我們與惡的距離 -- 我們 與 惡 - 臺劇

「我們」是誰？
什麼是「惡」？


很喜歡每集開頭的序曲處理，
真實存在的社會議題、逼真的新聞片段、迎面襲擊的網路討論，
呈現了社會現況，也揭示著當集重點。

以一種根本是紀實的呈現方式把問題端到觀眾鼻尖前(也太逼人XD)，
再用一集的篇幅告訴你新聞中、討論裡，
那些可能被我們所忽視的背後故事跟角度。

於是我們看到常年被罵的新聞編輯室，以及在收視與良心中掙扎的媒體人們；
為了十惡不赦的罪犯們辯護的律師和不解他的家人們；
也看到了受害者家庭分崩離析的生活，
以及加害者家庭的崩潰後續。




我們很多人可能足夠幸運，
不會是被害者或加害者家屬，
也不會與律師或媒體人打交道。

但「我們」也可能...
就是那些覺得律師為什麼要幫壞人辯護的氣憤群眾、
那些受害者加害者家屬身邊感嘆或議論的好友同事、
那些守在李曉明家麵店外想要為受害者報仇的正義鄉民、
那些抗議因為各種原因所以抗議康復之家的社區居民、
那些守在幼兒園外擔心的家長、
那些可能只是好心卻每個字句都在加深刻板印象的街頭巷議、
那個片頭序曲中以動畫呈現不斷上升的每一個點贊數...

每天的每個作為、每個發言、每個點贊...
都是一種選擇。

也就是說，
怎樣才能夠將所有的一點一滴匯聚起來，
使之不為「惡」，
甚至讓事情往好的方向走，
是我們所可以選擇的。

就像對所在媒體失望所以轉身創辦新媒體的劉昭國、
身在媒體卻仍盡力守住底線的宋喬安跟紐世哥、
遭受冷眼辱罵卻堅持的王赦、
對李曉文伸出援手的老師與師母、
溫柔引導李大芝的應思悅、
在專訪中努力扭轉刻板印象的精神科姨丈(?)、
以及被媽媽一把拉出來認真生活的李大芝...

於是在編導毒辣寫實的觀察角度中，
似乎也看見他們溫柔的為觀眾闢出了一個空間：
省思「我們」在生活中，
要怎麼承接住生病或受傷的人？
要怎樣在各種紛亂意見中不被影響、站穩腳步，
要怎麼撫平傷痛、擁抱身邊的人。



說到這，
一直都覺得台灣似乎缺乏某種意見交流的空間。

不是指討論平台這類空間，
即使媒體或社群軟體逐漸走向分眾跟厚厚的同溫層，
但討論平台一直都很多，甚至有點太多了。

而是一種大家能夠心平氣和、甚至設身處地的空間，
比如文字(詩或小說)、音樂或影像(戲劇或電影)，
藉由作品讓人涉入或沈浸，
在故事中反省或思考，
而非在多數報章媒體在幾分鐘甚至幾十秒中，
所試圖帶來的那種膝反應般的直覺反射。

好作品所能帶來的力量跟影響是很大的，
就像改編自小說的韓影《熔爐》，
所帶來的影響可能比當時的N篇新聞報導都還要有力。


所以某種程度上，
我很羨慕日韓能夠在戲劇上創造出這種空間，
不只因為議題，
也而在於說故事的方式，
要如何把議題帶入作品，卻不至讓議題太過搶眼而失了戲劇本質，
不只分寸的拿捏需要反覆思考跟測試，
也需要勇敢的製作單位與平台。

所以矯情一點的說，
我個人等這部戲很久了 (淚)
也期待台灣能有更多這類的戲劇，
不只以議題為導向，
各行各業也很值得述說，
就像《麻醉風暴》讓人間接的看到了醫生們的難處般，
或許我們能以戲劇為媒介，
讓生活多些討論空間、也多些體諒空間。



很期待接下來的故事，
希望觀眾們在「空間」中不會吵太兇 (?) XD




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僅僅活著是不夠的，我們要自由、要陽光，還要一朵小花


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