把心還給你---《霍爾》的時代意義 - 電影

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注意有劇透



把心還給你------《霍爾的移動城堡》的時代意義


「我們的作品本來就不代表日本的動畫電影，反倒應該說，我們是站在日本動畫的邊陲
，所從事的一向都是反潮流的工作。對於流行或新奇的東西，我始終抱著懷疑的態度。我
們總是以要在下一部作品背叛死忠觀眾的方式，勇敢向前走。」

------宮崎駿


變動的時代

2001年7月，宮崎駿的動畫電影《神隱少女》上映，同年9月，發生了911的恐怖攻擊事件
，這件事對宮崎駿本人帶來很大的震撼，隔年《神隱少女》在美國上映，宮崎駿受訪時表
示：「發生了這樣的事，整個世界都因文明衝突而巨變，讓製作動畫的他覺得，下一部得
交出不會被這樣變動的時代淘汰的作品才行」。就這樣，在2004年，《霍爾的移動城堡》
誕生了。

吉卜力最後拿了什麼來回應這個變動的時代？

我們就從《紅豬》開始，考察到《霍爾》為止，宮崎駿對這個問題的思索過程。





主角的共通點

一般印象中，宮崎駿的動畫，目標的觀眾都是設定為小孩，但裡面也有兩部明顯的例外：
一部是較早期的《紅豬》，另一部就是本作《霍爾的移動城堡》。兩部動畫的主要角色紅
豬與霍爾，都是體制的叛徒，不願以其優秀的實力為己方陣營參戰。

在吉卜力的作品中，《紅豬》用豬當主角，《神隱少女》用一個普通小女孩千尋當主角，
《霍爾的移動城堡》中，主角蘇菲也不斷地提到自己並不漂亮這件事，這樣的「醜角」，
他們有何特別之處？

這些主角的特別之處，在於他們擁有一種在體制中「不被吞噬的力量」。


不被吞噬的主角

千尋是個很典型的例子。《神隱少女》中有一個「奪取姓名」的設定，就是說人一進入油
屋工作、和湯婆婆訂了契約，就會莫名其妙的忘記自己的名字，永遠記不起來。這個意思
就好比特種營業的人取「花名」、軍隊的「編號」、甚至公司的「職稱」等，在在都在提
醒人，必須忘掉原來的自己、演好自己的角色，直到有人從此待在這個角色裡，再也回不
去原來的自己。


「奪取姓名這個行為，目的並不在於改變稱呼，而是想要完全掌控對方的一種方法」宮崎
駿解釋道。

這個方法有沒有效呢？有效的，拿大家熟悉的例子來說，馬統、空心蔡、宋叛、柯屁，乃
至於阿肥、智障，都是這個邏輯下的產物，它源於一種全面宰制對方的欲望，希望透過奪
取姓名，來掌控對方，讓對方產生永久性的形變。於是油屋中被奪取姓名的大家，就紛紛
變形為青蛙、蛞蝓、煤灰、蜘蛛、龍等非人的東西，從此被體制所吞噬。




什麼在吞噬我們？

變形是因為「魔法」，或者另一種說法「詛咒」，但魔法、詛咒又是什麼？

宮崎駿曾經提過一個說法：「與其用四次元波動之類的科學來解說，或是解釋能量問題，
還不如用『魔法』二字概括一切就好。」從這段談話我們知道，所謂的魔法，倒也不見得
真的就是要說魔法，而很可能只是某種東西的簡單說法。

好比說，在《紅豬》中，與其去說明波魯克怕愛上死去戰友的遺孀、又被法西斯政府宣傳
醜化的經過，還不如就只是說他被某種魔法變成了一隻豬的形象。

又好比在《神隱少女》裡面，與其去討論體制是怎麼樣使人忘了自己原來的樣子，不如說
大家就是被施了魔法，以至於想不起來自己原本身為人的一切。



霍爾就是拒絕逃掉的千尋

《神隱少女》中，當千尋幫助河神恢復原貌，取得通關道具「河神的丸子」，可讓人脫離
形變、恢復本我，如果是普通的動畫故事，接下來應該是千尋率領油屋員工推翻湯婆婆，
對吧？但就是沒有。

千尋身為一個底層員工，努力工作，受人幫助也幫助他人，替公司解決棘手問題，得到大
家的肯定，然後呢？

她還是離開了。什麼也沒推翻、什麼也沒改變。

唯一的不同，只是她獲得了在這樣的世界活下去的能力。

如果千尋沒有逃掉呢？那她就是霍爾。霍爾起身跟這一切作戰，自己也漸漸被這個作戰過
程所吞噬、產生形變，但在《神隱少女》並沒有處理這個部份。



與野獸搏鬥，自己也成野獸

化身為猛禽的霍爾，作戰中會逐漸失去自我，在《魔法公主》就出現過類似的設定。

《魔法公主》中，猩猩一族原本以智慧著稱，卻在與人類作戰的過程中失去了理性，轉而
崇拜起毀滅自己的暴力。

再說山豬一族。拿各豬神死亡之後，乙事主豬神對人類全面開戰。群豬追隨乙事主，但乙
事主根本早就全盲。牠一定要打這場戰爭：「為了生存，即使全滅也無所謂」。


人類也是。黑帽大人愛民如子，吸引了真心跟隨她的人。獵殺山獸神途中，她接到通知：
趁她出外作戰，敵人攻打了防衛空虛的根據地。要繼續獵殺、還是回頭救援？她毫不為難
地做出了選擇：繼續獵殺，放生那些相信她的婦女。

這些意志堅定、沒有雜念的角色，他們是壞人嗎？不是的。為達到目的，他們會毫不猶豫
犧牲自己，但只要有需要，他們也會毫不猶豫犧牲夥伴，犧牲不相干的無辜者更是不在話
下。他們戰鬥意志強烈，直到漸漸分不清楚，他的所作所為和敵人到底有哪裡不一樣。




仇恨的突破口


對照組則是山犬族。

不同於猩猩、山豬一出現就是幾十、幾百隻，山犬從頭到尾就只有三隻，彼此聆聽、互相
協助，夥伴有不同意見時，也能停止殺戮。

相對於猩猩一族希望透過吃人獲得人類的力量，山犬攻擊人類則是為了獲得糧食、保護森
林。

相對於山豬一族得知山獸神居然「也」治療人類的恐慌與憤怒，山犬神雖然也認同對人類
作戰是必須的，但牠還是願意收養敵人的女兒，不忍坐視受戰火波及的無辜孩子。

這也是阿席達卡和小桑這兩位主角的基本設定：小桑是人類的小孩，在人類與山犬交戰中
被父母拋棄，由敵方收養，成為一個不是山犬、也做不回人類的尷尬狀態。

阿席達卡是蝦夷族人，他們一直以來被強勢的大和族迫害，阿席達卡因為詛咒不能和族人
一起生活，只能到大和族中尋找解除詛咒的方法，但直至最後詛咒也沒消失，他成為一個
既不是大和族、也做不回蝦夷族的尷尬存在。

本劇最後，小桑說：「我喜歡阿席達卡，但我還是無法原諒人類。」

阿席達卡也說：「那也無所謂，讓我們一起活下去吧。」

他們在一起了嗎？沒有。

小桑回到山犬群中，阿席達卡回到大和族，那都不是他們的地方。除了理解了彼此立場、
珍惜對方的存在之外，什麼也沒改變，這是《魔法公主》這齣動畫電影最後給我們的一個
開放的答案：我喜歡你，但不喜歡你們。

仇恨出現了突破口：至少在敵人裡面，她相信了一個人。

如果這個故事繼續下去，那阿席達卡就會是霍爾。



霍爾就是阿席達卡

霍爾收留失能的荒野女巫、收留莎莉曼的狗、收留受詛咒的蘇菲，就像是阿席達卡，願意
照顧戰爭中的無辜者。

阿席達卡和霍爾都不是拒絕戰鬥的人，但他們想的不是如何讓自己殺戮的技術更高桿、讓
自己更加義無反顧地仇恨敵人，而是如何在戰鬥之後努力地讓自己活得像個人、找回自己
的心。

阿席達卡被仇恨所詛咒，要能脫離詛咒，「有個守護的對象」並不夠，因為如果只是這樣
，他就會變成猩猩、變成豬神、變成黑帽大王，變成蘇菲夢中的巨大怪物，為了守護而魔
化；相反地，他需要有一個像蘇菲那樣的人，把他被佔領的心，還給他。



蘇菲


蘇菲的全名是蘇菲海特，她姓Hatter（意為製帽人），這表示不只她老爸，可能她的爺爺
、爺爺的爸爸、爺爺的爺爺......直到遠祖，都是做帽子的工匠。自覺貌不如人，缺乏自
信，又背負著傳承（她其實沒那麼喜歡的）家族事業的壓力，自己的命運大概就這麼定了
，年紀輕輕便老氣橫秋，但與其解釋這一切，還不如就說她被施了一種老化的魔法。



把你的心給我！


在原著的設定中，對蘇菲施老化詛咒的荒野女巫其實是霍爾的前女友，在動畫中淡化了這
個設定，只模糊的提到霍爾主動去跟著她，但知道她很可怕後逃離了。因此，荒野女巫基
本上可以理解為想要強佔霍爾的心、綁住他的這一類人，而對於這樣的事，霍爾一貫的作
法就是逃開。

荒野女巫和蘇菲最大的不同是，她一心一意只想要強佔他人的心，而蘇菲最後卻能覺悟到
，必須把霍爾的心還給霍爾。


你的心我不要也罷！


那些無法被我們強佔的心，就是「異己」。御用魔法師為我們展示了人類對付異己的兩種
方法。

第一種是對付荒野女巫的那種。首先拿超大燈泡把你包圍、照著你、把你的一切攤在陽光
下放大檢驗，接著再讓喜歡打落水狗的酸民圍著你取樂，就這麼幾個步驟，你就變形了，
永遠被剝奪了力量。

第二種是對付霍爾的那種。讓他無所依靠，再加上酸民取樂攻擊，最後再濫打堅持留在他
身旁的人，挑釁他、引誘他反擊。

御用魔法師先攻擊了失能的荒野女巫，霍爾撐了下來；但當蘇菲成為被攻擊的對象，霍爾
就再也無法忍受、反擊了回去。當霍爾反擊，他就使用了暴力，他就坐實了大家說他是怪
物的指控。

救霍爾的是蘇菲，她發覺了這個陷阱、遮住霍爾的雙眼。霍爾暫時的逃離了體制的追捕，
但問題並沒有完全解決。在國家的無孔不入的監控與騷擾下，卡爾西法保護家的能力弱化
。霍爾為了保衛家園，只能變身野獸與野獸作戰。



把你的心還給你

蘇菲本也想站起來保護她的老家、保護她的花店；但見到霍爾後，她立刻明白：她最重要
的工作，不是保護老家、不是守護花店、不是和怪物作戰，而是阻止霍爾繼續怪物化下去
！

「我寧願他是個膽小鬼」蘇菲說。

就在她拋下自己、真正為所愛的人著想而自發轉向的時刻，蘇菲不再變回老年的樣子，不
知不覺，她已永遠解除了身上的詛咒。

要怎麼阻止霍爾魔化？就是把霍爾送她的心還給霍爾！




毀掉移動城堡？

移動城堡其實就是霍爾的被佔據的心。

王宮事件後，霍爾與蘇菲的感情升溫，他將城堡四條通道中的兩條改為蘇菲老家、星之湖
，作為禮物送給蘇菲，這就是說，霍爾將自己心的一半作為禮物交給了蘇菲。因此，要把
心還他，第一步就是切斷所有這些連結、露出霍爾的本心！

將卡爾西法移開，連結消失了，城堡中累贅的的雜物、心中累贅的念頭掉了一地，蘇菲割
下頭髮、而不是賠上自己的心來驅動卡爾西法，朝著她心愛的霍爾全力奔馳。

此時發生了意外，荒野女巫發現了霍爾的心，她將心搶來、緊緊地捏在手中，渾然不顧這
個一廂情願的佔有會毀了霍爾、也會燒死她自己。

為了救人，蘇菲下意識地向卡爾西法倒水，讓荒野女巫不致被霍爾熾熱的心燒死，但也同
時澆滅卡爾西法、傷害了霍爾，城堡因此幾乎全毀。


對，蘇菲為了一個「外人」傷害了霍爾，傷害了她心愛的人，但在更深的意義上，也就是
這個下意識就是要救人的反射動作，反而讓善良的蘇菲與善良的霍爾兩人在內心深處真正
地共鳴起來。

就在兩人心靈深層契合的此時，蘇菲就跟著莎莉曼夫人的狗（而不是跟著代表孩子氣的馬
克，或代表率性、逃避的荒野女巫）一起，在霍爾送她的戒指、也就是霍爾對她的承諾的
指引之下，進入他意識的最深層，回到與卡爾西法立下約定的那個瞬間。




不要為我而戰！

霍爾交出自己的心，屏除雜念、堅定心志、專精魔法，後來成為大魔法師莎莉曼夫人的得
意弟子。雙方決裂之後，霍爾還是收留了莎莉曼養的狗，也表示他的心中對老師莎莉曼仍
然有著割不斷的情感，他沒有完全被仇恨、被敵對的情勢所淹沒。

霍爾就這樣，堅定地帶著割不斷的情感，遠遁在人跡罕至的荒野，跌跌撞撞地生存下去。
他不願全面的否定他人、也不願全面的肯定自己，讓自己陷入了尷尬的局面：他解決不了
敵人、也解決不了自己，但這一切都是他自願的。

蘇菲，這個不會被吞噬的角色，接納了霍爾的一切。她為躲躲藏藏、進退兩難的霍爾，帶
來了失能的荒野女巫、也帶來了莎莉曼的可愛狗狗。這些都是霍爾的過去，她為霍爾帶來
了這些過去無害、美好的一面。她包容了他的過去、包容了他天真的一面（馬克）。

霍爾願意把自己的心交給這樣的蘇菲、願意為她而戰、願意為她成魔，但蘇菲更寧願把霍
爾的心再還給霍爾：你照著內心的意思去做就好，不必非得綁在我這裡、不必為我而戰、
更不必為我成魔。

蘇菲的頭髮染成了星灰色，這是一定的，因為她是另一顆霍爾抓住的流星。


這次這顆流星，不會吞噬他。




從《紅豬》到《霍爾》



《紅豬》的最後，波魯克拒絕了菲兒的感情，要她回去「正常人的世界」。波魯克的豬形
，從頭到尾無解。

《魔法公主》的最後，阿席達卡和小桑各自回到自己的陣營。阿席達卡的詛咒淡化但並未
消失、小桑雖然相信了敵人中的一個，但依然放不下對人類的仇恨。

《神隱少女》的最後，千尋獲得了在異世界生存的力量、白龍也找回了他遺忘許久的名字
。千尋雖然逃出異世界，但與白龍相約再見。


終於在《霍爾》的最後，霍爾和蘇菲永久解除了身上的形變，兩人和其他多元成家的夥伴
，一起住在天空之城，翱翔於紛紛擾擾的史柏麗王國之上。



這就是從《紅豬》到《霍爾》，主角們的結局發展，我們也可以看到導演心境的變化：從
《紅豬》時把在體制邊緣生存搞得像黑道「這是歹路你別跟來」，千辛萬苦、跌跌撞撞，
他最終還是在《霍爾》肯定了這種在體制邊緣生存的可能性。

即使如此，宮崎駿對於集體暴力、民族主義等體制、結構這些扭曲人性的力量，依然是束
手無策的，因此之後才有了引退作《風起》那種「夢想實現了，可是人都死了」的感嘆。
還活著的人，只能努力地活下去。

對於戰爭，他依然還是束手無策。




稻草人與戰爭


不同於《魔法公主》詳細的交待了戰爭的起因，本作關於戰爭的原因，只給了三個字：「
稻草人」。

鄰國王子失蹤導致兩國交戰，後來發現原來是中詛咒成了稻草人，很多人看不懂這一段，
而認為「王子被親吻而恢復真身戰爭就結束了」的設定十分隨隨便便。

在邏輯學中，「稻草人論證（日文：わら人形論法）」的意思是說，我故意去曲解對方的
說法，駁倒這個曲解過後的說法，再聲稱我已經成功的駁倒了對方。這就好比我要擊倒葉
問，我紮一個稻草人說它就是葉問，把稻草人毀了就等於我打垮了葉問一樣。網路上，我
們也可以常常看到有人紮稻草人來打、然後自行宣佈對方被他打臉打得好響的事情發生。

鄰國王子變成稻草人，這就是在諷刺，王子失蹤什麼的，只是為了戰爭而紮出來的藉口。
實際上，王子就掉在荒野的石縫中，沒人去找、沒人關心。王子因此中了「魔法」，真的
就變成稻草人：他只是個藉口。



《霍爾》的時代意義


戰爭，就是始於稻草人。

蘇菲破解稻草人，但不是靠你錯我對、高人一等的智慧，她是靠著彼此對夥伴的愛。

而真正的愛，不會吞噬對方。

就像宮崎駿認為他總是需要「在下一部作品背叛死忠觀眾」，你把心給他，他也要把心
再還給你。

真正的愛，不是要你死忠，而是把到手的心，送還給你。



對愛情、對文明衝突的局勢，是同一種解答。




延伸閱讀：


《神隱少女》中所揭露的世代對立與和解

http://blog.yam.com/juotung/article/74571132



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法律的亂源：
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白癡想當法官
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