新《三國》賣出天價 高希希最深刻的感受是想哭 - 陸劇

　　由導演高希希執導的電視劇《狙擊手》在各大衛視熱播，雖然收視強勁，但全劇
從拍攝水準到演員甄選都飽受爭議。相比早期的《花非花》《結婚十年》《歷史的天
空》《幸福像花兒一樣》等優秀作品，高希希這兩年擁有高產、高關注度、高收視保
障，但並非部部精品。

對於這一點，身為現役軍人的高希希並不避諱，他坦承：人在江湖，身不由己。
如今，最讓高希希興奮和全身心投入的是備受矚目的新版《三國》，每集售價高達180
萬元，首輪播出權賣出1.6億元的天價令業界咋舌，但高希希卻信心滿滿地表示：「
它絕對值這個價，否則我在江湖就沒法混了。」

　　採訪高希希時，他正在去機場的路上。當晚，高希希將親赴西安邀請著名作曲家
趙季平出任《三國》作曲。在近一年的拍攝過程中，高希希每天面對的是上億元的資
金投入，上千人的團隊作戰，上百人的狀況頻出，同時還要承受所謂虐馬事件、污染
水質等的各種質疑。

高希希頗為感慨地說：「我最深刻的感受就是想哭。」幸好，朱蘇進的《三國》
劇本寫得紮實，高希希自認這是他拍得最得心應手的一次。以現代人的理念，劉備不
必哭哭啼啼，曹操也未必不愛民，諸葛亮「鞠躬盡瘁」的背後折射了更精深的蘊意……

　　而江蘇、重慶、安徽、天津等衛視以高價購得該劇首播權。按首輪賣出價超1.6
億元的總價算，《三國》還沒開播就已經收回成本。然而高希希一方面信心滿滿，
「它具備電視劇大片的價值」，另一方面卻不敢輕言怠慢：「價格越高，大家對你的
期待就越大。」

　　天價：《三國》具備電視劇大片的價值

　　記者(以下簡稱記)：說到《三國》，這一路最深刻的感受是什麼？

高希希(以下簡稱高)：最深刻的感受就是想哭。一個人操作這樣大的戲挺難的，
感謝老天爺吧，有那麼多製片鼎力幫我，這事兒終於完成了。你想想，1.15億元在國
內電視劇史上也是突破，花得我自己都不敢花了，畢竟資金和市場是對等的，賺不回
來，你將來如何面對？

　　記：現在《三國》賣得很好，您應該感到欣慰了吧？高：當時哪裡知道，當時是
需要先投錢再談市場問題。風險是很大的，如果賣不好不就砸進去了。所以我特別感
謝製片人能有魄力和勇氣，我覺得有的時候還是比較慶幸，有些好的合作者，人家能
不皺眉頭地往裡投錢，連問都不問，這個在中國真是太難太難了。

　　記：他們是出於對您的信任？

　　高：這也是問題，越信任你，你壓力越大，越緊張，這種信任如果得不到反饋，
以後誰還相信你？所以，你剛才提的是特別準確的，就是說好不容易積攢起來的業績
，別因為一個疏忽就葬送了。

　　記：《三國》首輪賣出每集180萬元的天價，在環球經濟不景氣的情況下，它為
什麼能賣得這麼好？

　　高：我不管價格問題，但《三國》肯定值這個價錢，它具備電視劇大片的價值。
天價只是相對的，你拍得不好，再便宜也沒人買。其實也不是欣慰，它反過來又是一
種壓力，價格越高大家對你的要求就越高，人家憑什麼出錢？花了那麼多錢不是要買
垃圾貨，而是買精品。這要求你對作品要更加嚴格要求，每個細節都必須完善，這樣
才有可能無愧於這個價錢。如果人家花了天價，買了一堆垃圾，我從此可以在江湖消
失了，是吧。

　　記：當初易中天說高希希拍《三國》不行，持這種懷疑態度的人不少，您當時有
沒有顧慮？

高：沒有。前兩年，張紀中就找我拍《三國》，我斷然回絕了。第一，我什麼也
沒有看到，他就拿本小說說咱們搞創作。《三國》在我看來太神聖了，我不敢輕易說
拍就拍，否則對《三國》也是一種褻瀆。後來，我拿到朱蘇進老師的劇本，就沒打算
放下來。這也是我有以來第一次主動給製片人打電話，要求拍電視劇。

　　記：在您之前包括導演陳家林、閻建鋼都沒拍成，您怎麼敢這麼大膽接手？

　　高：說實話，開機前負債就已經1000萬元。我想了很久，還是接了，我太喜歡了
。再接手時，我要帶幾個製片人同時進去，因為需要一個多億的資金。你想想，前面
主要也是因為資金的問題，加上導演可能沒有票房號召力，投資者不敢下狠手，這都
是問題。

　　製作：400萬改造秦王宮，電視劇何曾有過？

　　記：《三國》龐雜，您每天是如何調度和指揮的？

　　高：極其複雜。舉例說，日常工作人員每天接近600人，車輛100多輛，每天車開
出去，前不見首後不見尾。管理問題我也是第一次遇到，如果一天不拍戲，30萬元就
等於化為灰燼了。真的，一年都在馬不停蹄。而且拍這種戲特別複雜，比如拍一場上
朝的戲，我早上4點就得起來，除了工作人員，群眾演員就有1000人，要給他們穿衣
服，一件件盔甲戴好，9點能開機就不錯了，一上午我只能拍一兩個鏡頭，是很麻煩
的事。

　　記：除了想哭，還有什麼特別感受？

　　高：還有興奮。《三國》是90集，相當於拍了40部電影，壓力可想而知，但既累
又興奮。每次拍大場面，就是一個導演決斷的時候。所謂超越，就得從每個細節做起
。比如橫店秦王宮的改造，說實話，電視劇劇組沒人敢進秦王宮，太大了，而我們改
造一次就將近400萬元，這400萬元只能拍6天。做還是不做？必須做，把錢摳出來也
要做。因為你想超越哪有這麼簡單。改造這個景，光燈光一天就將近20萬元，這些數
字都是壓力，但反過來又是一種興奮，電視劇何曾這麼拍過？但我希望做到，而且做
好。

記：劇組有上百工作人員，每天是不是隨時會發生狀況？這些影響您拍攝的進程嗎？

　　高：每天都有，但慶幸的是，斷胳膊斷腿兒的有，大傷亡沒有。拍長板坡，一拍
就是3個月，全是灰，有些武行得了粉塵肺，我們得讓他們住院清肺。包括馬匹，都
是從新西蘭進口的，花的錢比國內馬高出幾十倍，這方面確實花了很多心血。拍攝中
間還發生了莫名其妙的事，比如水庫污染問題。拍赤壁一場戲，突然有人告狀說我們
把水庫污染了，那段時間搞得我壓力好大。結果調查半天，什麼事也沒有，媒體嘩嘩
又消失了。

　　記：後來還出現了虐馬事件，也讓您沒想到吧？

　　高：唉，這些事讓我哭笑不得，最後要我寫一個愛護動物的宣言，寫吧，我也覺
得應該寫。但我們確實沒虐待，有些難度確實得馬來做，你說這部戲要拍好，馬必須
得摔個跟頭，不然沒法幹了。

　　立場：用現代觀念看待戰爭

　　記：改變尊劉貶曹這種想法，包括周瑜，您是從什麼時候有的？應該不是從拍這
部劇才開始的吧？

　　高：之前就有。時代在推進，人們看歷史人物相對客觀了，就像易中天說的，我
可能做不到完全客觀地面對歷史，但我會有歷史的同情心。從尊劉貶曹的觀念說，如
果曹操完全是卑鄙小人，他不可能寫出這麼大氣的詩歌，「對酒當歌，人生幾何」。
如果以一個小人的概念進入，對曹操是不公平的，因為魏國實力最強大，三國歸晉
，曹操把基礎打得非常扎實。

　　周瑜我們特別注重他心理、謀略的較量。這個本子之所以有意思是因為它找到了
一個很有趣的點。

　　記：您會像吳宇森那樣尊周瑜而貶劉備嗎？

高：那是一個臉譜化的人，這次的劉備很有特色，他也是很高明的政治家。有人
說，劉備的江山是哭出來的，其實沒道理。劉備能把天下打下來，有他獨特的思考。
另外，關羽也很有意思，他是一個民間英雄，從某種角度上說，你不能不宣揚他的血
性，這種血氣代表了一個民族的道德理念。但他確實犯了很多錯，大意失荊州就是他
幹的事，太義氣用事。政治英雄和民間英雄是不一樣的，民間不一定會把曹操當成英
雄。

　　記：歷史上對諸葛亮都是只褒不貶，他還會給大家帶來什麼樣的驚喜嗎？

　　高：諸葛亮一直以來是鞠躬盡瘁的形象，很正面，我們則要很客觀地面對他。如
果從現代角度、反戰理念看，他何嘗不是一個「敗家子」？我們從「鞠躬盡瘁」中看
到了什麼？他六出祈山，無功而返，幾乎把蜀國所有的資源耗盡。他本可以不去發動
這些戰爭，安安靜靜地帶領蜀國人民休養生息，但他為了完成鞠躬盡瘁的使命，不斷
進攻。新版《三國》還有比較獨特的人物就是司馬懿和曹丕，朱蘇進老師把這幾個人
物完善得比以前更有力度，他努力想表現三國如何歸晉，司馬懿最後如何完成統一大
業，這個理念以前沒有過。

　　記：當初輿論認為，您挑選的演員過於年輕、偶像化，特別是陸毅，您怎麼弱化
他身上的偶像氣質？

　　高：諸葛亮27歲就未出茅廬知三分天下，是一個有力量、外形灑脫的人。陸毅是
偶像派，但他首先是一個優秀的演員。我當時擔心他中老年戲的狀態，我先要解決的
是讓他把所有擺POSE的東西全部去掉，重新面對。他開始覺得挺難，演到50歲時我已
經感到他的形體力量給他帶來了變化。我一看就說，陸毅，你成了。

　　大場面：馬戰戲勝過《赤壁》

　　記：現在片花出來了，包括長板坡、官渡大戰、舌戰群儒等著名橋段，戰爭場面
相當震撼，特效、大場面是您下功夫最大的一次吧？

高：《三國》首先面對的是戰爭，戰爭場面如果拍得不驚奇，所有的都無法面對。

　　記：您用了很多馬戰戲，您花這麼大精力、財力拍這些大場面，不應該只是為了
視覺衝擊吧？

　　高：拍攝大場面的目的還是為了襯托人物內心世界，沒有這種場面烘托，就形成
不了人物張力，比如曹操說：「袁紹有30萬兵馬，我需要7萬兵馬……」這實際上是
以弱勝強的一個典範戰爭，如何以弱勝強？不能兩個刀槍劍戟碰一下就草草了事了，
需要更好的視覺概念完善戰爭場面。

　　其實吳宇森也花了大力氣完成了一個氛圍場面，我們聊過，他開始也希望用馬戰
，後來發現拍攝難度太大，就改成步戰。我說，那個時期如果放棄馬用步代替，是一
件很荒唐的事。我跟武術導演說，馬戰上如果失了準頭，我們的戲就失掉一半了，那
又回到《赤壁》了。沒辦法，你要挑戰，肯定要面對這些問題。

　　記：武戲和文戲的比例是如何分配的？

　　高：1:8，主要還是文戲，天天打誰受得了？

　　鬥智：這是一場充滿智慧的遊戲

　　記：中國有句俗話，少不看《紅樓》，老不看《三國》，《三國》裡其實充滿各
種計謀，那種中國式的勾心鬥角，您是怎麼看待這些的？

　　高：所謂的勾心鬥角實際上都蘊藏在智慧裡，是充滿了智慧的遊戲。我喜歡它，
也是因為它是充滿智慧的較量，當然這裡也有一些損人的東西。

　　記：《三國》的好看就在於互相鬥智，而從另一角度看，也反映了中國人的陰暗
面，包括到現在，中國人的心眼最多。

高：對，互相拿腳亂踹，兄弟反目，有時候是挺亂的。但除了陰暗，更多看到的
是中國人的智慧。歷史就是歷史，你用現實的眼光感受也可以。每個人從裡面都會索
取自己需要的東西。

　　《狙擊手》：模稜兩可的人物不討好

　　記：《歷史的天空》《光榮的歲月》之後，您又拍了《狙擊手》，您對戰爭戲很
看重，但現在軍旅戲很難拍出新意，您做《狙擊手》時有沒有考慮過創作難度？

　　高：當然，我始終想在革命歷史劇題材中找到新的突破點，《歷史的天空》實際
上是講草莽英雄如何成為一名將軍，也就是一個政黨如何把頑石煉成金子。《光榮歲
月》說的是一個知識分子如何在革命初創時期堅定信仰，也是想找一個突破類型。到
了這一部，趕上60週年國慶，是一項任務，如何在大眾類革命歷史題材中獨闢蹊徑，
就想到了用單兵作戰的理念，拍一個小人物，在大的抗日戰爭背景下，他不起眼，但
卻是很重要的中華民族一分子。在今天看，我們呼籲要和平不要戰爭，讓大家告別武
器，告別戰爭。所以，設計了很多以前沒有敢設計的情節，討論人性。

　　記：您是《我的名字叫順溜》的策劃人之一，為什麼最後選擇執導《狙擊手》？
兩部戲相比，似乎順溜更容易被人記住，是名字起得好，還是角色寫得豐滿？

　　高：當時朱蘇進老師同時寫了兩個劇本《三國》和《順溜》。《順溜》劇本沒有
寫，我的《三國》必須開機。從情感上，我傾注《三國》更多一些，沒辦法，《順溜
》只能讓別人去做了。的確，《順溜》的角色個性很強，在戰爭環境下，一個愣頭青
去完成任務，自然有他獨特的審美視點。王寶強傻呵呵的個人魅力更容易討好。

　　記：《狙擊手》的影響力沒有《歷史的天空》大，原因之一是主演佟大為不夠強
悍，這是爭議最大的地方。

高：還是個性突出的問題，優缺點明顯的人，觀眾很容易接受，在模稜兩可之間
反而不討好。佟大為還是在個性張揚上不夠。在我黨革命進程中，像姜大牙、李雲龍
這類人一直是主流，個性突出，順溜也一樣。

　　記：這部劇收視好，爭議大，劇中有一些不夠專業的描寫，而且子彈對子彈，拍
得太玄了。

　　高：那天陪朋友看了半集，我也感覺到一些問題，如果當時再細膩點會更好，是
有遺憾。唉，當時大部分心思都在《三國》上，在籌備《三國》的過程中，我想趕快
抓一部為60週年獻禮的戲，也有臨時授命的原因，我是現役軍人，有些是必須做的。

　　作品高產：人在江湖，身不由己

　　記：這兩年您太高產了，幹嘛拍那麼多戲？自己累，也很難保證質量。按理說，
您不缺錢，也不缺影響力。

　　高：不是錢的事，現在的問題是，隨著自己的一些作品得到認可，確確實實有人
在江湖，身不由己的感覺，有些事你是擺脫不了的，面對領導，面對一些曾經幫助過
你的朋友，你都要考慮。比如人家拿一個題材來，你做還是不做？不做，得罪人，做
，確實在發力時就已經喪失了一些東西，劇本可能不夠10分甚至不夠檔次，你拍肯定
會有問題。

　　記：有沒有考慮放慢腳步？畢竟高希希這塊金字招牌確立是很不容易的。

　　高：是，我想只有在自律上再找找吧，今後面對作品首先把劇本關把好。慶幸的
是，《三國》由於劇本紮實，我拍得還是比較得心應手，雖然累一點、苦一點，但還
是很認真地做完了，要不然，麻煩就大了。




http://www.sina.com.cn 2009年10月21日 撰文/白郁虹
http://ent.sina.com.cn/v/m/2009-10-21/17242739566.shtml

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