許多文字，雖未明明說出，而可以意會得
之，此穿插之法也。辟空而來，使閱者茫然不解其如何緣故
，急欲觀後文，而後文又舍而敘他事矣；及他事敘畢，再敘
明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所
敘並無半個閑字，此藏閃之法也。
如果把這四個故事獨立演完，
當電影進行到第二個故事時，
觀眾一定會開始懷疑並且猜想，
這第一和第二個故事中間，
到底存在著什麼關聯。
正因為電影裡的四段關係薄弱，
才更需要透過這樣的結構，
先揪住觀眾的好奇心，
去提高原先所沒有的連結。
不然就目前這樣的穿插進行，
只會讓我有種過於勉強的感覺。
假使我是編劇或剪接的話，
我不會讓它變得這樣零散的穿插，
也許先分別說完四個故事的前半，
然後讓四組人馬在電影院交會，
讓觀眾發現電影院的這個空間，
就是四個故事當中唯一的連結。
接著再從電影院這個場域，
向外輻射出四個故事的後半段，
讓劇本呈現蝴蝶結式的結構，
兩頭分散，中間被綁在一起。
這樣也就不會有種，
明明沒關係還硬要交錯交代的感覺 :p
不過目前這種寫法對編劇來說比較輕鬆啦，
反而是剪接師剪接的時候比較困難。
電影的技術層面我也就覺得剪接比較差，
整部片子的行進節奏掌握得不太好，
當然這些問題都瑕不掩瑜，
重要的是導演說了四個好故事。
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《西遊記‧八十一回》：
妖精不精者不靈。一定會騰雲駕霧，一定會出幽入冥。
古人道得好：莫信直中直，須防人不仁。
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