戲說人生 06/13【情義月光 幕後IV】 - 大愛

人生如戲，戲說人生，各位觀眾朋友大家好，我是檢場。這一集我跟我們的節目人員在
討論擬稿的時候，我們一位同事說別人家的飯碗很難端，因為柴米油鹽醬醋茶，這裡面
委屈有很多、心酸也很多，所以他覺得這一集是不是因為劇情已經走到了家庭，可不可
以談到這個嫁到人家、當人家媳婦的這種女性的角度，來作為文字情感的切入點。我就
問他，這樣的話你對古春蘭的觀察是怎樣？他就說，因為沈師兄身邊的古春蘭比較隱性
，但是雖然是隱性，可是不代表她不存在喔！我哩？這不是有說跟沒說嗎？對於古春蘭
的描述，我們這位同仁的形容只對了一點點，真的是還不到味，所以我們聽聽看林嘉俐
她是怎麼說的？

林嘉俐：「我的形容是，就是師姊是一張白紙，然後師兄是上面的潑墨，就是上面寫任
何字體，不管是草書、楷書，紙永遠在那裡，就是讓前面亮出來，是什麼樣的字就是什
麼字，你看得到是字，你會忽略那張白紙在那裡，可是白紙永遠掌握著字體。」林嘉俐
的這個比喻還真是很妙，畢竟是女人了解女人，她幾句話就把我們描不出來的女性心境
全部都表達了。對啊，在大部分還是男主外、女主內的家庭裡面，當一個男士全心全力
衝刺事業的時候，這時候如果還有什麼家庭的後顧之憂，那心力真的就交瘁了，還有什
麼心情去衝事業呢？古師姊說她嫁給沈師兄的時候，師兄二十五歲、她二十一歲，二十
一歲以前的古師姊在劇情中編劇並沒有交代，可是在我們跟古師姊接觸的過程中我們曉
得，因為她的行動不方便，所以在少女時期她內心有一個很大很大的陰影。

其實滿可惜的，如果我們是拍古師姊的故事而不是拍沈師兄的故事的話，那師姊小時候
那個成長的階段，對我們現在的小孩子來說是很具有教育性質的，不是嗎？我只是聽到
她小時候因為小兒麻痺，走路的姿勢跟別人不一樣，就常常被別的小孩子取笑，甚至有
一些小孩子會丟石頭，我聽到心裡面一直酸起來。古師姊說沒有關係，過去就讓它過去
吧。師父有說過，我們不要拿別人的錯誤來懲罰自己，現在你們的戲正在播映，有參加
演出的演員對於那種酸甜苦澀，他們都會體會得到的，所以接下來，我們就來看飾演古
師姊的簡沛恩。

2009年四月，那一天「情義月光」的劇組正在苑裡天下路拍攝沈家過年吃團圓飯，就在
同一個時間，製作單位在確認古春蘭的角色，由第一次接演大愛劇場的演員簡沛恩擔綱
演出。就在苑裡安排了古師姊跟簡沛恩兩個人第一次的見面，不過如果講到拍戲，演員
最大的罩門就是語言障礙，這樣子吧，我舉個例，以我本人來說，我曾經演過大愛的戲
劇，那麼大愛的戲劇有很多都是跨時代的，尤其是跨到這個二○年代、三○年代，那個
時候有很多長輩都是講台語而不是講都是講日語跟台語，台語比較好解決，我都沒有問
題的，碰到日語，我有一次就是演一位醫生，因為他的常常在鄉下地方、到山上去，就
碰到了很多這個原住民，他們都是講日語，這個醫生就必須要跟他們溝通，所以醫生也
學了很多的日語，要我去演，我就是什麼語都OK，這碰到日語我真的是不會，一竅不通
，導演就說那你就硬背，就用什麼很多火星文啊、用一些自己的語言去把它拼音，拼出
來以後就一直背…，糟糕了、真的是，語言是一個很大的障礙，我背下來以後，我的表
情不見、我的肢體語言不見了，所以我演出來我很痛苦，我每次要背，我就腦子裡面一
直在背，然後眼神就變呆滯，所以你就知道那個表演起來是很不自然、很不好看。

簡沛恩台語OK、國語OK，但是這一次她也碰到了一個很大的挑戰，因為我們的師姊是客
家人，平常用語是客語，簡沛恩不僅不會說，連聽都不會聽，這樣的話她要怎麼樣來表
演呢？還好我們導演他本身就是一個客家人，對於這個問題他們也想到了一個解決的方
法，所以我們說拍戲沒這麼簡單，你看就知道。

2010/06/13
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