新春強檔是如何產生的?-記述香港賀歲片 - 電影

其實 這不太算是新聞
而是一個香港影人對於香港賀歲片的評述 剛好放在UDN名人部落格的網誌裡面

前一陣子過年
蠻多人在板上討論賀歲片的
但鮮少討論到香港的賀歲片
這是蠻可惜的
過年期間某天 我的FB有跳出這篇文章
剛好提到這幾年有關香港賀歲片的一些歷史

想說分享在電影版上

給有興趣的板友 可以看一下
文章有點長 但有興趣的相信你一定看的完喔~ ^^


新聞網址：https://goo.gl/5MFknT



【觀影賀歲】香港賀歲片編年紀：「新春強檔」是如何產生的？

「賀歲」，顧名思義指的是「慶賀」新一「年歲」的到來，每戶人家以歡喜的心情迎接新
年新氣象，家家戶戶也添滿春聯，冀望新一年能財源廣進。而對於電影而言，每年農曆新
年的一月到二月，也被稱作「農曆檔期」，此檔期的電影主要以喜劇方式呈現，希望帶給
觀眾好心情，也盼望闔家能藉此進戲院娛樂捧腹。

※賀歲片鼻祖：許氏四傑

「賀歲片」最開始並不是一種電影類型，它是經過文化習俗和市場票房的演變疊加，才有
此名稱的出現。賀歲片最早源自於香港，從許冠文所執導《摩登保標》開始，由當時蔚為
影業龍頭的嘉禾出品，搭配早已在喜劇闖出名堂的許氏三兄弟。

從1974年的《鬼馬雙星》、《天才與白痴》（1975）、《半斤八兩》（1976）、《賣身契
》（1978），這幾部皆由許冠文自編自導自演，其兄弟們許冠傑、許冠英、許冠武也參與
演出執行（許氏四傑之一許冠武雖不出現於銀幕上，但時常任電影幕後策畫、執行導演）
，屢屢榮登該年香港電影票房冠軍。

1981年兄弟們續合作的《摩登保鏢》，因在香港農曆年檔期（1981年1月30日上映）大賣
1800萬港幣（亦為該年香港電影票房冠軍），也讓電影圈嗅得前景——前有喜劇電影類型
獲得觀眾緣的票房公式，後有除舊佈新闔家團聚的好時節——兩大元素的完美契合。

此後，始於香港的賀歲片，開始擴散到中國、台灣，甚至新加坡、馬來西亞等地，有華人
出現的地區幾乎會有賀歲片（檔期）的存在。在農曆年期間上映眾多喜劇電影，漸漸演變
成一種另類的影視文化。不過認真區分，喜劇電影和賀歲電影依然有別。賀歲電影最主要
的精神及其成立的條件在於「賀歲」，也就是電影中必須要有「慶賀、恭祝」的拜年動作
或意圖。

雖然《摩登保鏢》被視為賀歲片（或稱農曆檔期喜劇電影）的先驅，然而就電影內容分析
，當中並沒有達成所謂賀歲的目的，甚至並無出現一般我們對賀歲電影的既定印象，電影
更沒有添加絲毫紅色喜氣元素如鞭炮、春聯等。這反映了坊間對於賀歲片的定義，多半出
自於票房的大獲成功；另一方面，亦顯示《摩登保鏢》或許只是一部在農曆檔期大賣的喜
劇電影。

※以吉祥話為電影片名

如果說香港是讓「賀歲片」一詞廣為流傳的起源地，那麼當我們回過頭看香港電影發展，
就會發現賀歲電影早在三〇年代已有前人試圖作為。

根據香港電影資料館製作的香港電影片目，於1937年2月13日上映，由大觀聲片有限公司
出品、湯曉丹執導的粵語電影《花開富貴》，是首部在片名上嘗試融入「賀歲」吉祥話的
電影。雖然內容敘述一個家庭遺失彩票失而復得的故事，支線聚焦在愛情三角戀上，整體
調性也並無賀歲如此喜氣歡樂。但以彩票獲得錢財的概念，卻早先於《富貴逼人》（1987
）五十年就在電影裡出現。

除了《花開富貴》（1937），後續像《錢作怪》（1938）、《添丁發財》（1940）、《花
好月圓》（1941）、《步步高陞》（1948）、《雙喜臨門》（1949）、《福祿壽全》（
1950）、《皆大歡喜》（1951）、《陞官發財》（1951）、《如意吉祥》（1952）、《招
財進寶》（1960）等多部，都因應農曆春節之際，以吉祥好運的片名為題。

不過，當時多數電影仍圍繞在「團圓」的主題，題材包括門當戶不對渴望成全的婚嫁、家
庭不和睦的關係，又或事業上的疑難雜症。電影通過喜劇的方式，藉由「團圓」意象取代
純粹「祝賀」的舉止。

※六〇年代：粵劇戲曲、武俠片加入賀歲檔期

進入六〇年代，平均一年農曆檔期都有十部左右的電影上映，這段時間的粵語電影除了傳
統喜劇，粵劇戲曲電影也加入行列，新馬師曾、任劍輝、鄧碧雲、梁醒波等人，皆成為家
喻戶曉的戲曲紅星。

同時間，著名影業國泰電懋、邵氏兄弟電影公司，都會在春節期間推出電影，但大多拍的
是國語電影，在情節精采觀眾買單下，也埋下粵語片漸於七〇年代沒落的斷層。

甚至於六〇年代後期，香港武俠片繼五〇年代黃飛鴻系列後再次興起，光是1969年的農曆
檔期，邵氏就推出《豪俠傳》、《一劍情深》等武俠片佔據檔期。雖然1970年仍有為數不
少的賀歲喜劇，如《雙喜臨門》、《恭喜發財》等，不過就在隔年，國泰電懋關掉電影部
門，邵氏登上香港影業龍頭寶座，國語武俠片順勢成為農曆春節的主要票房來源。

※七〇年代國語片興起，八〇年代確立「賀歲」概念

香港電影的七〇年代，是國語電影多產的時期，後續被視為粵語片復甦電影、楚原的《七
十二家房客》成為1973年的唯二粵語片，卻也是邵氏影業首次結合旗下無線電影（TVB）
，聯手邵氏紅星，以「大堆頭」方式登場大銀幕，這部電影更在日後對香港賀歲電影影響
深遠。

另一方面，邵氏員工鄒文懷等人離開邵氏籌組的嘉禾，不僅捧紅李小龍當道的武打片，也
成功造就許氏三兄弟經典喜劇的賣座。然而，七〇至八〇年代間，農曆春節檔依然是刀光
劍影、馬步功夫、奇情血案等題材的天下。

八〇年代之初，就是嘉禾出品的《摩登保鏢》在農曆檔期的大獲成功，許氏後自立門戶拍
出《鐵板燒》（1984）、《合家歡》（1989）等賣座賀歲片，嘉禾也從《福星高照》到成
龍動作喜劇的帶起。

喜劇，便開始成為此檔期的領軍類型，而賀歲片中的「賀歲」概念也逐漸形成。如新成立
的新藝城影業，由黃百鳴、石天、麥嘉、泰迪羅賓、徐克等人組成的七人奮鬥坊，更嘗試
多元類型題材，尤其在喜劇大為成功，如《歡樂神仙窩》、《最佳拍檔》系列、《恭喜發
財》（1985），到杜琪峰的《八星報喜》（1988）。

曾與新藝城合作的高志森，也成就膾炙人口的《富貴逼人》系列。在新藝城於1991年結束
後期，黃百鳴、徐克等人續打造出《家有喜事》（1992）、《花田喜事》（1993）、《金
玉滿堂》（1995）。此外，1993年《東方不敗》、《射鵰英雄傳之東成西就》、《東方三
俠》，更是每每稱為賀歲經典。

八、九〇年代的香港賀歲片，正值港片最鼎盛且百花齊放的時期，許多影片也開始在片尾
加入恭賀新禧的拜年影像，更確立了賀歲片「賀歲」的概念與形象。

※九〇年代：成龍、周星馳兩大賀歲招牌

成龍和周星馳，這兩個名字是九〇年代香港賀歲的招牌明星，也是刺激動作和戲謔詼諧的
兩個代表。成龍與嘉禾聯手端出眾多動作喜劇，從《飛龍猛將》（1988）、《飛鷹計畫》
（1991）、《城市獵人》（1993）到《醉拳2》（1994），1995年的《紅番區》更是在美
國上映後大受好評，藉此讓成龍打入好萊塢市場。

周星馳則因《賭聖》的成功，也憑藉自身幽默的巧妙橋段，諸如《整蠱專家》（1991）、
《逃學威龍三之龍過雞年》（1993）、《破壞之王》（1994）、《齊天大聖東／西遊記》
（1995）、《鹿鼎大帝》（1996）、《喜劇之王》（1999）等片，明確的「周星星式」喜
劇風格，更深植在觀眾的童年回憶裡。

※千禧年後：香港電影沒落

然而，二十一世紀後，香港經過SARS風暴和2008年金融海嘯的洗禮，香港電影產量急遽下
滑，縱使杜琪峰與韋家輝創辦的銀河映像，仍有《鍾無艷》（2001）、《百年好合》（
2003）出品，2002年的《嚦咕嚦咕新年財》更是帶起後續港片的麻將風潮；擅於喜劇的韋
家輝，也與一百年電影有限公司，合作《鬼馬狂想曲》（2004）、《喜馬拉亞星》（2005
）、《最愛女人購物狂》（2006）等賀歲片，但品質和票房仍舊慘淡。

後期不論是《雀聖3自摸三百番》（2007）、《嚦咕嚦咕對對碰》（2007），再致敬結合
無線電視台藝員的《七十二家租客》（2008）、《我愛HK開心萬歲》（2011）、《2012我
愛HK喜上加囍》（2012）、《2013我愛HK恭喜發財》（2013）；或是黃百鳴年年一部，試
圖喚醒往昔賀歲巔峰的賀歲片，諸如《家有囍事2009》（2009）、《花田囍事2010》（
2010）、《最強囍事》（2011）、《八星抱喜》（2012）、《百星廚房》（2013）、《六
福喜事》（2014）、《浮華宴》（2015）等，但每一部的劇情內容大同小異，情節漏洞百
出，笑點達不到共鳴，更加上粗製濫造且評價低落。即使多產，亦無法複製港產片黃金年
代的成功模式。

※小結：中國電影崛起，中港合拍片當道

中國經濟起飛，電影實力也日漸攀升，想要投入拍攝港產片的需求更是降低，眾人都紛紛
轉往合拍片市場尋求資金合作。因此，於2010年代後期，這些帶有香港元素的賀歲片，每
部幾乎都是中港合拍片，如《西遊記》系列、《賭城風雲》系列、《金雞》系列、《決戰
食神》、《功夫瑜珈》，連星爺正反兩極的《美人魚》亦都是合拍片。

即使自製港產一蹶不振，2018年港產賀歲片似乎有復甦的轉機，由脫口秀（棟篤笑）天王
黃子華主演的《棟篤特工》，於農曆檔上映獲得港人支持，榮登2018年的香港電影票房冠
軍。而即將到來的2019年賀歲檔期，縱使合拍片依舊當道，有成龍的《神探蒲松齡》、周
星馳的《新喜劇之王》和麥兆輝的《廉政風雲：煙幕》掛帥。屬於港式笑料的香港賀歲片
，亦有林敏驄的《如珠如寶》和彭浩翔的《恭喜八婆》加入，讓2019年的金豬年賀歲檔期
比以往更有看頭。


※作者
https://opinion.udn.com/author/articles/1008/2423

Pony 馬曼容 1995年生，熱愛香港的台北人，著有PONY WORLD粉專與部落格。曾任金馬影
展第三屆亞洲電影觀察團，喜愛各類影視聽活動，樂於撰寫影評及人物專訪，希望能以文
字記錄一切自我觀察。文章散見於放映週報、娛樂重擊、釀電影、週刊編集、BIOS
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