本來是要先寫東山，不過計畫趕不上變化，由於破邪傳片尾的編劇名單證實
網路傳言為真，所以只好委屈東山再往後，先來談談我眼中的亦雲
我沒現場見過亦雲本人，不過透過FB的線上編劇座談看過幾次
跟其他的編劇不同，亦雲應該是最貼近我個人生活的編劇(連身材都像
＜（￣︶￣）＞)，不管是看過的動漫、玩過的遊戲、使用的各種網路用語，
說完全跟我是同個世代的人也不為過
所以，我一直覺得他寫的角色有種「我懂我懂」的親切感
這是亦雲編劇風格最大的特色
貼近你我生活的筆觸
還記得之前在編劇漫談，他談創作角色時是如何下筆的
「從角色既有的事件與特色去添骨加肉」(月刊242期)
不同於周郎的神轉折跟太平的埋梗大法
亦雲的角色會讓人覺得，「對，他就是會這樣去做」
我個人認為最能體現這個特色的是「暘神」
因為我親人中也有貓奴，更能體會狩宇眾人的無奈=.=
貓是種不知在高傲什麼的生物，爽的時候喵兩聲貓奴還要謝主龍恩，搞不清
楚誰是主誰是客
從苗兒的死，更能映襯出暘神是真的熱愛精靈，在自己能力強大足以控制一
切時，說的話可能只是自信的膨脹，遇到危機才能看的出是否真能堅持信念
暘神只有在盛怒之下〝不小心〞擊斃箭令白荷跟末食塵，此兩人是地冥鬼諦
之術復活，僅具其形不具其靈，認真講暘神並沒真的殺過活精靈
之後暘神沒有怪罪圍殺他的獸王天織主一行人，還要雪爵去解救他們，要是我
早就滅他們個十次八次，如果不是暘神，他們早就不知該死幾次，忘恩負義的
背刺還要去救他們，暘神對精靈是真的極端偏愛，如同他對環保的堅持一般，
他的個性就是這樣
亦雲透過幾個事件的爆發，沒有太多台詞堆疊，靠短短幾句話跟畫面構築的形
象，就讓觀眾主動了解暘神的暖男性格(對精靈)、貓奴形象與對理念的堅持，
筆法很自然平和
亦雲的第二個特色是對主題的關懷
不管是「憤青」玄凌蒼空有救世熱情，卻被陰謀家利用，反而造成更大犧牲，
離救世目標越來越遠的現實諷刺
還是「極端環保主義者」暘神帶出的「公有地悲劇」
甚至是示流島想要揭示的「民粹」
亦雲有他的理想跟關懷，不單單是寫戲，還有對現實的呈現，他的筆下雖然
常常不正經或毒舌，卻有種獨特的王道氛圍，就連唐絕都不是單純的惡，而
是一種惡作劇、任性的惡、殘忍的天真，亦雲自承
〝「劉德華演壞人有個條件，那就是這個壞人必須得到報應」一樣，菜編認
為唐絕即使有趣，但他就是個壞人，要再為他做什麼多餘的美化，大可不必。
所以菜編選擇用一句「蔑視生命的狂人，第一次，感受到死亡的恐懼」，來
同時點出了小釵的強，以及唐絕的惡。〞(月刊242期)
對生命的關懷來自於他對生活的實踐，亦雲不喜歡說教、也不擅於說教，他
總是用角色的故事帶入，如同他在任平生的編劇雜談講的
〝菜編在任平生身上，偷偷放入了許多親身深刻體會的想法與道理，我很喜歡
這個角色。綜觀任平生這個角色，以「治癒」為起，中途「致鬱」（令人感到
憂鬱），最後又以「治癒」作收。諷刺，卻也警世。雖然留下悲劇的遺憾，卻
也完整了任平生。
蒼茫行者，行差踏錯這個過程，無非就是告訴我們一件，很簡單卻也很容易被
人遺忘的事：莫忘初衷，勿讓初心蒙塵。〞(月刊255期)
不過從進入示流島篇能看出亦雲的問題
無法獨立駕馭一線的骨幹
除了示流島的主題關懷本來就屬於霹靂很難呈現的題材跟資源不足外
由於他的寫作模式是從既有的故事添骨加肉，示流故事的確很貼近生活，但也
因太貼近生活，反倒失去距離的美感，尤其當初開線就給觀眾錯誤的期待，用
蝴蝶君跟風仔開局，大家會認為是走詼諧歡樂路線，結果主題很悶，阿月仔失
憶更悶，整線滿滿的低氣壓，完全跟觀眾預期有巨大落差，幾個關鍵的處理不
盡人意，訊息給的太少、情感處理不佳
簡單講就是故事發散卻跟主線嚴重脫節，在這樣的前提下，他的寫作缺點完全
爆發，人設走鐘非常嚴重，既然故事崩壞，那要如何添骨加肉？由於斬魔下到
戰禍編劇各行其是少有交集，他孤立無援，示流的故事就走向毀滅，唯一有拉
到尾盤是風仔的人設總算回神，借由風仔最後的迴光返照，蝴蝶君的退隱結局
還算很平順的把該有的點點到
老實講蝴蝶君跟玄真君的狀況不同，蝴蝶君的故事很完整，該有的點都有而且
很圓滿，公司高層商業考量硬是要編劇寫，自然難如人意；玄真君在老劇則是
嚴重破格，大有可做文章之處
受到稱讚的舊角重出，都是過去破格現在重新補寫變威的故事，如老談在黑暗
期破格之至，在劍蹤配合故事節奏跟現身放日月爭輝催下去，就能讓人很有感；
如同劍子在棄天一戰後的待遇，再對比對上收萬劫的氣勢，這種老角再出才能
搏得掌聲，而故事已經講完要重新再創談何容易？蝴蝶君就是這樣的例子，能
維持別掉太多就阿彌陀佛，更何況亦雲是重新再創，風險極大，收益甚微
示流的故事的確講的很差，這是亦雲本身的侷限，既然發現問題，應該派能架
構劇情的編劇幫他重建，而不是眼睜睜看著示流島毀滅，這是霹靂編劇室一直
以來的通病，橫向溝通跟協調不足，尤其當架構一大，每個編劇很忙時，這時
候更容易放大問題
在破邪傳三、四集的片尾，亦雲的名字已經消失，可能示流島就是亦雲離開霹
靂編劇室的最後一個作品，過程雖不完美，回首過往，
我還是會懷念亦雲曾創作過的劇情
祝賀亦雲脫離罪惡坑，祈望你在未來能開創屬於自己的一片天
珍重，再見
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網路傳言為真，所以只好委屈東山再往後，先來談談我眼中的亦雲
我沒現場見過亦雲本人，不過透過FB的線上編劇座談看過幾次
跟其他的編劇不同，亦雲應該是最貼近我個人生活的編劇(連身材都像
＜（￣︶￣）＞)，不管是看過的動漫、玩過的遊戲、使用的各種網路用語，
說完全跟我是同個世代的人也不為過
所以，我一直覺得他寫的角色有種「我懂我懂」的親切感
這是亦雲編劇風格最大的特色
貼近你我生活的筆觸
還記得之前在編劇漫談，他談創作角色時是如何下筆的
「從角色既有的事件與特色去添骨加肉」(月刊242期)
不同於周郎的神轉折跟太平的埋梗大法
亦雲的角色會讓人覺得，「對，他就是會這樣去做」
我個人認為最能體現這個特色的是「暘神」
因為我親人中也有貓奴，更能體會狩宇眾人的無奈=.=
貓是種不知在高傲什麼的生物，爽的時候喵兩聲貓奴還要謝主龍恩，搞不清
楚誰是主誰是客
從苗兒的死，更能映襯出暘神是真的熱愛精靈，在自己能力強大足以控制一
切時，說的話可能只是自信的膨脹，遇到危機才能看的出是否真能堅持信念
暘神只有在盛怒之下〝不小心〞擊斃箭令白荷跟末食塵，此兩人是地冥鬼諦
之術復活，僅具其形不具其靈，認真講暘神並沒真的殺過活精靈
之後暘神沒有怪罪圍殺他的獸王天織主一行人，還要雪爵去解救他們，要是我
早就滅他們個十次八次，如果不是暘神，他們早就不知該死幾次，忘恩負義的
背刺還要去救他們，暘神對精靈是真的極端偏愛，如同他對環保的堅持一般，
他的個性就是這樣
亦雲透過幾個事件的爆發，沒有太多台詞堆疊，靠短短幾句話跟畫面構築的形
象，就讓觀眾主動了解暘神的暖男性格(對精靈)、貓奴形象與對理念的堅持，
筆法很自然平和
亦雲的第二個特色是對主題的關懷
不管是「憤青」玄凌蒼空有救世熱情，卻被陰謀家利用，反而造成更大犧牲，
離救世目標越來越遠的現實諷刺
還是「極端環保主義者」暘神帶出的「公有地悲劇」
甚至是示流島想要揭示的「民粹」
亦雲有他的理想跟關懷，不單單是寫戲，還有對現實的呈現，他的筆下雖然
常常不正經或毒舌，卻有種獨特的王道氛圍，就連唐絕都不是單純的惡，而
是一種惡作劇、任性的惡、殘忍的天真，亦雲自承
〝「劉德華演壞人有個條件，那就是這個壞人必須得到報應」一樣，菜編認
為唐絕即使有趣，但他就是個壞人，要再為他做什麼多餘的美化，大可不必。
所以菜編選擇用一句「蔑視生命的狂人，第一次，感受到死亡的恐懼」，來
同時點出了小釵的強，以及唐絕的惡。〞(月刊242期)
對生命的關懷來自於他對生活的實踐，亦雲不喜歡說教、也不擅於說教，他
總是用角色的故事帶入，如同他在任平生的編劇雜談講的
〝菜編在任平生身上，偷偷放入了許多親身深刻體會的想法與道理，我很喜歡
這個角色。綜觀任平生這個角色，以「治癒」為起，中途「致鬱」（令人感到
憂鬱），最後又以「治癒」作收。諷刺，卻也警世。雖然留下悲劇的遺憾，卻
也完整了任平生。
蒼茫行者，行差踏錯這個過程，無非就是告訴我們一件，很簡單卻也很容易被
人遺忘的事：莫忘初衷，勿讓初心蒙塵。〞(月刊255期)
不過從進入示流島篇能看出亦雲的問題
無法獨立駕馭一線的骨幹
除了示流島的主題關懷本來就屬於霹靂很難呈現的題材跟資源不足外
由於他的寫作模式是從既有的故事添骨加肉，示流故事的確很貼近生活，但也
因太貼近生活，反倒失去距離的美感，尤其當初開線就給觀眾錯誤的期待，用
蝴蝶君跟風仔開局，大家會認為是走詼諧歡樂路線，結果主題很悶，阿月仔失
憶更悶，整線滿滿的低氣壓，完全跟觀眾預期有巨大落差，幾個關鍵的處理不
盡人意，訊息給的太少、情感處理不佳
簡單講就是故事發散卻跟主線嚴重脫節，在這樣的前提下，他的寫作缺點完全
爆發，人設走鐘非常嚴重，既然故事崩壞，那要如何添骨加肉？由於斬魔下到
戰禍編劇各行其是少有交集，他孤立無援，示流的故事就走向毀滅，唯一有拉
到尾盤是風仔的人設總算回神，借由風仔最後的迴光返照，蝴蝶君的退隱結局
還算很平順的把該有的點點到
老實講蝴蝶君跟玄真君的狀況不同，蝴蝶君的故事很完整，該有的點都有而且
很圓滿，公司高層商業考量硬是要編劇寫，自然難如人意；玄真君在老劇則是
嚴重破格，大有可做文章之處
受到稱讚的舊角重出，都是過去破格現在重新補寫變威的故事，如老談在黑暗
期破格之至，在劍蹤配合故事節奏跟現身放日月爭輝催下去，就能讓人很有感；
如同劍子在棄天一戰後的待遇，再對比對上收萬劫的氣勢，這種老角再出才能
搏得掌聲，而故事已經講完要重新再創談何容易？蝴蝶君就是這樣的例子，能
維持別掉太多就阿彌陀佛，更何況亦雲是重新再創，風險極大，收益甚微
示流的故事的確講的很差，這是亦雲本身的侷限，既然發現問題，應該派能架
構劇情的編劇幫他重建，而不是眼睜睜看著示流島毀滅，這是霹靂編劇室一直
以來的通病，橫向溝通跟協調不足，尤其當架構一大，每個編劇很忙時，這時
候更容易放大問題
在破邪傳三、四集的片尾，亦雲的名字已經消失，可能示流島就是亦雲離開霹
靂編劇室的最後一個作品，過程雖不完美，回首過往，
我還是會懷念亦雲曾創作過的劇情
祝賀亦雲脫離罪惡坑，祈望你在未來能開創屬於自己的一片天
珍重，再見
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