愛我一下‧夏 - 亞洲電影

還有一點我比較懷疑的是，
　這個劇本是否有必要做成多線穿插敘事。

　當然四條支線彼此不相干，
　第一個想法就是會讓他們穿插進行，
　變成像《愛是您愛是我》或《火線交錯》。
　然而這部電影的四個故事之間，
　只靠著泰迪主演的電影牽連起來，
　只因為四組人馬都看過這部電影。

　於是比起上述兩部多線敘事的片，
　其實這四個故事的連結更薄弱，
　一旦失去了內容本身的牽連，
　那麼再透過劇本結構互相穿插，
　反而會更凸顯四個故事彼此的落差。

　所以這個劇本如果讓我來寫，
　我會讓他們變成四個獨立的篇幅，
　演完一個再接著演另外一個，
　就是《海上花列傳》的藏閃法。
　先把四個故事各自獨立開來，
　反而能讓觀眾獲得一種意外的緊密。

關於藏閃法請見，
　韓邦慶《海上花列傳‧例言》：

　全書筆法自謂從《儒林外史》脫化而來，惟穿插藏閃之法，
　則為從來說部所未有。一波未平，一波又起......閱之覺其
背面無文字處尚有許多文字，雖未明明說出，而可以意會得
之，此穿插之法也。辟空而來，使閱者茫然不解其如何緣故
，急欲觀後文，而後文又舍而敘他事矣；及他事敘畢，再敘
明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所
敘並無半個閑字，此藏閃之法也。

如果把這四個故事獨立演完，
　當電影進行到第二個故事時，
　觀眾一定會開始懷疑並且猜想，
　這第一和第二個故事中間，
　到底存在著什麼關聯。

　正因為電影裡的四段關係薄弱，
　才更需要透過這樣的結構，
　先揪住觀眾的好奇心，
　去提高原先所沒有的連結。
　不然就目前這樣的穿插進行，
　只會讓我有種過於勉強的感覺。

　假使我是編劇或剪接的話，
　我不會讓它變得這樣零散的穿插，
　也許先分別說完四個故事的前半，
　然後讓四組人馬在電影院交會，
　讓觀眾發現電影院的這個空間，
　就是四個故事當中唯一的連結。

　接著再從電影院這個場域，
　向外輻射出四個故事的後半段，
　讓劇本呈現蝴蝶結式的結構，
　兩頭分散，中間被綁在一起。
　這樣也就不會有種，
　明明沒關係還硬要交錯交代的感覺 :p

不過目前這種寫法對編劇來說比較輕鬆啦，
　反而是剪接師剪接的時候比較困難。
　電影的技術層面我也就覺得剪接比較差，
　整部片子的行進節奏掌握得不太好，
　當然這些問題都瑕不掩瑜，
　重要的是導演說了四個好故事。

　

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《西遊記‧八十一回》：
妖精不精者不靈。一定會騰雲駕霧，一定會出幽入冥。
古人道得好：莫信直中直，須防人不仁。


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