敦克爾克大行動：戰爭片的新高度 - 電影

《敦克爾克大行動》是我認為這幾年看過最好看的戰爭電影。

在史蒂芬史匹柏導演偉大的《搶救雷恩大兵》後，曾經孕育出《現代啟示錄》、《金甲部
隊》的戰爭片分類竟然逐漸黯淡無光。近年來，除了克林伊斯威特導演的硫磺島二部曲外
，還能讓人耳目一新的戰爭片，也就只剩《諾曼地大空降》影集了。其他的戰爭片，多半
只是搶救雷恩大兵的複製品，或是伴隨著軍服與砲彈的英雄電影，很難讓我真的感動到。
畢竟，戰爭片雖然是動作片的延伸，但它也不能只是爆炸與子彈擦身而過的聲光效果體驗
，然後結尾再告訴你：「戰爭好可怕哦。」大家都知道戰爭很可怕，不用特地花錢進電影
院聽這句廢話。

因此，戰爭片如何凸顯它的價值？我認為最好的方式，就是拍攝一群無名的士兵，他們或
許會死、或許能夠活下來，然而每個人都經歷過這場煉獄。就像是我的阿媽，生前一直忘
不了兒時美軍對台灣的空襲。恐懼、無助、等待。戰爭不是只屬於士兵的回憶，它是屬於
當時每個經歷過戰爭的人；它抓住所有人、它拖下所有人。屬於「人」的戰爭片，而非「
英雄」的，才能真正讓我們看到戰爭的真相。

諾蘭片頭就直接明瞭的把影片切成三部，如同合唱。每一部分不僅只是陸海空軍的分別，
也是屬於那部分的人所經歷過的時間維度。敦克爾克戰役在歷史上發生在5月26日至6月4
日結束，是一週；海上的遊艇徐徐而來，從英國多佛至敦克爾克僅75公里，是一天；空戰
往往電光火石，是一小時。然而對於參與這場戰役的每個人，卻是最長的一週、以及最長
的一天、也是最長的一小時。生命受到威脅時，本能叫我們無論如何生存下去。要從敦克
爾克生還的唯一方法，就是與時間賽跑。諾蘭由這三種角度切入電影，不僅是電影美學的
展現，更是他以上帝視角觀察敦克爾克這個小地方時的冷靜凝視。說到時間，漢斯‧季默
給了這部影片驚人的點睛之效。反覆緊湊的節奏、招牌的「Bammm」音效、以及最重要的
一部分：秒針。從電影中段開始，秒針來回跳動的音效就貫穿電影背景，它卻在一個時間
點停下了─當遊艇拉上無助人們之後。那時我明白，人們從此安全了。

《敦克爾克大行動》中沒有主角，正是因為每個人都是主角。那個想上大號卻沒辦法好好
上的Tommy是主角；不幸被推撞到頭而死的Peter是主角；那些無處可逃、只能原地趴下抱
頭等待空襲結束的人是主角。諾蘭用傑出的劇本、高明的導演，向我們述說了這傳奇的故
事：那34萬人，絕望地等待，他們無處可去，擁擠在狹小的沙灘上；在海上，出現了遊艇
、帆船、渡船。他們終究是回到家了。

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